收获奥斯卡四项重头奖 《寄生虫》创造的历史并不止于此

韩国电影《寄生虫》在第92届奥斯卡颁奖礼上一举捧获最佳影片、最佳国际影片、最佳导演和最佳原创编剧四个重头奖项，在强手如云的“大年“成为最大赢家。对于很多影迷来说，这个结果可能不是最令人满意的，但却是最有话题性的，毕竟比《1917》横扫要有趣的多。

在去年《罗马》惜败《绿皮书》之后，奥斯卡终于“狠心”将最佳影片颁给了一部外语片，可谓史无前例。而《寄生虫》创造的历史并不止于此。

在奥斯卡奖项史上，《寄生虫》是第一部同时获得最佳影片和最佳导演的非英语电影；第二部同时摘得金棕榈和奥斯卡最佳影片的电影，前一部是1955年上映的美国电影《君子好逑》。

第一次亚洲编剧获得剧本奖；第二次非英语电影获得原创剧本奖，第一次是2003年阿莫多瓦执导的西班牙电影《对她说》。

如果说获得最佳原创剧本和最佳国际影片还算意料之中的话，那么《寄生虫》获得最佳导演，乃至最佳影片，则可谓奥斯卡一次最大胆，也最坚决的表态——就像将“最佳外语片奖”更名为“最佳国际影片奖”一样——奥斯卡更坚定了自己趋向国际化的决心。

就在去年接纳流媒体巨头Netflix的《罗马》之后，今年奥斯卡又将怀抱敞向了纯韩国血统的《寄生虫》。

有意思的是，早在《寄生虫》捧得金棕榈之后，就在所有人都在期待它的奥斯卡之行时，奉俊昊曾公开表示韩国电影很难捧得奥斯卡奖：“韩国电影从未获得过奥斯卡提名，因为奥斯卡不是国际电影节，只是个本土颁奖礼。“

而如今看来，奥斯卡好像真正领悟了“变则通“的要义。毕竟，总是关起门来玩自己的，又怎能挽救连年下滑的收视率呢？

作为影迷，还有什么能比看到“学徒”奉俊昊手捧奖杯向坐在台下的已经变为竞争对手的“恩师“老马丁致敬更为动人呢？

被奉俊昊cue到后 全场起立为老马丁鼓掌，但《寄生虫》横扫四奖，绝非仅仅是赶上了奥斯卡“思变“的东风。

《寄生虫》对资本主义和阶级社会的讽刺批判，与奉俊昊导演的两部前作《雪国列车》和《玉子》如出一辙。但没有了末世的宏大场面和转基因猪的奇幻设定，这个彻底回归韩国本土的故事，却神奇般的拥有了放之四海而皆准的普适价值，同样也契合了奥斯卡一贯偏爱的美国本土议题。

回顾过往几届奥斯卡奖的最佳影片，《绿皮书》、《月光男孩》涉及种族问题，《水形物语》讽刺特朗普的反移民政策。而《寄生虫》则赤裸裸的戳穿的资本主义的窘态，为深陷其中逃出无门的美国人们提供了一个宣泄口。由此不难看出，就算奥斯卡的玩法怎么变，中心思想并未动摇。

但有意思的是，论及对资本主义贫富阶级矛盾的剖析，去年李沧东导演的韩国年度佳作《燃烧》无疑比《寄生虫》更为深刻，但最终却遗憾落选奥斯卡最佳外语片提名。

论及原因，一方面，《燃烧》的娱乐性显然不及《寄生虫》，但同样节奏缓慢的《罗马》却依然能够捧得三项大奖。

所以更重要的是，在奥斯卡这场盛大的资本游戏当中，依靠政府支援金拍摄的《燃烧》并没有充足的公关经费支持。

而《寄生虫》的背后则是财力雄厚的CJ ENM，也就是当《寄生虫》获得最佳影片时，在台上进行最后发言的CJ集团副会长李美敬。

早在去年12月，韩国文化体育观光部下属的韩国电影振兴委员会就与CJ ENM和《寄生虫》的美国发行公司Neon成立了由十多人组成的公关团队，所有的公关经费全部由CJ ENM承担。但事实上，据《财富》杂志的消息，《寄生虫》的奥斯卡公关从去年8月就已经开始了。

从去年12月开始，奉俊昊导演在北美出席了大量的放映会、电影节、颁奖礼，观众见面活动等等。在和《Extreme Movie》的采访中，他就直言：“无论如何，如果不是像迪士尼、Netflix这样的巨头公司的话，就要像面包车巡回表演的流浪剧团一样一天转好几个地方搞活动。”

奉俊昊也曾在采访中吐槽：“没想到颁奖季宣传要做这么久，现在最大的愿望是——快点结束回去开工下一个项目。“

对于创作者来说付出的是时间和精力，而对于制作方来说，所付出的金钱代价也是巨大的。

据《综艺》报道，去年由Netflix出品的《罗马》奥斯卡公关费用最少在2500万美元。虽然CJ方面对《寄生虫》的奥斯卡公关费用三缄其口，担据知情人透露至少有100亿韩币（约6000万人民币）的支出。

虽然《寄生虫》讽刺的是贫富差距，但不能否认影片获得奥斯卡佳绩的背后，离不开韩国大企业资本的支持，这本身就是一种讽刺。然而艺术本就是寄生于资本才能盛开的花朵，再讽刺，它都是“寄生虫”。