《纽约时报》盘点2020年十部最佳电影（2）

塔里亚·赖德在伊丽莎·希特曼的影片《从不，很少，有时，总是》中。 FOCUS FEATURES

7. 《从不，很少，有时，总是》(Never Rarely Sometimes Always)，伊丽莎·希特曼(Eliza Hittman)

在这部讲述一个少女艰难寻求堕胎的影片中，你可以感受到屏幕上溢出的愤怒。一幕又一幕，你也可以看到精彩的电影制作。(可在流媒体平台观看。)

8. 《科莱采夫》(Collective)，亚历山大·讷讷乌(Alexander Nanau)

这部扣人心弦、时而令人震惊的纪录片追踪了布加勒斯特一场灾难性大火的后果，它造成数十人死亡，使政府倒台，并且激发了英勇的新闻报道。(可在流媒体平台观看。)

9. 《女人四十玩说唱》(The Forty-Year-Old Version)，拉妲·布兰克(Radha Blank)

伍迪·艾伦(Woody Allen)拍过纽约、斯派克·李拍过纽约，现在又有了拉妲·布兰克的纽约。作为一个在危机中挣扎的剧作家，布兰克用智慧、说唱、开放的心态和一种爆发的色彩，将艺术斗争的浪漫主义表现得淋漓尽致。（在Netflix上观看。）

维多利亚·米罗什尼琴科在《高个儿》中，故事发生在第二次世界大战后。 LIANA MUKHAMEDZYANOVA/KINO LORBER

10. 《高个儿》(Beanpole)，康捷米尔·巴拉戈夫(Kantemir Balagov)

这部悲惨、痛苦、令人炫目的导演影片发生在二战后的苏联。巴拉戈夫令人心碎，才华惊人。（可在流媒体平台观看。）

加雷特·布莱德利(Garrett Bradley)的《时间》(Time)应该在我的前十之列，但它是与《纽约时报》(The New York Times)合拍的，有利益冲突，所以我不能把它列进来。但是你应该看它。还有其他一些让我心怀感激的电影：《76天》(76 Days)、《亚历克斯·惠特尔》(Alex Wheatle)、《波拉特2》(Borat Subsequent Moviefilm)、《浮俘》(Buoyancy)、《环境愉悦》(Circumstantial Pleasures,)、《编码歧视》(Coded Bias)、《残疾营地》(Crip Camp)、《誓血五人组》(Da 5 Bloods)、《迪克·约翰逊的去世》(Dick Johnson Is Dead)、《爱玛》(Emma)、《火球：来自黑暗世界的访客》(Fireball: Visitors From Darker Worlds)、《猛禽小队和哈莉·奎茵》(Harley Quinn: Birds of Prey)、《蜂鸟》(House of Hummingbird)、《海上传奇》(I Wish I Knew)、《隐形人》(The Invisible Man)、《失踪女孩》(Lost Girls)、《米纳里》(Minari)、《朱尼滕小姐》(Miss Juneteenth)、《无依之地》(Nomadland)、《永生守卫》(The Old Guard)、《纪录在案》(On the Record)、《触礁》(On the Rocks)、《迈阿密的一夜》(One Night in Miami)、《爱之情照》(The Photograph)、《特斯拉》(Tesla)、《叛徒》(The Traitor)、《南方车站的聚会》(The Wild Goose Lake)、《对不起，我们错过了你》(Sorry We Missed You)、《心灵奇旅》(Soul)、《松露猎人》(The Truffle Hunters)、《真相》(The Truth)。

期待2021年的理由（除了疫苗还有）:《来自麦德林的男孩》(The Boy From Medellín)、《MLK/FBI》和《逃走的女人》(The Woman Who Ran)。

我希望有人挑选这些影片在美国发行：《学徒》(The Disciple)、《垄断暴力》(The Monopoly of Violence)和《未知时间的爱》(Preparations to Be Together for an Unknown Period of Time)。

本段介绍A·O·斯科特(A.O. Scott)评选的榜单

在疲惫焦虑的世界里让人受益的影片

这是贫困与富足并存的一年。二十多年来，我每周都要参加的媒体试映会和在本地影院的补片之旅消失了，我的网络连接变成了一家24小时电影院。我十分怀念去影院看电影，但并不想念过去几年里主宰大荧幕的好莱坞产品。流媒体的崛起让我不安——因为它让观众变得被动，使审美上的妥协根本无法抗拒——但现在，我很感激能看到这么多好电影。我比以往任何时候都更需要它们。

