14部代表片单 2018或是文艺片大年

3月30日，是枝裕和新片《第三度嫌疑人》全国艺联专线上映；

4月4日，青年导演忻钰坤第二部作品《暴裂无声》上映；

4月4日，青年导演马凯执导的恐怖片《中邪》上映；

4月13日，黄熙执导、侯孝贤监制《强尼·凯克》上映；

4月13日，“同性恋”题材影片《寻找罗麦》上映；

4月20日，韦斯·安德森新作《犬之岛》上映；

对于广大影迷而言，以上的这份片单足以成为整个4月的精神食粮。毕竟，能在大银幕上光明正大看到是枝裕和、韦斯·安德森这些大导演的新作，简直可以加入“活久见”系列。

的确，如果说2月破百亿的单月票房纪录足以让所有电影从业者兴奋，那么在这背后所凸显的市场现象同样值得关注。

算上张艺谋、姜文、贾樟柯、娄烨等国内大导演的新片，2018年电影市场似乎将会迎来“文艺片”的大爆发。当然，单纯是数量还是质量，是口碑票房双赢还是叫好不叫座，我们还有待观察。

但值得欣喜的是，随着近两年大众“口碑趋向型”观影习惯的逐渐形成，一些或文艺或小众的影片能够凭借高口碑获得还不错票房，使市场看到了其中的商机。也正因此，我们才有了看到更多优质影片的可能。

14部代表片单 2018或是文艺片大年

2018年，你最期待的电影是什么？

广大“漫威迷”们一定会毫不犹豫地喊出《复仇者联盟3》的名字，而常年游迹于豆瓣的网友们可能会脱口而出《邪不压正》《江湖儿女》等久违了的国内大导演新作。

事实上，从目前已经有眉目的影片来看，今年电影市场的“文艺”气质确实有点浓。对其中的代表性影片，小编做了一个不完全统计：

国外大导演银幕处女秀

是枝裕和《第三度嫌疑人》，主演福山雅治、役所广司、广濑铃

韦斯·安德森《犬之岛》，主演爱德华·诺顿、比尔·默瑞

国内大导演新作

张艺谋《影》，主演邓超、孙俪、郑恺

姜文《邪不压正》，主演姜文、彭于晏、廖凡

贾樟柯《江湖儿女》，主演赵涛、廖凡

娄烨《兰心大剧院》，主演巩俐、赵又廷、小田切让

曹保平《她杀》，主演范冰冰、黄轩

徐浩峰《刀背藏身》，主演许晴、春夏、张傲月

青年导演新作

忻钰坤《暴裂无声》，主演宋洋、姜武

马凯《中邪》，主演董天文、何佳

黄熙《强尼·凯克》，主演柯宇纶、瑞玛席丹

王超《寻找罗麦》，主演韩庚、杰瑞米·埃尔卡伊姆

毕赣《地球最后的夜晚》，主演汤唯、黄觉

李睿珺《路过未来》，主演杨子珊、尹昉

在以上影片中，诸如张艺谋、姜文等人的新作，对于电影市场以及大多数观众而言，就像是期待终将会重逢的老友般欣喜和慰藉，但算不上是意料之外的惊喜。

毕竟“混江湖”多年所积累的知名度和人脉资源，使他们不缺投资。其作品的进度，更多的是和他们自己本身的创作意愿以及整个项目的制作周期有关，充其量也就是多等几年。

而真正值得注意的是今年的电影市场出现了更多的新鲜面孔，比如今年第一次亮相国内大银幕的是枝裕和以及韦斯·安德森。

这些具有鲜明的个人影像风格的导演其实在国内拥有一批忠实的拥趸，只是多年来影迷们苦于没有渠道，只能通过“非正常”方式观影，而今能在大银幕上看到他们的作品，对他们而言是福利，对市场而言则预示引进片未来更趋多样化选择的趋势。

此外，这些能够上映的青年导演作品，相对来说命运更为“坎坷”。他们有着太多的相似之处，比如处女作基本都面临着投资困境，普遍成名于“电影节”或“电影展”，获得不少奖项加持以及不俗口碑，因而早在资深影迷之间口口相传。

而其中涉及到“同性恋”等敏感内容的影片《寻找罗麦》更是沉寂了5年之后终于过审上映，虽然可能会面临“曲解”的命运，但能公映也算是一种进步。

更多元化市场形成：口碑趋向型观影刺激、高投资回报比驱使

想来，这只是一个开始。尤其是在引进片方面，可能还会有更多的是枝裕和、韦斯·安德森以不同的方式纷至沓来，毕竟随着国内电影市场的快速发展，国外的片方们自然不会放过这块香饽饽。

而国产片方面则或许因为政策、审查等不可抗因素，面临着更多的束缚和不确定因素。但即便如此，出现在市场上的文艺片，或者说被大众认可的“小众”影片必然会越来越多，因为这同样是大势所趋。

一方面，这得益于当下“内容为王”的整体市场环境以及观众“口碑趋向型”观影习惯的逐渐养成。

仅以刚刚过去不久的春节档为例，从最开始《捉妖记2》的领跑大盘到后来《唐人街探案2》《红海行动》的接连逆袭，直至《红海行动》凭借着强硬口碑以目前超35亿票房拿下春节档冠军，充分说明了只有好内容才最具爆发力，而观众在选择观影时也会越来越依仗口碑。

也就是说，拥有好口碑是影片能够后发制人的关键，也是取得高票房的重要影响因素。虽然在大众审美标准之下，“口碑”未必完全基于影片自身的实力，其中不乏人云亦云的从众心理作祟，但相比以往，优质的影片确实有更多生存空间的可能性。

当然，很多能够突围而出的小众影片，不仅仅是因为有不错的口碑加持，还在于题材的特殊性。

像去年的《冈仁波齐》《二十二》能够成为现象级影片，和其内容所具有的“猎奇”性质不无关系。而其实对于市场和观众来说，在看惯了千篇一律的程式化电影之后，也同样需要新鲜题材、内容的填充。

另一方面，这些影片相对来说投资较低，属于中小成本影片，因而若是能够在此基础上取得不错票房，其投资回报比可能远远高于那些动辄投资几亿的影片。这也是目前市场上出现越来越多文艺片等小众题材影片的重要原因。

以即将上映的恐怖片《中邪》为例，这部影片原本成本仅7万元，其中还包括了2万元男主的医药费。

然而，由于其在2016年的FIRST青年电影展上一映成名且获得了当年FIRST的“最佳艺术探索奖”，成为网红高分影片，而后被腾讯影业买下并进行了补拍和重新剪辑。

在如今上映的信息中可以看到，《中邪》的出品方除了腾讯之外，还有恒业影业、猫眼、广州好家伙传媒等7家公司，想来早已不是当初7万的身价。想来，这也说明了逐利而趋的资本在当下的一种选择。在此之下，相信会有更多优质的影片能够在市场上出现。

当然，这些影片最终票房如何，还得看档期、营销等综合因素的影响，能够成为现象的终究是少数。但少数的成功，必然会推进更多数的发展，相信这是一个良性循环。