姜文携电影《邪不压正》亮相上海国际电影节评委会主席论坛

就在刚刚，导演姜文带着电影《邪不压正》剧组成员彭于晏、周韵等亮相第21届上海国际电影节评委会主席论坛。

作为今年上影节的评委会主席，姜文这次各种利用主席的身份优势，给自己7月13日上映的新片《邪不压正》做宣传，不仅电影节各种宣传手册上印满了电影海报，连主席论坛也变成了《邪不压正》的发布会。

不过，姜主席的粉丝（可能还有彭于晏）真的超多呀，论坛开始一小时前，门口就排起了观众等候入场的长队。

下面，记者就奉上这次论坛上姜文等人的精彩发言哈。

为什么要拍《一步之遥》

姜文：都是史航推荐的。《侠隐》的小说也是他推荐给我看的，拍《让子弹飞》，是他推荐的小说《盗官记》，《一步之遥》的小说，也是他推荐的。史航表面上打扮成一个不穿裤子的主持人，但非常有心，推荐给我，我用了。而且不但推荐了一个，还推荐了仨。他要不推荐，我没得拍了。

给姜老写剧本是力气活

《邪不压正》编剧孙悦：给姜老（这是姜文身边人对他的称呼）写剧本是一个力气活。就像做雕塑一样，先把大的轮廓磨出来，再一点点磨细节。姜老特别狡猾，我认识他的时候只是去剧组探班，有人给他做了一碗西红柿鸡蛋汤，他就说你喝吧。他就用这一碗鸡蛋汤， 把我留在了《一步之遥》剧组。离开时我胖了20斤。其实把一个故事、一个人从瘪了写鼓了，没那么容易，要朝对的方向修正。

《邪不压正》编剧李非：我是直接变瘦了。从140多斤瘦到49公斤，脸上还长了很多包，内分泌失调。

《邪不压正》的第一编剧就是导演本人。我们很容易认为他是一个伟大的导演，但其实他也是一个伟大的编剧。他把故事大骨架想好了，开始找编剧。

当时他给我打一电话，说你来写写剧本吧，我说那要不周一见，结果他说就明天吧，然后我们就在星期天见了。见了面他把我领到一个小屋子，说“你写吧”，就走了。我说写什么，我看过《侠隐》小说，就问那我能看看剧本吗，他说，不行。后来写了七八场戏后，才看到剧本，但那时我已经入戏了。一共写了400多天。

很多人问我，为什么姜文选中你，我说你问他，因为我至今都不知道。

　我对现场改剧本非常愤怒

史航：每次我去探班时，问剧本，李非就把词给我，表情很羞涩，悄悄说，就这些，先拿着用着。那个表情就好像从兜里掏毛票一样。《邪不压正》的编剧都是从头跟到尾，陪着长大，帮着安胎，最后看着孩子取名字。每天的变化都是老天给的契机，让你把剧本做完善。

孙悦：外面都在传说姜文拍戏没剧本，其实我们在开机前就有好几稿非常成熟的剧本在，但为什么拍戏时还有编剧跟着，还要在现场改，就是因为直到演员把台词说出来那一刻，我们依然觉得有空间来修改、有空间更好一点。

我们拍《一步之遥》时，有一场过场戏，20秒不到，剧本就56个字，最后硬是把56个字凝成32个字。剧本在缩水，但最后更有节奏感、更丰富、更脆。

对各个工种来说，我们每天都在修改剧本。但实际上我们想达成的目的是，最后戏的效果最好。

　《邪不压正》摄影指导谢征宇：我对现场改剧本非常愤怒。作为摄影师，我从一开始姜老把小说版权买到手里，一直到上映，我全程跟。没有一个摄影师是这样的工作方式。

跟编剧团队合作时，我先打灯，然后开始做一件事：等剧本。每次他们都告诉我，正在把56个字缩成32个字。导演来了，一定会对灯光提意见，因为剧本还没出来。我就知道，他对调度、灯光什么的有意见，一定是剧本没出来！

