东西方宫斗剧有何差异 如何能成为收视王牌？

《延禧攻略》还未唱罢，《如懿传》又急匆匆登台。两个剧还讲述的是同一时期的故事，只不过视角不同。

有年金球奖，是蒂娜·菲和艾米·波勒又一次主持，她们笑说，这就是好莱坞，什么受欢迎，就一直循环利用，直到大家开始厌倦。

宫斗剧，或者叫宫廷剧，出现不是一年两年的事情，它是“宫”为前提的，也就是故事的发生背景，在宫殿上、宫廷里。

如果以宫廷作为主要叙事环境的故事，就能称为宫斗剧、宫廷剧，那可以纳入这个类别的影视作品，实在太多了。宫廷本就可以分为“前”、“后”两个部分，“前”的部分，自然是皇帝和朝堂的故事，但这类故事往往被认为是历史权谋、戏说演义。

“后”则是皇后、妃嫔和后宫了。

所以，这里便分出了一个狭义的宫斗剧、宫廷剧，专指后宫的故事，皇后、妃嫔如何争宠上位。

讲白了也就是一个题材的阴面和阳面，里子和面子。历史正剧，往往为人称道，后宫故事太具娱乐效应，便成了一个靶子。

《甄嬛传》、《如懿传》、《延禧攻略》，哪怕是追溯到《还珠格格》都好，作为创作来说，属于戏说历史的范畴。它们借用了真实的历史背景，甚至是真实的历史人物，进行再创作。

毕竟后宫到底发生过什么事情，史书没有详尽的记载，大多数皇后、妃嫔的一生就是寥寥几句带过，也便留下来巨大的创作空间。

历史本就带有一种任人书写的特性，是极好供人发挥的素材。

东方的宫斗故事，往往以一种横切面的模式展开，因为皇帝后宫佳丽三千，需要铺展开来讲，所以朝堂和后宫可以分得很清楚。

西方的皇室，和东方的封建帝国有一个很大的区别，就是宗教的存在。天赋王权，在我们这可能编造几个祥瑞的故事，就能把握舆论风口，但在西方是有教皇代表真正的神权，来赋予王权。

在宗教的加持下，大部分西方皇室都走一夫一妻制路线，肆意废除王后还可能造成政教对弈的局面。所以，从西方的基本制度上，就没办法创作出争奇斗艳的后宫故事。

因此西方的宫斗，常以垂直型的模式叙事，一个帝王为中心，沿着时间线讲下去，所以看不出朝堂、后宫的区分。

莎士比亚就以真实的历史为背景，写了不少剧本，像是《亨利六世》、《理查三世》、《理查二世》、《亨利四世》、《亨利五世》、《裘力斯·凯撒》、《安东尼与克莉奥佩特拉》等等，它们大多和真实的历史相距甚远。

在看历史的热闹这一点上，东西方人的心境大概是一样的，那些曾经高高在上的王权之间，到底有何等的龃龉，每个人都想一探究竟。就算知道，不过是演义、戏说，也满足了八卦之心。

《英宫艳史》

但是西方王室的一夫一妻制，难道就能阻止男人朝三暮四了吗？

娶了六个王后的亨利八世，就为欧美创作者的宫斗之心，提供了很好的温床。早在30年代的《亨利八世的私生活》，就以走马灯的方式，介绍了一遍亨利八世的王后更迭故事。

后来，还有著名的英剧《都铎王朝》，用乔纳森·莱斯·梅耶斯这样的美男子，去演绎猥琐亨利八世，招揽了不少粉丝。不过，娜塔丽·波特曼和斯嘉丽·约翰逊演的《另一个波琳家的女孩》，好像更符合宫斗主题。

《另一个波琳家的女孩》

娜塔丽·波特曼饰演的安妮，是英国历史上著名的千日王后，虽然上位成功，但千日之后便被斩首。但是她留下来另一个欧美影视剧中常出现的人物，伊丽莎白一世。

作为著名的童贞女王，她一生值得被称赞的地方实在太多了，但是她能登上皇位，直到孤独终老，也是步步为营的好戏。伊丽莎白一世的一生中，有两个重要的女性对手，一个是血腥的玛丽一世，另一个则是苏格兰女王。

大多数关于伊丽莎白一世的电影，都集中刻画了她和苏格兰女王的云宫斗，她们没有实打实的对弈，而是安坐彼此的宫殿里，不断较量。

《玛丽女王》

远了说有凯瑟琳·赫本的《苏格兰女王》、格兰达·杰克逊的《英宫恨》，近了说玛格特·罗比和西尔莎·罗南主演的《玛丽女王》，毫无疑问将成为新一个颁奖季的种子选手。

另一个以英国最为重要的历史时期——玫瑰战争为背景的剧集《白王后》，虽然仅仅一季，但是它也充分了体现了宫斗精神。

它的主角，又是一个伊丽莎白，伊丽莎白·伍德维尔，从寡妇一步一步走上王后的宝座，她被称作“大不列颠岛最美的女人”，并有“龙一样深邃的眼睛”。大家都知道《冰与火之歌》是受到玫瑰战争的启发而创作的，伊丽莎白·伍德维尔就是瑟曦的重要原型之一。

《白王后》

欧美还有一个优势，就是宫斗可以现代化，在现代的政体里存在。

《纸牌屋》、《副总统》这种就不用说了，英国王室在现代也有太多故事可以讲，美剧《王冠》聚焦伊丽莎白二世。

且不论剧集里的故事，光在现实中就有多少人在伊丽莎白二世家庭的好戏了？黛安娜王妃被王室暗杀的阴谋论，也从未停止过。

《王冠》

这些欧美的宫斗影视作品，无一例外讲的是男人明面上的争权夺势，并夹杂了爱情的部分。

在这其中，我们常见以阴谋之名的爱情。例如爱德华八世的退位，人人都觉得他是为了温莎公爵夫人，但是他身上的劣迹实在太多，负债累累，与法西斯交往过甚，不如留下一个浪漫的虚名。

这些故事里，爱情早就是权谋的一部分，没有太多争斗的余地，每一段婚姻的利弊，都清晰的摆在眼前。而在东方宫斗里，多是以爱情之名的阴谋，皇后、妃嫔争夺的，当真是皇帝一个人的爱情吗？并不是，她们所争的是自己的地位，只不过加上了一个爱情的虚名。

《苏格兰女王玛丽》

所有历史题材故事创作的基础，无疑是借古讽今，一切历史都是当代史。但是聚焦到宫闱，这个封建帝王居住的场所，又滋生出了一种窥私的后窗心理。

在窥私之外，还有另一种重要的娱乐效果——泄愤。

后宫是人聚集的场所，有人就有江湖，每个人在不同阶段所处的集体，都可以视为一个“后宫”。每个人在不同阶段的“后宫”，都有想争到的“位置”，受到的“圣宠”，扳倒的“奸妃”。就算你想做个自在的人，但是人在江湖身不由己，总有莫名卷入的纷争。

东西方宫斗剧最大的差异，也就在欧美主打窥私，我们主打泄愤。所以它们的宫斗可以大隐隐于市，和历史正剧混为一谈，根本看不出来宫斗的影子。而我们，坦荡荡的与天斗、与地斗，与人斗，展现宫斗里的其乐无穷。