陈建斌谈《三叉戟》：要用生活的尺子衡量崔铁军

改编自吕铮同名小说《三叉戟》正在热播，故事讲述了三个曾经叱咤风云的精英警察，在临退休之际因为好兄弟的牺牲再次集结，携手侦破一个个案件……

陈建斌在剧中饰演“三叉戟”之一——“大背头”崔铁军。和以往影视剧作品中的警察形象不同的是，《三叉戟》中崔铁军的警察形象并没有被“神化”，相反，常常还暴露出很多小缺点。陈建斌在接受采访时说，这正是吸引他拍摄这部剧的一个重要原因。

“这部剧并没有把他的警察形象描写得非常完美，而是把他当做一个有血有肉的普通人，他身上有优点也有缺点，我们不用回避他的缺点，也不用神化他的优点，而是按照生活的尺子来衡量，把他当做一个‘人’来看待。”

很多观众在崔铁军的身上，还看到了人到中年向生活妥协的一种无奈，但陈建斌更愿意用“与生活和解”来诠释中年男人这样的状态，“不光是崔铁军，也是生活中绝大部分普通人，到了中年面对生活的一个状态，其实这才是真正的生活的本质。”

在拿到剧本之前，陈建斌先拿到了《三叉戟》的小说，他的第一感觉就是，崔铁军像极了《老人与海》中的老人，“你可以摧毁我，但你不可能打败我”，陈建斌喜欢这样的命题，在他看来，人总要竭尽所能去挖掘自己的能力，跟命运较劲，“很多事情看似命中注定、木已成舟，但还有一口气”，陈建斌喜欢这样的韧性。

同类题材的影视剧作品中，主角警察形象常常会面对“法”与“情”的抉择，理性与感性的博弈，《三叉戟》中的崔建军也不例外。陈建斌说，“三叉戟”中的大棍子是个真正感性的人，大喷子是真正理性的人，在三人中能将理性和感性平衡得最好的正是大背头崔铁军，“他有理性也有感性，所以他才可以成为首脑带领他们一起往前走。”

一方面，崔铁军是执法者，另一方面他也是个有血有肉的普通人；他是父亲，也是犯罪分子害怕的对象。陈建斌说，当这些身份都集中在一个人身上的时候，这个人物才是立体、鲜活、好看的，崔铁军正是这样的一个人物。

新华网：《三叉戟》中的崔铁军并没有被“神化”，甚至身上还有很多小毛病，怎样看待这样的警察形象？

陈建斌：首先吸引我去拍这个电视剧的一个最重要原因，就是他并没有把警察描写得非常的完美，而是把他当做一个普通人，一个有血有肉的人，跟我们大家都一样的一个人。他身上有优点也有缺点，我们不用回避他的缺点，也不用神化他的优点，而是按照生活的尺子来衡量，把他当做一个“人”来衡量来看待，这是原著作者吕铮老师做得非常好的一点，也是我们的编剧做得非常好的一点，也是海波导演这次特别强调的，也是我愿意演这个角色的原因。

新华网：剧中的崔铁军是一位经验丰富的警察，也是一位有些向现实妥协的“中年男人”，这个度如何拿捏？

陈建斌：其实我觉得用“妥协”这个词当然也是可以的，但是我觉得其实在生活中，更多的时候我们跟生活“和解”，很多东西不像年轻的时候一样壮怀激烈、剑拔弩张，我们换了一种更柔和的方式，仍然是在面对着这个问题，没有回避，但不再是以前那种状态了。我觉得其实不光是崔铁军，也是生活中绝大部分普通人到了中年，他在面对生活的一个状态，其实这才是真正的生活的本质。

新华网：听说最初接到崔铁军这个角色时候内心其实有些拒绝，是真的吗？

陈建斌：我没有拒绝过，我现在都想不起来为什么他们会这么说，我没有拒绝，我提的要求是希望所有的演员能在一起围读剧本，希望找到的“三叉戟”在生活里也能达到一个默契的程度。

就是说我们在生活里就气味相投、就能聊得来、就能玩到一块去，然后把关系带到这个戏里，自然而然的就水到渠成了，一切都是自然流露出来的。

比如说我和、的关系，我觉得约等于戏里的大背头、大棍子和大喷子的关系。实际上我们在生活里，三个人在拍戏的现场，每天碰到之后聊天，几个眼神，我觉得这个默契是存在的，这种感觉是存在的。而且随着拍戏过程的延长，我们默契越来越强烈，我觉得这个东西特别重要，它是真实的。

新华网：能为我们回忆一下第一次接到邀请看到剧本时的场景吗？

陈建斌：当时先是拿到的小说，然后拿到了这个剧本，我感觉就像《老人与海》里面的老人，你可以毁灭我，但是你不能打败我。面对命运的大海，人注定是打不过的，但人不甘心，人总是要拼的，人总是要竭尽所能的去展现自己的能力，跟命运较劲。我喜欢这个命题，好多事情就好像你觉得已经命中注定了，已经木已成舟了，但还有一口气，我喜欢。

新华网：饰演崔铁军这个角色最大的挑战是什么？

陈建斌：最大的挑战就是我们要把他当成一个普通人来演，我们把他用生活的尺子来衡量，但是我们又不得不考虑，他毕竟是一个警察，我们要考虑到警察职业的特殊性。比如说，在我们创作的过程中，我们既能保持创作的敏感、创作的鲜活，又要在警察的身份允许的范围内，这个是非常难的，如果能把这两点都把握住的话，我觉得对这个戏、对这个人物的把握才会是准确的。