后来我想了一招，每次准备3套打灯方案，第一套，导演说，你这灯光不行。我就给他第二套，他说，差不多了。但我知道他肯定还会来的，到时候我又给他第三套方案。我知道三个方案肯定能应付得了改剧本的时间。

姜文：有时候的确是这样。我会跟你们说，灯没打好，或者剧本你再写写。

谢征宇：其实我特别理解这种剧本创作方式：不到最后一刻，一定要把电影的本源做好，因为剧本是一剧之本嘛，好的电影最根本就是剧本。虽然兄弟们有时候会有点意见，但我会把他们摆平。

姜文：我心里不能接受两年前写好的剧本搁着，你们去拍吧。就算是莎士比亚活着回来，也得回来陪我们把戏演完。我们没必要贯彻执行莎士比亚几百年前写的剧本。

《邪不压正》一开始是我的老师姐何冀平（著名编剧）写了完整的剧本，但没到可以拍的程度。一方面我们开始看景、做服装什么的，但剧本也得继续往前走。我从《阳光灿烂的日子》开始就是这么干的。

彭于晏为何出演《邪不压正》

彭于晏：2013年时候接受采访时就说想跟姜文合作，没想到5年后真的实现了。

第一次跟导演见面，那顿饭没有聊任何跟《侠隐》有关的东西，都是聊生活、聊电影。听到他说一句，我到现在记得。他说他为什么要拍电影，是因为拍电影可以逃脱这个世界，电影的世界更美。

认识导演都快两年了，拍《邪不压正》是从来没有过的感觉，到现在我都没办法接其他戏，不知道为什么。导演会让演员了解他的想法，让演员面对不敢面对的东西。他非常相信你好的一面，可以把你最好的表现在他的电影里呈现。

姜文：我知道彭于晏为什么会来演《邪不压正》。因为有人提过一句：“彭于晏说过你好话，想跟你演戏。”我大概就记住了。因为这个事才来。

我不是任人唯亲。谁觉得我好，我就来找他演戏。机会要留给朋友。能觉得我好的人一般不会很差。彭于晏这么好，能想跟我合作，我干嘛不找他。

黄秋生也是当初说“我想跟姜文合作”，才拍《太阳照常升起》。

彭于晏能管控自己

姜文：彭于晏很多让我吃惊的地方。他能管控自己，这是我没有的。我跟一个健身教练聊过，他说减肥、增肥没那么难。难在哪儿？脑子要能操纵身体，身体告诉你的饿和不饿是假的，只是感觉。我做不到，彭于晏就能做到。

有场戏，他说：“导演，这场戏是不是要像李小龙一样？”我说对，就是那样。腹肌人人都有，但皮下脂肪要瘦到6％。彭于晏说：“给我点时间，我能做到。”他真的做到了。

很多人就控制不了自己的身体，跟着不正确的感觉走。有的影评人、媒体，听了一句话说“姜文电影看不懂”，就跟着走了。这就是非理性。非理性会给一个人、甚至一个国家民族带来很大的灾难。

彭于晏既可以用情感去表达，又有理智的行为。我非常敬畏。看他的戏，他假装用身体眼，其实是自在用头脑演。

李天然（彭于晏《邪不压正》饰演的角色）是一个不自觉的英雄成长为自觉的英雄。我的其他电影里很多人物也是，比如《让子弹飞》的张麻子。人能自觉很难，人一旦自觉，世界就会好得多。

　要对得起演员

姜文：现在有的电影人同时接很多戏来拍，我们剧组没有这种情况。我们演员没有戏的时候，也会去看别人演戏。这太少见了。以前拍《让子弹飞》时，葛优也这么干过，廖凡这么干过。

