戛纳day3：《火箭人》口碑超《波西米亚狂想曲》

吴彦祖

和开幕式当天的浮华热闹，与竞赛日首日的惊喜相比，进入第3日的戛纳电影节显得有些平静。两部主竞赛影片，肯·洛奇的稳定发挥属于“意料之中”，玛缇·迪欧普的入围却是“情理之外”。反而是非竞赛展映单元的《火箭人》凭借超高口碑成为首映后的最大赢家。

主竞赛的失望与稳定：苍白“大西洋”和稳健肯·洛奇

《大西洋》海报

法国时间5月16日，第72届戛纳电影节进入了第3天。又是两部主竞赛单元的影片迎来首映。《大西洋》是法国导演玛缇·迪欧普的剧情长片处女作，但看完全片，则有一种因为导演是女性且题材关乎少数族裔而入选主竞赛的平衡考量。

作为法国与塞内加尔联合制片的电影，《大西洋》讲述了塞内加尔讨薪工人和将要结婚的女孩两条故事线索。虽然在最后汇聚在一起，但贫瘠的影像和苍白的故事，让电影宫巴赞厅里几百个记者看得昏昏欲睡，也出现了目前主竞赛单元里，退场人次最多的现象。电影结束后，也仅有几位记者给予了礼貌性的掌声。

虽然处女作《大西洋》苍白孱弱，但当地时间晚上10点首映的肯·洛奇新片《对不起，我们错过了你》则彰显了这位两度获得金棕榈的英国导演高超人气。故事依然发生在《我是布莱克》中的英国北方城市纽卡斯尔。这次的主角则变成了快递员与护工组成的底层家庭。

片名“对不起，我们错过了你”和“我是布莱克”一样都是一语双关，如果说后者是一句对英国福利制度愤怒、激烈的控诉，那么“对不起，我们错过了你”的涵义则隐晦了许多，它既是指瑞奇送快递时签收卡上对顾客写的一句话，也指向这对夫妇因工作繁忙致使对儿子缺失关怀和教育的无奈现状。

中国存在人人抱怨的“九九六”制度，英国则有“八十六”，瑞奇和艾比14小时6天的工作时间和超负荷工作量是当下英国工人阶级正在面对的雇佣问题，这也正是他们这场家庭矛盾危机的导火索。

影片还通过瑞奇和艾比的职业和他们接触的对象，对底层和弱势群体进行了一次全景式的肖像描绘，比《我是布莱克》更往前拓展了一步。因为遭遇次贷危机，男主角瑞奇失去工作，负债累累，在不断更换职业与住处的同时，他和妻子艾比还要养育一对正在成长中的儿女。瑞奇找到了一份快递司机的工作，艾比则是一名护理工，每天辗转在老弱病残之间，照顾他们的生活起居。

全片演员都是素人，男女主角的表演却很真实细腻有感染力，可惜各自戏份都不够集中，在表演奖的争夺上或许会吃亏。至于肯·洛奇能不能三封金棕榈其实已经不重要，因为他还是那个在社会不公面前勇敢站出的呐喊者和捍卫者，尽管，他已经八十三岁了。

非竞赛的惊喜与爆款：《火箭人》超越《波西米亚狂想曲》

 埃尔顿·约翰和塔伦·艾格顿

相对于主竞赛单元的平淡，16日的戛纳完全属于埃尔顿·约翰和他的传记电影《火箭人》。同一天里，这部电影的媒体拍照环节和红毯先后举行，晚上6点半的红毯上，回荡着他的经典歌曲。李宇春、吴彦祖、明道等华人明星悉数亮相。

在媒体拍照环节上，扮演埃尔顿·约翰的塔伦·艾格顿和埃尔顿本人妙趣互动，服饰夸张，动作搞笑。而在红毯上，虽然大家收敛起了“浮夸”的感觉，但埃尔顿·约翰依旧戴着自己标志性的夸张眼镜。

《火箭人》的首映只对持有邀请函的嘉宾开放，观影结束后，有不少观众在接受1905电影网的采访时，已然开始力赞这部电影，表示在埃尔顿·约翰本人在世时能拍出这样的传记片非常承重。塔伦·艾格顿所扮演的埃尔顿也让观众完全忘记了他作为演员的存在。

有观众表示《火箭人》远远高出导演接手的音乐传记电影《波西米亚狂想曲》，和“波米”比起来，《火箭人》则是“飞上天”了的超现实影片。大量色彩缤纷的夸张服饰以及埃尔顿·约翰的经典歌曲都成为了电影的华彩段落。