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《地球最后的夜晚》上映之后引发的舆论风潮终于要过去了。今天我们也不说其他了，只谈谈电影本身。
有一说一，有二说二。我个人在二刷完这部电影之后，依然有着最初的观影感受，那就是这是一部创作失败的文艺片。
具体理由如下：
气息不足。
电影的气息也就是电影的气质，也就是电影的精气神。一部电影无论是好是坏，都会从上到下，从里到外散发出自身所特有的魅力。
电影看完之后，这种电影自身的气息瞬间就会向人袭来，一下就感受到了这是一部好电影，还是烂电影，或者是平庸之作。
《地球最后的夜晚》看完之后，并没有什么强烈的冲击力，明显感觉到这部电影气息不足。
主题浅薄。
气息不足，则冲击力不够；冲击力不够，则主题浅薄；主题浅薄，你就是一部平庸之作。
《地球最后的夜晚》在叙事结构上花里胡哨，但是故事依然能够想明白。想明白之后，发现这个故事并没有表现出什么特别深刻的主题。
只不过讲了一个中年男人对往事的追忆，并且在回忆和梦境里完成自我救赎，和曾经的爱人亲人得到了和解。
形象单薄。
电影其实和小说一样，都是讲故事。既然是讲故事，要么故事主题深刻，发人深省；要么人物形象丰满，闪闪发光。
好多好多的电影，你可能以前记不起讲了一个什么故事，但你一定会记得里面的人物。
《地球最后的夜晚》用复杂前卫的结构讲了一个简单故事，刚开始还容易被绕进去，等看明白发现这个故事里什么也没有。
故事的主题不够深刻，人物形象应该丰满吧。
《地球最后的夜晚》里人物形象丰满吗？
一点也不丰满。
我们先来看看几个配角，老陈演的左宏元一首《坚强的理由》一唱完就完了，关于这个人物其他的信息只有旁白里的只言片语。
还有李鸿祺饰演的白猫就更惨了，对着镜头吃了三分钟苹果，完了就没了，就只剩一张遗照了。
两位主角也没有多么的吸引人，也是犹如烟花一般，一闪而过，转瞬即逝。其实他们两位都是有故事的那种人，但就是没有表现出来，没有让观众感同身受，没有和观众产生共情。
举个反例佐证一下，毕赣导演的处女作《路边野餐》里的男主老陈就和观众产生了共情。
当他犹如野鬼一般在凯里的风光里游荡时，慢慢漂泊，慢慢追寻，往事一幕一幕涌上心头，观众也明白了，原来老陈心里放不下是对亡妻的思念。
当这种思念之情到达了极点，导演就安排老陈现场唱了一曲《小茉莉》，听者无不为之落泪。
就这样老陈一下子就在观众心中留下了深刻印象，人物形象也一下就丰满起来了。
我们再来反观《地球最后的夜晚》里两位主角，又给人留下了什么印象呢。汤唯演的万绮雯是个十足的渣女。
她出道伊始是一个歌厅的歌女，然后被人贩子买给了左宏元，后又利用黄觉饰演的罗纮武在电影杀死了左宏元。
然后罗纮武逃亡缅甸，万绮雯独吞了左宏元的财产，选择了出嫁老实人，并且在旁海的加油站旁边开了一间旅馆。
十二年后，罗纮武因为父亲的去世重回凯里，意外的情况下有了万绮雯的线索，然后一路找上来，找到了野柚子歌厅，并且在旁边的电影院做了一个梦。
在梦里，罗纮武又意外地遇见了早年间离他而去的母亲，他成全了母亲，放开了母亲，而和万绮雯只不过又是一次偶遇罢了。
就是这么一段故事，就是这么两位主角，你让观众如何去入戏，又如何去共情。
看到这里有人肯定说，电影不一定要讲故事，电影不一定要塑造人物形象。那么我问你电影不讲故事，不讲人物，还能拍什么？
拍气息吗？
拍天意吗？
世界著名的波普艺术家安迪·沃霍尔早年间拍了一部《帝国大厦》，全片将近8个小时，却只有一个镜头，那就是把摄影机对准帝国大厦，拍风动云动，拍灯光星光。
这是电影吗？
这当然不是电影了。
当然了，用这个例子对比毕赣的电影有点牵强附会，有点不太合适，毕赣的电影是有故事的，有逻辑的。
逻辑混乱。
但是，《地球最后的夜晚》很显然叙事结构错乱之后，导致剪辑也有些错乱，剪辑错乱之后自然就会有些逻辑不通。
《地球最后的夜晚》可以分为前后两个部分，前半部分里面又分为现实和回忆两个部分。
现实部分里是罗纮武缅甸归来寻找万绮雯一事，而回忆部分里则是十二年罗纮武和万绮雯的爱情往事。
然后这两条线一起向前发展，交叉剪辑，如果是同一时空中这肯定没什么问题。
但是，一个是现在，一个是十二年前，如果采用交叉剪辑的话，在叙事上自然就会有一种错位感。
这种情况的话，一般的做法，肯定是通过人物之间的叙述插叙出十二年前的往事。
比如，完全可以让罗纮武和狱中的邰肇玫通过对话，讲出万绮雯的人物背景和他们的爱情往事。
逻辑混乱，形象单薄，主题浅薄，气息不足，一部电影丢了这四大件，你还是什么个电影。
丢了这四大件，其他好的坏的都是细枝末节的东西。符号化的东西再多又有什么用，长镜头再牛逼也没有什么用。
最后的最后，我想说的是。虽然，这一次毕赣失手了，但我们仍然应该有耐心期待这位艺术之子的下一步作品。
来源：电影界 作者：麻酱 本文链接：http://www.dianyingjie.com.cn/2019/0104/34231.shtml
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