电影《大脚女婿》导演杨志宝用“一镜到底+蒙太奇”探讨拍摄

《大脚女婿》海报

今天我们来踩点关于2020喜剧爱情《大脚女婿》的导演选择的拍摄手法，“一镜到底+蒙太奇”的结合。

作为一名新闻编辑，对于影视拍摄手法也懂一些，可是我对玩“一镜到底”的影视剧还是充满好奇。据说，《大脚女婿》的拍摄经费不是十分充足，而本片的导演却在特殊精彩部分场景都选择了一镜到底的拍摄方式，令人充满期待。

杨志宝导演表示，一镜到底在镜头语言上表现事件具有很强的真实性，还能加强空间力度，抓住观众的视觉眼球。“一镜到底”会给人以身临其境的感觉，更容易达到让观众“同喜同悲”的效果。作为一部农村题材，选择剧情类型，该影片特殊场景用这种镜头阐述是他最想表达的方式。既交代了时间，环境，人物和事件，又能将气氛做了充分的渲染，配合“蒙太奇”的剪辑，将影片中的故事展现的淋漓尽致。

在当下的影视作品里，利用镜头拼接来引导观众的 “蒙太奇”技巧已经被运用得很成熟。蒙太奇几乎成为了电影的代名词，那么在这种情况下，“一镜到底”这样的电影表现方式，到底有没有必要呢？

其实“一镜到底”的电影非常的多，但大多都没有什么太大名气，如果加上短片，那更是数不清了。唯一可以留名电影史的真正“一镜到底”拍摄的电影恐怕仅有《俄罗斯方舟》一部，但是如果加上个“伪”字，以“伪一镜到底”手法拍摄的电影，那就再加上大神希区柯克的《夺魂索》和当年奥斯卡最佳影片《鸟人》。

杨志宝导演表示，因为《大脚女婿》剧组制作经费紧张，加上一些场景也不适合全部用“一镜到底”来展开拍摄。首先就是构图问题，因为镜头连续的原因，切换人物或者场景时想让摄影师在不断的移动中保持构图的质量，这很难完成。就比如《1917》在这方面做得已经非常好了，可是难免还是有些镜头构图达不到分镜头的效果。

其次就是拍摄难度，因为镜头切换拍摄人物和拍摄场景时要一直不停地移动，这就导致了很多的调度问题，就比如灯光无法一直追随者被拍摄物体，又或者是因为走位问题出现虚焦的拍摄问题等等。《1917》导演就是考虑了这个问题，所以除了室内以外全部采用自然光，这就导致了为了接戏所有的室外戏都要在阴天的时候拍摄，碰到晴天只能全剧组休息。整个剧组休息一天损耗的不只是时间，更多是金钱，万一碰到不可预料的阴雨连绵或者连续晴天，这将是很大的开销。

喜剧爱情电影《大脚女婿》作为一部剧情类型的农村题材，景深，固定，运动长镜头，导演选择了难度最大的运动镜头来完成部分“一镜到底”，在短缺的经费和短缺时间内让该影片顺利杀青，离不开导演多年功底和团队出色配合。不管结果如何都要恭喜《大脚女婿》剧组，希望该影片取得优异的票房成绩。最让我期待的是该影片中的“一镜到底”，据说好多个曾经“叫座又叫卖”的院线电影都用过的场景，都被导演用到这部电影的“一镜到底”里，大家拭目以待吧！