波拉特（萨莎·拜伦·科恩饰）和图塔（玛丽亚·巴卡洛娃饰）在《波拉特续集》中的逃跑戏。 AMAZON STUDIOS

1. 《波拉特续集》(Borat Subsequent Moviefilm)，杰森·威奈勒(Jason Woliner）

从电影艺术的角度看，我能称之为2020年的最佳影片吗?我也不知道。这是诡异的一年。但我坚持认为，这部14年前既尴尬又恶搞的经典之作的续集，无疑最适合2020年的电影。部分原因是萨夏·巴伦·科恩(Sacha Baron Cohen)和他的合作者们——包括扮演波拉特之女图塔(Tutar)的出色的保加利亚女演员玛丽亚·巴卡洛娃(Maria Bakalova)——在疫情以及总统竞选的头几个月坚持了下来，使他们的滑稽表演超越了简单的关联性，有了一种现在进行时的味道。

但这次波拉特的新冒险也以令人悲哀的准确性捕捉到了当下一刻的感觉。科恩那友好又白痴的另一个自我再次从哈萨克斯坦上了我们的岸，让美国人的真实面貌流露出来。那是惊人的偏执、无知和妄想，但对陌生人的礼貌和友好却足以消除敌意。片中有一段感人的情节，是波拉特与两个QAnon信徒在一起隔离，这两人后来在一场反口罩MAGA集会上帮他找到了图塔。当珍妮丝·琼斯(Jeanise Jones)试图耐心地将图塔的思想从父权的牢笼中解放出来，这一人物被赋予的非喜剧性的人性让人窝心。

这不是说《波拉特续集》能给人带来多少安慰。当讽刺与纪录片元素结合，就意味着两者都走到了一条死胡同。真相不一定让你自由。笑声或许根本不是良药。无论是科恩设计笑点的方式，还是他对其局限的理解，都带着值得赞扬的严谨。这部电影非常有趣，但它不会让你感觉振奋。不管怎样，现实都比科恩的猥琐想象更不堪。他和巴卡洛娃是可以让特朗普总统的私人律师鲁道夫·W·朱利安尼(Rudolph W. Giuliani)在纽约一家酒店的房间里丢尽脸面的，但就算是科恩，也只能羡慕那个不知哪来的喜剧大神，在费城一处紧邻性用品商店、对街就是火葬场的停车场里开了一场大选后的新闻发布会。那种地方连波拉特都不会去。

波拉特最终接受了“我是我女儿的父亲”的女权主义是挺圆满，也缓解了电影结尾的苦涩。就像第一部一样，本片讲述了两个国家的故事，一个幻想中的哈萨克斯坦，和一个真实的“US和A”。在片子最后，这两国中的一国成了世界榜样，一个进步、启蒙、新闻可信赖和科学受尊重的地方。而剩下那个曾经辉煌过的国家，已经堕落成野蛮和迷信之地。我不会剧透它们分别是哪个。（在亚马逊观看。）

2. 《市政厅》（弗雷德里克·怀斯曼）/《科莱采夫》（亚历山大·讷讷乌）

对政府的憎恶和对新闻的蔑视，是当代反民主思维的标志，而这些纪录片对此进行了有力反驳。弗雷德里克·怀斯曼将他对波士顿市政当局工作的长时间沉思观察，变成了一曲属于程序的交响乐，展示了在没有戏剧性的时候，民主是如何得到恪守的。相较之下，亚历山大·讷讷乌对罗马尼亚致命官场腐败的令人毛骨悚然的记录，则充满戏剧张力——展现了可怕的政府功能失调，以及英勇与之斗争的努力，让人血脉贲张。加在一起，这两部片表达了耐心与愤怒是至关重要、且互为补充的公民美德。（在虚拟影院观看《市政厅》；在流媒体平台观看《科莱采夫》。）

《第一头牛》是导演凯莉·莱卡特最新的一部准西部片。 ALLYSON RIGGS/A24

3. 《第一头牛》（凯莉·莱卡特）

凯莉·莱卡特最新的这部类西部片平静地审视了友谊，同时尖刻地批判了全球资本主义——这在19世纪的俄勒冈领地得到了充分展现。俄里昂·李(Orion Lee)和约翰·马加洛(John Magaro)精彩演绎了两个不合时宜的人物，他们的点心蛋糕创业公司因为供应链问题、有问题的商业操作以及冷酷无情的贪婪人性而失败。（在流媒体平台观看）