新华网：在警察题材的影视剧作品中，总会出现“法”和“情”的抉择，《三叉戟》中的崔铁军会更理性还是更感性？

陈建斌：就这三个人来说，大棍子是一个真正感性的人，大喷子是一个真正理性的人，他们三个当中把理性和感性抓得最好的是大背头，他是有感性也有理性的一个人，所以他可以做首脑，他可以带领他们一起往前走。

他有这个特质，一方面他是执法者，另外一方面他也是个人；一方面他是父亲，一方面他又是一个犯罪分子特别恐惧的对象。这些东西都集中在一个人身上，把这些侧面都展现出来的时候，这个人物就是立体的，就是鲜活、好看的。

新华网：在拍摄这部剧之前，对警察这份职业的工作状态、生活状态进行过哪些深入了解？

陈建斌：在拍这部戏很早之前，我拍过一个电影演过警察，但他并不是经侦警察，而是刑警，当时也跟着刑警队去体验过。后来到了2003、2004年的时候，我又演了一个电视剧，演的是云南那边的缉毒警。

其实就演过这么两回，这次演的警察跟之前的角色性质又是完全不同的。就像我们台词里说的，这是看不见的战场，是没有硝烟的战场，我觉得其实对人的考验会更大。他每天面对的都是比如说经济犯罪什么的，其实对这个人的考验特别大。

在生活里我也见过经侦警察，当时不是为了拍这个戏，而是在生活中碰到一块吃饭聊天，我就觉得他们身上有很多东西，跟以往想象的警察是不同的，他更像生活中的一个普通人，我后来想这可能就是他们经侦警察一个最重要的特点。

当他面对犯罪嫌疑人，当他在调查的时候，不会让你觉得他是个警察，会让你放下包袱、放下防备，不知不觉地靠近你，然后不知不觉地把他想要的东西就拿走了。也就是说他的侦查、他的侦破都是在不知不觉中、在潜移默化中，他变化成了生活中各种各样普通人的形象出现，获得他想要的东西，我觉得这个是我对崔铁军还有对经侦警察的最大感触。

新华网：觉得《三叉戟》和以往警察题材作品相比，最大的差异化在于哪里？

陈建斌：其实我本人也没有看过太多的国产警察题材作品，但是我可以说我个人的喜好，我不喜欢以“事情”为主的戏，就戏里边全都是案子、全都是在破案的我不喜欢，我觉得得有人物，得有生活。

警察这个人物在生活着，就像我们大家一样在生活着、吃着、喝着、笑着、哭着经历着所有我们经历的事，但同时他也在扩展，他在经历着生死，他在做着牺牲。就像咱们这部作品一样，从人展开这个事情的发展，不管是帝王将相还是散夫走卒，还是什么身份，他首先第一个身份首先得是人，你倒过来我觉得就会特别可笑。

新华网：拍摄《三叉戟》前后，对警察这个职业有怎样不一样的认识？

陈建斌：我觉得我们的生活当中有很多职业是非常特殊的，本身做这个职业就意味着可能会牺牲，意味着要奉献。比如医生、警察、消防员等等，这次拍这个戏给我印象最深的是，生活在不断地继续，我们每天在吃喝拉撒，每天在正常的上着班干着活，但有些人的上班，这个班一上他就有可能就回不来了，可能就牺牲了。我觉得警察这个职业用神圣这个词绝对担得起的一个重要原因。

新华网：剧中有这样一句台词“老不意味着刀钝了，老意味着更多的担当和责任”，这句话有怎样的深意？

陈建斌：我觉得深意实际上是老了以后，精力体力不济了，但是他的经验更丰富了。

早在我们人类发明文字之前，那个时候的人类是怎么进步的，那时候的人类进步不就靠着老人的经验？一个部落，有老人记住了很多以前发生的故事和事故，把这些东西当作宝贵的经验，传授给年轻人就可以少犯错误，你所用你的生命为代价得出的经验，以一种最好的方式，最完美的方式，毫无保留地把它传递给需要的年轻人，我觉得这是责任和担当。

新华网：剧中有很多跟社会潮流年轻人的思想代沟的碰撞，有没有哪个场景或者特别新潮的词给你留下特别深的印象？

陈建斌：我觉得这部分是跟演员是重叠的。大背头、大棍子和大喷子，他们在里边面临的新的东西他们不了解，就跟我和董勇郝平，我们在生活里对这些东西也不了解，是一样。我觉得这部分一点都不冲突，这部分就是完美的带入，而且我也认为这是正常的，这才说明生我们的生活在不断地提高，在不断地进步，在变得越来越好。

新华网：生活中对于新生事物的接受程度会比较强吗？

陈建斌：我觉得不太强，大部分的东西我都能够接受，但有些东西我个人真的接受不了，比如说用手机支付，其实我到现在我的手机上都没有微信或者什么支付的方式，我还是用现金和刷卡，我就接受不了这个新的事物。

新华网：《三叉戟》还吸引了很多年轻人，希望这部剧能传递给年轻观众怎样的一种正能量？

陈建斌：我觉得它里边最重要的一个东西，就是不能够盲目的服从命运的安排，人应该有自己的选择，不管你是年轻的还是老的，你都应该有这个能动性，这是人之所以为人的一个非常重要的原因。