周迅二次生长 中生代女演员的生存实录

《如懿传》开播当日，很多人涌向网络，问了同一个问题：“周迅老了吗？”

关于“周迅能否演得了少女”的争议甚嚣尘上，甚至超过了观众对这部剧本身的讨论。

好在随着剧情渐入佳境，慢慢脱离“爽剧”节奏的观众们，开始适应了《如懿传》里寻常普通的帝王爱情。没有金手指，没有不断领盒饭的女配们，周迅的如懿有着自己的节奏，观众开始慢慢接受。

没有人再去讨论“少女感”这件事，因为大家发现相比“少女”与否，周迅的演技更具张力，而《如懿传》的出现，再次将以周迅为代表的中生代女演员们的生存现状拉入讨论阵地。

周迅的灵气

直到现在，还是有很多观众还在回味《大明宫词》带给中国观众的观感享受，认为这部剧还原了中国古典气质的作品，是宫廷权谋戏里不可绕过的一部佳作。

相比《大明宫词》里太平公主的惊鸿一瞥，《如懿传》里的娴妃娘娘，的确没有少女的灵动。作为从电影咖回归电视剧后的首部古装大IP剧，网友抨击周迅遗失了少女感，更感叹《大明宫词》里的少年太平公主已经离观众太远。

《大明宫词》里，周迅给了太平公主一个豆蔻少女的情怀。

一双杏眼里盈盈窝着两行泪，倏忽间跌落下来，眼睛执拗的看着你，周迅演绎的太平公主敢爱亦敢恨，演绎出了少女陷入爱情时的灵动倔强，又有面对喜欢的人时的胆怯与忐忑。

戏内，少年时期的太平公主享受母亲武则天的爱，戏外，凭借短短几集的表演，让周迅享受着观众对她演技的赞誉。有人曾评价说，《大明宫词》里的小太平除了周迅没人能演。

周迅似乎天生适合演艺圈，《苏州河》《人间四月天》《像雾像雨又像风》《橘子红了》等多部作品，让她成为同龄女艺人中最具特色的一位，大家聊起周迅，都说这个演员身上的灵气压不住。

尤其是《大明宫词》之前的1998年，《苏州河》里出现的周迅。这是周迅最出名的一部作品，导演娄烨，是中国第六代导演。

在这部略有晦涩且掺杂大量独白的爱情电影里，周迅一人分饰两角，出演性格完全不同的女性。在摇晃的镜头和灰蓝色调里，两个少女，一个得到了爱情，一个找寻爱情。

《苏州河》是周迅第一部挑大梁的电影作品，也是娄烨最有影响力的作品之一。这部影片，还让周迅拿到了人生第一个影后，成为第15届巴黎国际电影节最佳女主角。

此后，一部部佳作累积，一颦一笑一回眸中，生长于电视剧受众紧握话语权的时代，和第五、第六代中国电影导演一起，周迅被当时的潮流推向高处，推向大荧幕的“神坛”。

倏然到了《如懿传》，到了互联网平台急速崛起的今天，人们刚刚享受完“爽剧”带来的快感，对于接受这样的青樱、如懿和娴妃，需要花点时间。

如懿的时局

如懿的境遇和周迅莫不相似。

如果把观众比作《如懿传》里的乾隆帝，那周迅就是现今的如懿。从始至终，如懿还是那个如懿，乾隆却已经不是宝亲王府中那个说“你信我”的少年弘历了。

年少时候的如懿还没有被困在高墙红瓦之下，宝亲王府的侧福晋和少年亲王之间是恩爱甜蜜的，周迅饰演的侧福晋享有六年荣宠。

如懿与乾隆之间的爱情从一场政治婚姻开始，前期二人相知相爱，后经历太后甄嬛与乌拉那拉氏两个女人的牵扯，感情出现裂痕。

后来如懿被打入冷宫，几经沉浮，原本相爱交心的二人距离越来越远，直到如懿成为皇后，她才发现这个乾隆早已不是当初只喜欢自己的四阿哥了。霍建华饰演的弘历，一朝继承大统经历多方势力拉扯，心思已难测。看过更多风景之后，如懿已经不是他必不可少的一个了。

如懿对待二人的感情，从始至终都没有变过，变的人是乾隆。

戏外的周迅也没有变，变化多端的是当下的影视环境，是如今观众的耐心和口味。从今年上半年开始，陆续几部大剧表现令人失望，远不及预期。

自从台网渠道分化之后，两代观众逐渐开始交接话语权。而伴随互联网生长起来的观众，接触着更新鲜的题材内容，生活于“倍速”时代，影视剧于他们来说，早已不是被动接受，而是主动选择。

观众对周迅在这部剧的表现上，口碑是呈两级分化趋势的。

周迅的原音太违和了，现代感太浓重，很出戏，大部分时间像是在梦游，配色艳俗，女主比男主都显老，所有人都在浮粉......