很多人串戏，把自己弄得很忙，脸也熟了，钱也赚了。但我们没有。我们就是创造一个世界，把我感受到的世界创作出来。演员把一年的时间放在这儿，我要对得起他。

以下是现场观众提问和回答：

《邪不压正》里涉及抗日，您是不是在拍主旋律？

姜文：1937年中国面临的是国破家亡、全民抗战。抵抗侵略者是最应该表现的作品，但中国没有外国人做得好。我们现在知道纳粹是坏人、犹太人被迫害，是因为外国的投资人、艺术家都在做这个事，让中国人、甚至时一个小镇青年知道纳粹做了什么事。而很多人不知道日本人做了什么事。（拍抗日）这是一个对世界负责的事。

《邪不压正》是您的民国三部曲第三部，您为什么重视民国这段时间？

姜文：其实我有好多东西要拍，都已经准备好了。民国也并不特殊，我们的今天也会变成昨天。没有那么大的区别。

听说您的剧组里有一个规矩是“电影第七”，为什么会有这样一个规矩？

姜文：电影第七，是因为生活第一。比如有人爱睡觉，那就让他睡够，只有他睡够了，才能照顾电影。我从来不说什么电影是生命，因为生活永远要第一，吃好喝好睡好这些做完后，电影就会做好。

姜文平时和拍戏时有什么区别？

周韵：没什么区别。拍戏的时候，他更容易胖，喝酒喝的。拍着拍着特别胖。

谢征宇：这是我对导演最大的意见！拍完电影后才减肥。拍完后，别人都说导演你怎么这么瘦。拍电影时，他就说小谢，你怎么把我拍成这样。

姜文：我反正不是演彭于晏的角色。我演的是一个玩砸的人，长点肉是应该的。不然那是演自己呢还是角色呢？

国外很多抵抗纳粹的电影都比较严肃，但您的作品加入了很多喜剧元素。这是为了吸引更多观众吗？

姜文：西方这方面做得好，其实他们不止在拍严肃的，也有《美丽人生》《虎口脱险》这种喜剧。《鬼子来了》里面有很少见到的幽默，悲剧的时候还能让人笑。这是一种荒诞。

荒诞只有在观察超过表面的时候才会发现，其实它存在于整个人世间。人从猿猴变成智人，再到现在，是充满荒诞的。不论战争还是非战争时，永远有荒诞。注意到这点，有可能找到或者接近人到底是什么、人处在什么样的情况。

很庆幸，我能触摸到一些荒诞的东西，这不是可笑，而是接近本质的东西。

说白了，我不断在找这些。如果不找这个，我一年能拍四部片，但是找这个非常难。

　彭于晏在拍戏的时候紧张么？

彭于晏：不会紧张。拍戏时都很安静地准备，等剧本灯光部门就位。拍《邪不压正》时我参与了编剧导演讨论，这是从来没有过的。我们每个演员都能听到他们是这么想的，或者这句话还有这个意思。这是很棒的养分，因为有这些，丰富了我对角色的认知。

姜文：表演是暴露，不是装模作样。演员把自己的内心和时间搭在这儿，让他们的生命和角色的生命融合在一起。若干年后看自己演的作品，会发现自己一个成长的过程。这是一个挺有意义的事情。以前谢晋拍戏有这样的时候，外国剧组有这样的时候。但现在越来越少了。

作为上影节评委会主席，您评判的标准是什么？

姜文：有原创性，导演有态度。如果是别人的态度，做得更好一些也可以。

　对新导演有什么建议，比如题材方面的？

姜文：不关心题材，就关心内容。题不题材我没想过。这个社会弥漫很多伪命题，其实不存在什么题材、找多鲜的肉。

导演没有话语权就别拍，拍了也浪费。当时我拍《阳光灿烂的日子》时，很多人说你别拍这个，这个没意思。当时不流行这个，当时流行伤痕文学。我就觉得，怎么你们都受伤了？这就很奇怪，很可疑。我就把我看到的、想到的拍下来。谁说我们不对，那是他的错，我们不管。