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今年春节档，《你好，李焕英》从女儿的视角讲述母女深情，收获了不少观众的眼泪。明天，一部从母亲视角讲述母女深情的电影《又见奈良》将与观众见面。
《又见奈良》的故事发生在2005年，讲述了年近八十的陈惠明（吴彦姝 饰）久久没有收到当时收养的战后遗孤养女丽华的回信，忍不住思念，远赴日本奈良，在二代遗孤小泽（英泽 饰）和退休警察一雄（國村隼 饰）的帮助下踏上漫漫寻人之旅。
战争已经过去多年，遗孤又是那场战争中不太受关注的群体，但他们的故事很多是曲折且令人揪心的。
今年春节档的另一部大片《唐人街探案3》也关注到了这个群体。该片制片人岳翔看过《又见奈良》后赞道：“特别真诚的表达了中国人的反战精神，从这一点来说《又见奈良》比《唐探3》更加巧妙！”
电影上映前夕，《又见奈良》的导演鹏飞接受了时光网的专访，分享了这部电影的幕后故事。借由他的讲述，战争遗孤这个相对小众的群体也在我们眼前逐渐清晰起来。
记者：电影最初的灵感是怎么来的？
鹏飞：《米花之味》（鹏飞导演作品，2018年上映）去参加奈良电影节，获奖者可以在奈良拍一部戏，但要在两个星期之内给出一个故事大纲。我就想到说如果是我拍，我一定拍反战影片。
遗孤这个群体是我想关注的。跨国的亲情，没有血缘的亲人，在大灾难下的人性，充满人性的光辉的一面。
我读过很多他们的书，有一本书印象最深刻。书里记者问养父母们“你们的愿望是什么？”养父母基本都说我们想去日本看看我们的孩子，就算找不到我们的孩子，也希望看看他的故乡是什么样的。
记者：战争遗孤是相对小众的一个群体，你有担心过观众对这个题材不感兴趣吗？
鹏飞：没有。因为我觉得就是因为他们不太受人关注，很多人不知道，我才要拍。
你想，敌人前脚刚走，后脚就把敌人的孩子养大。这些父母多么地具有人性！我真担心我做不到，但是这些善良的中国养父母做到了，我觉得应该要记住他们。
记者：电影讲的是中国养母去日本寻找养女的故事，但更多的中国养父母终其一生也没有去过日本？
鹏飞：因为他们都是东北农村的人，开拓团在1945年以前都是往东北农村走。办签证、资金都是问题。
怎么去找？那边谁来接待？就是一系列的问题吧。而且养父母年纪也大了，在1945年的时候，他们能领养孩子的话，怎么样也得十六七岁到二十岁了吧，到2005年的时候也得七八十岁了，出国不容易。
记者：一代遗孤大多在中国生活了几十年，他们回到日本之后能适应那边的生活吗？
鹏飞：在做调研的时候，熟了之后我会问一些稍微尖锐一点的问题。比如说“你到底是中国人，还是日本人？”基本上答案都是“我们是中国人。”然后也很感慨他们的命运吧。经过了两次分离，第一次是1945年，第二次是回来日本。
我问他们，您几几年回来的？有些老头老太太，七八十岁了，腰都直不起来了，话都说不清楚了。但问他哪年回来的？他连航班号都记得，那也是对他最重要的时刻，最难忘的时刻。
记者：电影中有一段日本遗孤表演《智取威虎山》的情节，很动人，这段情节是你编出来的？还是调研时亲身经历的？
鹏飞：基本上算是亲眼见到。我当时做调研，去拜访一个一代遗孤。老头住在山里面，我们开车开半天，晚上才到。聊了半天之后我就问，老先生，您平时有什么爱好吗？您这周围也没什么人，平时做什么事儿消遣？他就从大衣柜上拿下一个二胡开始拉，我家里人是做京剧的，我虽然没有传承下来，但我能听得出拉得好不好。
他就拉，拉得那叫一个难听，我也不好意思说。但是当他一抬头，我就看到他脸上流的分不清是汗水，还是泪水。
我也没问，我们就安静地听他拉完，那时候还是挺感触的。你说是思乡吗？你说是命运吗？我也说不出来，这种感受我就把它放在了电影里。
记者：不是所有的战争遗孤都能在日本找到自己的亲人，那些找不到亲人的遗孤们会有什么样的遭遇？
鹏飞：就我所知，在奈良其实有一半以上的遗孤都没有找到家人。有一些没找到，有些是找到了，但父母已经不在了，那就索性自己慢慢地融入日本的生活，也有回国的。
我们这个电影中的丽华是有原型的，她回去日本之后以为找到母亲了，结果基因检测出来发现不是，就被赶出来了，实际上还挺残忍的，行李都给扔出来。然后她就开始四处找寻亲人，并且打工拿低保，她是第一个在没有找到亲人的前提下，恢复日本国籍的遗孤。有一个律师帮她打官司，她后来就用了律师的姓做自己的姓。
但其实她的结局是挺好的，好到我都不敢写到剧本里。有一天她非常失落，去咖啡馆里边喝东西。结果过来一个女的跟她说话，问她：听你的口音，你是遗孤吧？我的妹妹也是遗孤，你是不是谁谁谁……就这样给她姐姐找到了。
记者：很多战争遗孤回到日本后生活得并不幸福，甚至生活得很拮据，就你所知，他们为什么不选择回到中国？
鹏飞：首先他们回到日本的话，中国的户口身份就都没了。你要想再回来再重新办户口，那也不是说你说来就来说走就走的。这种还是得要个正当的理由。
第二个就是，你混得不好，你再回去，有人心里边没有这个勇气。再加上很多的人，养父母不在了，没亲人了……这个东西我是可以理解的。
电影中英泽那个角色是二代遗孤，二代遗孤跟一代遗孤的情况就很不一样。他们可能离战争稍微远一点。他们又是年轻人，可能想在日本发展。现实上来讲，在那个年代，九几年、两千年左右，在日本赚钱会赚得比较多。
你打一个什么工，可能就赚得比中国多好几倍，很现实的问题。所以她就想留在那。影片中，通过寻找遗孤的这个事情，她会有她的转变。
影片中一开始她说自己是日本人，因为她靠这个来融入日本的社会，然后中间她说自己是中日混血，最后她就说我是中国人，有一个对自己身份认同的过程。
记者：战争遗孤们现在在日本的生存现状怎么样？
鹏飞：他们现在过的还不错了，因为现在都已经有四代了。日本政府有给补助金，有点低保的感觉。再一个就是赔偿金。
因为一开始遗孤回国只有低保不够生活。他们就说，是你们犯下的错，把我丢在那里，我们回来你们得认错啊，后来就又加了一个赔偿金，就过得还可以。
二代遗孤就相对好一些。年轻一些的可以做一些不用太多语言的工作。三代遗孤里我认识一个我们的翻译老师，他是10岁过去的。10岁到那边上小学，他的语言不错，所以现在工作也还可以。他是夜校的老师，教日语的。
第三代遗孤我感觉有一个共同点，就是大家都在在致力于中日友好方面的工作，或者是帮助这些来日本的外国人尽快融入这个社会。
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