日本电影为何频摘戛纳金棕榈？

“天哪，我的腿真是一直在发抖，此时此刻能站在这里真的很幸福。每次参加戛纳电影节，我都能收获继续在电影创作道路上走下去的勇气，也能感受到大家想要通过电影去打通不同人之间的对立、不同世界的隔阂的希望。”

北京时间昨天凌晨，伴随日本著名导演是枝裕和凭借《小偷家族》接过金棕榈大奖的奖杯，并发表上面这段感言，第71届戛纳电影节正式落幕。

这一届电影节，《小偷家族》最终笑傲群雄似在意料之外，又在情理之中，毕竟是枝裕和已经是戛纳十几年的常客，毕竟这已经是日本电影第五次荣获金棕榈大奖。在中国电影梦想“走出去”的同时，日本电影在国际电影节上的“开挂”，或许能够留给我们更多思考、更多希望。

欧美电影人仍是得奖主力

本届戛纳电影节在5月8日开幕，共有21部影片角逐金棕榈奖。由于这些影片质量上乘，而且在华语片连续两年缺席戛纳主竞赛单元后，贾樟柯新作《江湖儿女》今年得以入围，所以本届电影节备受国内关注。

最终，由著名演员凯特。布兰切特领衔的评审团，将电影节最高殊荣——金棕榈大奖颁给了是枝裕和的新作《小偷家族》。另外，今年电影节新增的“特别金棕榈奖”，授予了88岁高龄的法国国宝级导演让。吕克。戈达尔（《影像之书》）。

不过对很多影迷来说，这个获奖名单有不少遗憾。韩国导演李沧东的新作《燃烧》以3.8分刷新了戛纳场刊《每日银幕》最高评分纪录，但最终只获得“国际影评人费比西奖”，在主竞赛单元竟然颗粒无收，成为最大遗珠。

此外，贾樟柯的《江湖儿女》和入围“一种关注”的毕赣《地球最后的夜晚》都在各自单元铩羽而归。不过，这两部影片展映后都反响热烈。《地球最后的夜晚》中近1小时的3D长镜头更是引发热议。

另外，在电影节短片和电影基金奖单元，中国90后导演魏书钧凭借《延边少年》荣获短片单元评委会特别提及奖，上海戏剧学院选送的新锐导演申迪的作品《动物凶猛》荣获电影基金奖二等奖。

《小偷家族》有望国内上映

获得金棕榈大奖的是枝裕和出生于1962年，上世纪90年代中期进入日本电影界，很快树立了自己的风格。影像风格平实、擅长拍摄家庭题材的他，被视为著名导演小津安二郎的接班人。

“温暖又有力量，疼痛却不苦情。”这是影评人陆支羽对是枝裕和的电影特点所做的概括。

而在与他接触过的中国影评人沙丹的记忆里，这位蜚声国际的大导性格极其平和，“就像他的电影一样，既温情又没有距离感，既像谦谦君子，又像邻家大叔。”去年11月，是枝裕和曾亲临中国电影资料馆，参与日本电影周的开幕活动。当时的见面会一票难求。“在电影周我们放映了他的8部作品，算是第一次真正意义上把他介绍给中国观众，但其实还是有点晚了。”沙丹有些遗憾地说。

实际上，提起是枝裕和，不少中国观众还是习惯性地认为他是一名艺术片导演。今年4月初，全国艺术电影放映联盟（下称“艺联”）曾将他的转型之作、推理片《第三度嫌疑人》引进国内专线上映，最终票房还不到400万元。“但是在日本，这部电影的票房超过了10亿日元。”沙丹介绍，像小津安二郎一样，是枝裕和的作品其实无法简单用“艺术电影”来归类，“他的作品基本在日本都能卖到几十亿日元，既有艺术性又能兼顾市场。”

《小偷家族》仍是他擅长的家庭戏。已经看过该片的影评人桃桃林林说，这是是枝裕和近些年最突出的一部影片，既保持了他一贯的温情家庭戏风格，还一定程度上找回了他在代表作《无人知晓》时期对社会问题的关注，“是那种有暖心一刻，也有戳心泪点的片子。”同时片中演员、尤其是小演员的表演非常出色。

据了解，已经有中国片商买下《小偷家族》版权，这部影片有望在国内上映。

受青睐，因为历史亦因现实

《小偷家族》是日本电影第五次夺得金棕榈奖，是枝裕和也成为继黑泽明、衣笠贞之助、今村昌平之后，第四位获得这一殊荣的日本导演。

其实，入围今年戛纳电影节主竞赛单元的日本导演除了是枝裕和，还有一位滨口龙介（《夜以继日》）。这些年，日本电影一直备受戛纳电影节乃至世界三大国际A类电影节的青睐，像是枝裕和，不仅在2004年凭借《无人知晓》让时年14岁的小主演柳乐优弥成为戛纳历史上最年轻的影帝，2013年后执导的几乎每部影片（《如父如子》《海街日记》《小偷家族》）都被戛纳或威尼斯“钦点”参与主竞赛单元角逐。《如父如子》2013年拿下戛纳评审团大奖。

“日本电影能够获得青睐，与其高水准的艺术质量有直接关系。”沙丹直言。在上世纪50年代到70年代，日本影坛受到世界影坛变革的激荡，大师辈出，在电影方面成为整个亚洲最重要的区域，对亚洲电影的整体发展做出了非常大的贡献，“像之前获得金棕榈的衣笠贞之助、今村昌平和黑泽明，基本上都是上世纪60年代培养出来的。”

上世纪90年代中期开始拍电影的是枝裕和，既继承了日本电影温情派、如小津安二郎电影的传统，其电影语言还受到了台湾导演侯孝贤的极大影响，融入中国的东方美学，无论议题提炼还是其他角度，都将当代的日本“生活流”（即将生活画面流水般地展现出来的技法）电影推向了极致。

不过，沙丹也坦言，虽然日本电影在国际上得奖风光，但其实日本国内的电影产业发展没有想象中那么好。“受制于市场和资本，现在的日本，那种好莱坞式的大制作、纯商业电影已经很少了，主要流行两种：一是漫画改编的电影，二是关注当代都市生活的电影。”后一种也使得日本电影人不得不专注于创作，才有出头的机会。