我只能说宫里的妃子一个个都应该是花样年华的年纪吧！怎么这剧里的妃子都是差不多40左右的?周迅年纪是硬伤声音更是让人一秒想出戏。

有人认为开头两集周迅饰演少女僵硬，难易表现出十几岁少女的美感，配音也容易让观众出戏。大家对她的讨论主要还是停留在服化道和演员形象、配音的讨论上。

如懿每次伤心落泪，或是被陷害时的欲哭无泪，眼睛里都是悲伤，作为观众，搞得我每次都眼红好想哭，不得不承认周迅的演技好。一直认为能感染观众的情绪的演员，才是好演员。

开始第一集觉得光，服装，浮肿影响了期望值，因为周迅才坚持看宫廷剧，但后面越来越好看了，尤其是周迅的演技太圈粉，高级到令人望尘莫及。细腻的微表情和眼神都让人痛彻心扉。到底是怎样的强大的内心和自由的灵魂构造才会成就这样的演员啊……

而随着剧情推进，大家对《如懿传》里周迅的表现，逐渐脱离了“少女感”的评论，而是放在周迅在对如懿的塑造上。认为在很多细节上，周迅的处理都很细腻，很容易让观众感同身受，把观众带入到戏里去。

中生代女演员的困境

周迅的遭遇绝非个案，以她为代表，这背后是国内中生代女演员面临着的困境。

和中生代男演员不同，中生代女演员面临的问题更为严峻，因为年龄、角色的匹配度，到中年之后的女演员们，不得不面对观众更为苛刻的要求。适合她们去发挥的角色越来越少。

与周迅同一批的女演员当中，赵薇、章子怡等人除了在大银幕中征战之外，已经鲜少在剧集中见到她们的身影。就在这一期湖南卫视综艺节目《中餐厅2》里，赵薇和苏有朋聊天中就表示自己还没有当够演员，戏还没演够。

赵薇不是没有尝试过电视剧角色，只是她的尝试似乎放弃了更年轻的角色，没有刻意和更年轻的观众主动积极地建立联系，反而出演了《虎妈猫爸》这样的现实主义题材剧。在这部剧里，她饰演的是一位态度强硬的母亲。

而这两年，章子怡的身影则频繁的出现在各大电视综艺节目里，相比剧集来说，她选择了一条让自己在大众面前保持热度、让自己“年轻”的亮相方式。

去年一档既融合流量演员又有纯粹实力派加盟的竞技综艺节目《演员的诞生》，因为高话题度和戳中观众对“演技”的需求，受众面非常广，其中大量的是时下的年轻观众。在国内娱乐以“影视需求”为最高需求的当下，章子怡以其在演艺上的专业呈现，获得观众的良好评价。

四大花旦之外，与四小花旦同批的女演员也不得不面临这个问题。和电影咖出身的周迅、赵薇相比，她们的转型道路更为艰阻。

杨蓉在参加某短视频媒体采访时就曾表示，自己有时候也会去演一些可能不太适合自己年龄段的角色，因为还不想被主流影视淘汰掉。

杨幂、唐嫣等几乎和当下观众一起成长起来的女演员们，目前尚无后来者接棒，也无前行者带路。她们多半在还在偶像剧、IP剧中“奋斗”，没有给观众带来更为深度、有影响力的角色，转型并不明显。

而更早于周迅的这一批女演员中，巩俐、蒋雯丽等人，也已经开始“神隐”。

周迅的突围

面对这样的境遇，周迅没有“坐以待毙”，她选择了激流勇进，和她的偶像——65岁的法国演员伊莎贝尔·于佩尔一样，周迅也很不服输。

她曾表示，“我一直想像伊莎贝尔·于佩尔那样演到这么老。她是我的一个偶像。但靠演员的一己之力并不能完成，演员和观众是相互作用的，我演你们也得来看呐”。

随着网络剧快速崛起，IP剧收割流量，很多电影制作人们开始向网生影视靠拢，向大演员招手，周迅在《红高粱》之后，也选择了再次挑战，并且是一部清宫戏。

时隔4年之后，再次在小荧屏上出现的周迅接受市场检验时，迎接的已经不是2014年《红高粱》时代的电视观众，而是经历网络剧崛起后互联网时代更年轻的用户群体，周迅的《如懿传》经历了一次不小的“阵痛”。

但好在经过了段子剧博眼球时代，服化道也不再成为评价一部剧的首要因素之后，价值观和故事内容迎来了观众更严苛的考验，大家对影视剧的要求已经不再单一化的去评价，而是综合多方面元素，对故事和内容的挑剔“首当其冲”。

当按照电视剧规格打造的网络剧《如懿传》开播后，观众发现《如懿传》不是一部真正的宫斗剧，而其画面与摄影师尹超掌镜拍摄的角色海报相差太大时，就遭遇到了观众毫不留情的吐槽。

不过，随着剧情慢慢推进，故事开始进入高潮，观众对这部剧的评论风向产生了转变，这部非传统意义的宫斗剧《如懿传》口碑已经开始回升。截止到现在，豆瓣超过8万人参与《如懿传》的讨论，超过33.7%的人给这部剧打上了高分。《如懿传》的豆瓣评分从最初的6.5分逐渐增长到如今的7.3分。

根据骨朵抓取的弹幕数据，网友在对这部剧从最开始的吐槽向讨论，已经变成了对剧情的讨论，弹幕中“更新太慢”一词，直观的反映出，观众对这部剧是有“追剧”需求的。

和《如懿传》经历了低开高走的口碑评论一样，周迅的遭遇也莫不如是。观众从对她“少女感”的评论，已经开始转向对周迅演技的讨论，尤其对周迅几场哭戏的表现，大家评价很高。

根据骨朵数据显示，在对演员的整体评价中，观众对周迅的整体评价是41.7%，负向评价12.9%，在对其演技的评价中，正向评价62.1%。

当慢慢咂摸出《如懿传》里帝王闲话家常的滋味之后，周迅的演技再次获得了观众的认可，她虽然不是少女姿态，但俨然已经是一个皇后的模样了。