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最近有媒体报道，好莱坞著名大导演昆汀•塔伦蒂诺，疫情隔离期间，宅在家里没事做。
于是变身影评人，一连写了九篇影评，这其中他多次谈到了自己心爱的港台武侠片。
昆汀导演这次的影评中，单片幅大段谈论了一部42年前的港台武侠片，片名叫《勾魂针夺命拳》。
我一查资料彻底惊呆了，这部电影在豆瓣根本没有评分，而且标记看过的人也不足十人。
如此一来，可想而知。昆汀导演的阅片量之大，让人无法望其项背。不愧是从音像店走出来的大师，堪称我辈之楷模。
在昆汀导演的安利之下，笔者连夜看了这部42年的港台武侠片，观影感受十分美好，一如昆汀导演所说。
“这部电影制作方方面面堪称一流，剧本就写得很好，情节和对白都很妙，摄影很有表现力，演员也都是我们熟悉的老面孔”。
1978年，这个时间点上，香港硬派武侠电影的开山之作《独臂刀》已经上映11年，胡金铨的武侠名作《侠女》也已经上映7年，可以说这个时候的香港新派武侠片已经出现了式微的迹象。
于是一些早期的香港动作片明星，辗转来到了台湾，继续在这片热土之上，续写武侠片的魅力，这就是《勾魂针夺命拳》的诞生背景。
《勾魂针夺命拳》延续了香港早期武侠电影的优良传统，单线叙事之下展现出了古典审美，尽可能塑造出优秀的武人物形象，而且在故事的内容之中又极具细节上的丰满和形式上的创新，绝对是我老一辈电影人的匠心之作。
整个电影的故事，和《独臂刀》如出一辙，都是讲江湖人物在遭受身体和内心的双重打击之后，重新振作，发奋图强，一雪前耻的英雄故事。
这种武侠片本质上也是一个简单的复仇的故事，虽然在内核上没有多大的人文追求，但是作为电影自有其美学价值存在，到了昆汀这里，把这一价值发扬光大，就成了影迷们常说的暴力美学。
《勾魂针夺命拳》的核心主创不是本片的导演，而是两位曾经的功夫明星，一位就是本片的主演罗烈，另一位就是在整个华人电影圈，具有一定的声望的功夫巨星张翼。
张翼本片中不仅是一位优秀的演员，而且还是唯一的编剧，所以说他绝对意义上核心主创。
片中他饰演的大反派白眉老者的造型，一看就是来自于香港早期电影，后来这种白眉老者的形象，在昆汀手里继续发扬光大，这就有了《杀死比尔》中的白眉老者的出现。
《勾魂针夺命拳》和《杀死比尔》还有一点相似之处，就是它们的故事发生的时代背景有些混搭，创造出了一种疏离别样的时空背景。
《勾魂针夺命拳》的故事明显发生在民国，但是其中人物的行事，不靠现代化的冷兵器和法律，而完全靠古代侠客的准则，由此带出的整个电影内核也是古代的侠客所推崇的价值观。
昆汀在《杀死比尔》中也有这种时空上的错乱感，女主人被人伤害之后，选择了通过学习各类武艺，从而得以自己报仇，这很明显也不是现代社会的行事准则，而是武侠世界的行事准则。
由此让我想到，武侠的世界是个虚拟的世界，如果单纯的只讲武侠故事，是不是就能将人物抽离时代的束缚，从而再创另外一个平行时空。
《勾魂针夺命拳》，片名一听的确有一种粗制滥造的感觉，但是事实这部电影是那个时代港台电影工业体系之下的最高水平，其价值得到了昆汀导演的认可是其的幸运。
但是反过来一讲，我们自己电影文化中的瑰宝， 我们自己不去重视，反而得到了世界上同行的认可，这多多少少也有点悲哀。
一如当年，费穆的诗意电影，《小城之春》是几个意大利影评人，从电影资料馆的废墟中发现，然后才有了香港电影人的修复，和如今的享誉世界。
敦煌在中国，敦煌学却在海外，难道如今也要让我们的电影，先被世界同行认可，然后我们跟着叫好吗？
影评人的职责之一，就是发现电影之美，发现导演的艺术成就。
如果我们的上一辈人中没有影评人。
那就从我们这一辈开始吧。
最后感谢。昆汀导演。
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