纪录电影《掬水月在手》获得第33届金鸡奖最佳纪录片提名

由广东出品、陈传兴执导，讲述古典诗词大家叶嘉莹生平的纪录片《掬水月在手》（以下简称《掬》）获得第33届金鸡奖最佳纪录片提名，引起了文学爱好者的兴奋。

从创作角度看，《掬》的创作既易又难。说它易，是因为传主叶嘉莹先生一生经历丰富、成就突出，创作者并不难从中找到动人的经历连缀成片。说它难，同样是因为叶嘉莹成就突出，深受爱戴，纪录片怎样才能在记述其一生经历的同时展现其文学与精神世界？

《掬》的选择是：以诗境写诗人，拍一部诗电影。陈传兴并非第一次拍摄关于诗人的纪录片，此前他曾拍过讲述诗人郑愁予的《如雾起时》和讲述诗人周梦蝶的《化城再来人》，此两部片在对诗人诗作的表现上都颇具功力，但并未能称为诗电影。

《掬》作为纪录电影，在前两部影片成功的基础上进一步探索了电影的写意表达，发挥电影视听综合的长处，以三组声像系统呈现了叶嘉莹的一生及其文学与精神世界：一是叙事，二是述志，三是写意。

一

叙事是纪录电影的基础，《掬》的叙事系统以叶嘉莹自述为主，辅以人物访谈、资料照片、文字纪录等。值得注意的是，叶嘉莹虽是当事人，但其自述并非是历史“当时”的叙事，而是历经沧桑后的叙述，是她在人生的后半程对近百年人生历程的回望。这种叙述并不缺乏历史的真实，但却不再有事发当时的情感波澜，反而增添了劫波渡尽的平静与思考。如掬水捧起之月，虽然还是月亮，却已是月亮的影像了。片首对叶嘉莹的问答就明确了这一点。

既是回望，《掬》就不再简单的以时间为线，而是以叶嘉莹对北京察院胡同13号的回忆建构起其一生。全片按北京四合院结构分为六章：从大门到脉房、到庭院、内院和厢房，直至最后的空无。每一处都对应着叶嘉莹的一段人生，观众打开大门的同时也就打开了叶嘉莹的生命，并在一步步深入这个古老北京的四合院时，伴着叶嘉莹一步步走过曲折漫长的人生。及至最后惊觉旧院已然不存，观众猛然回神影片是于回忆中建构了此一空间，末章才会归于空无，不禁体味到一种哲学意味。

二

述志系统展现了叶嘉莹以诗为魂的精神世界。叶嘉莹的一生并非风平浪静。生逢乱世，少时遇日本入侵，18岁时母亲去世；青年入台，生产遇险、夫妻又先后被捕入狱；及至晚年生活稍为平静，女儿女婿又于车祸中双双遇难。她甚至认为这是上天对她的惩罚，足见内心之沉痛。

如何面对命运的打击？叶嘉莹找到了古诗词，片中她自述时常常吟诵起古诗词，有的是她自己所写，有的是古人经典之作，但不论如何，都显示出了她于人生挫折之时的心境与感悟。如丧母之后，她写下了“早知一别成千古，悔不当初伴母行”；渡海赴台之际，她写下了“转蓬辞故土，离乱断乡根”；诗歌在她人生的每个阶段都留下了印记，寄托了她的心灵。有人说：是古诗词救了她。诗词如同她生命的渡船，“她遇到什么困难，诗就能把她渡过去”。

诗歌打开了叶嘉莹精神与生命空间。从早期以诗歌求教顾随，到与顾随互相唱和，再到出版自己的诗集；从青年在台湾讲古诗词到赴美加讲、到回归大陆讲，再到至今仍在海内外奔走宣讲古诗词；她集创作、研究与传播于一身，于时代的变迁与生命的波折里承担起了继承发扬中国古诗词，复兴中国传统文化的重任。有人称影片是“一个女性的百年孤独”，而叶嘉莹这种逆境里坚持的“弱德之美”正是她最令人敬佩的人格。影片所说的“掬水月在手”，并不是顺风顺水的平淡，而是历尽悲欢后所达到的平和沉静的人生境界。正如她晚年终于回到的故乡叶赫水，虽只是一片荒凉，但却早已历尽沧桑。

三

写意系统的建构是影片的一大亮点。它包括影像与声音两部分。

从影像上看，《掬》的写意主要来自大量空镜头的使用。虽然有观众质疑片中的空镜头太多，但这正是影片营造诗词意境的一种努力。王国维《人间词话》说：“词以境界为上，有境界则自成高格”，中国古诗词的境界并非凭空而至，而是寄托于世间万物之中，于赋比兴之中得以生成。空镜头也是影片意境的寄托所在。片中贯穿始终的一组空镜头是洛阳石窟的景象。洛阳盛于唐代，这是唐诗诞生的时代，当成片的石窟、石雕、壁画和碑帖在春天的嫩芽和冬天的飘雪里静默着走过银幕，不禁令人想起中国古诗词、中国文化，乃至于中国人千年来于时代变迁中的一份坚持。那些残荷、孤舟、古镜、旗袍的意象，也都一直贯穿始终，象征着叶嘉莹生命里的不同境界。

《掬》声音的写意主要来自的吟诵与音乐。吟诵方式有二：一是叶嘉莹自己的吟诵，另一种是伴着音乐的低吟。叶嘉莹的吟诵抑扬顿挫、深沉有力，见出长者的豁达；伴着音乐的低吟则沉重苍凉、百转千回，见出生命的厚重。片中音乐是根据杜甫《秋兴八首》谱的曲，这既是叶嘉莹研究颇具心得的诗，也与其一生的经历相合。乐曲以雅乐混合现代乐，一咏三叹、苍凉空茫，催人泪下。影片还运用了复调的手法，将不同的吟诵声叠加放入同一段影像之中，创造出合唱与对话般的艺术效果。如叶嘉莹与顾随唱和诗歌一段就有男女声的同时唱和，极为打动人心。

一直以来，诗电影的创作都不是一件容易的事。不少诗电影在叙事与写意上进退两难，或失于晦涩，或失于浅白。《掬水月在手》虽是纪录片，但导演将叙事、述志与写意融为一体，是一部以诗境表现诗人的成功的诗电影。

（作者为广州大学副教授、广东省电影家协会评论与交流委员会主任）