电影《悬崖之上》票房逆袭 带你领略张艺谋的色彩美学

3亿！正式上映后2天19小时26分，电影《悬崖之上》票房已破3亿，单日票房已反超《你的婚礼》，稳坐同档期票房榜首，并打破了由《拆弹专家》保持的五一档动作片、悬疑片的单日票房纪录和总票房纪录。

在暖风拂面的五一档期，张艺谋带着寒意袭人的《悬崖之上》，王者归来。

伴随着窗外永不停歇的漫天飞雪，乌特拉小队和特务科展开了一场带有“无间道”色彩的“谍中谍”行动，在国产谍战片“标杆”的《风声》之后，在上世纪30年代的北国风光中再度竖起了一座谍战作品的里程碑。

铺天盖地的雪白、喷薄而出的血红、内景诗意的暖黄、外景肃杀的冰蓝、不分敌我的衫乌、将深冬埋葬的黑暗、被大雪覆盖的黎明……在夜幕下的哈尔滨霓虹光晕的点缀下，共同描绘出一幅逢场作戏却暗潮汹涌的古典油画，构筑了张艺谋电影色彩美学的崭新可能性。

说到色彩美学，这可是张艺谋导演的“金字招牌”。出身摄影师的他，北电毕业后三年就凭借《黄土地》斩获金鸡奖最佳摄影，也正是从镜头中那片极富民族特色和生命活力的高原黄开始，引领第五代风潮的从大胆构图到强烈色彩的摄影美学体系便开始成形；转型导演后，自其震撼世界影坛的处女作《红高粱》起，其色彩美学真正开始在各大题材、各大奖项上所向披靡、“攻城略地”。

《悬崖之上》是年逾古稀，从影四十载的他首次尝试谍战片，这一站，他“杀”到了夜幕下的哈尔滨。淡妆浓抹总相宜！从《红高粱》到《悬崖之上》看张艺谋电影的色彩美学

《红高粱》《大红灯笼高高挂》

冲刺到极致的红

张艺谋的首作《红高粱》，第一个映入我们眼帘的就是如血如火的红色——红头盖、红轿、红衣鞋、红高粱、红日、红高粱酒、红酒坊……它张扬着一种类原始的，极具生命意志的美学状态。人们仿佛要在这红色的海洋里去载沉载浮，并最终抵达一个神话般的生命彼岸。

可以说，红，一直是张艺谋最为偏爱的色系。《红高粱》后，《大红灯笼高高挂》中的红灯笼、《秋菊打官司》中的红辣椒、《我的父亲母亲》中的红棉袄、《英雄》中金黄胡杨林中的红衣侠女……张艺谋让这片饱满而热烈的中国红，一次次成为全世界最为瞩目的颜色。

《红高粱》中还大量运用了黄色，被阳光切割成无数碎片的高粱骒子，将土黄色渲染的如同我们生命的底座。

而到了《大红灯笼高高挂》中，红色则与黑色为伴, 张艺谋利用两排大红灯笼来衬托出这片黑暗的世界。假如红色是无常的命运在忽明忽灭，那么黑色则象征着封建宗法制度吞噬一切。

《满城尽带黄金甲》《英雄》

为明艳色彩赋予生命

“待到秋来九月八，我花开后百花杀。冲天香阵透长安，满城尽带黄金甲。”

《满城尽带黄金甲》是以金黄色为主色调：皇袍凤袍金光闪闪，黄金的琉璃、镂雕的走廊柱子，金色统一的服饰、头饰、摆设，华丽的地毯……既让我们领略到帝王之家的极度奢靡，又让我们在高度统一的色块中感受到秩序的森严。

影片是典型的暖色调贯穿，但在重阳节之夜，大战起，满地的黄色菊花，耀眼夺目的黄金甲与禁卫军身上的银甲形成强烈的对比。一暖一冷两种色调，是金银对撞，更是制度对人性毫不留情的屠戳。

此外，作为张艺谋执导的首部武侠电影《英雄》，更是将他的色彩美学推向了极致。影片分别运用了黑、红、蓝、绿和白作为各个故事的主色调，让观众更容易理解每段故事所要表达的主题和情绪。黑色是影片的主色调，表现了肃杀压迫的气氛，预示了无名将要刺秦的行动。

红色表现了残剑、飞雪之间彼此猜忌的爱恨情仇，炙热而疯狂。

当飞雪独自赴约比剑时，整个画面被渲染成淡蓝色，一袭蓝色外衣的飞雪向着远处的白马走去，苍茫之感凸显了飞雪冷静、决绝的情绪。

绿色则代表着希望与理想，是残剑和飞雪两人所向往的飘离室外，与世隔绝的超然状态。青山绿水则是二人内心世界的外化。

当无名叙述真相，飞雪、残剑迎来死亡命运，主色变为白色，忧伤而宁静。白色作为影片中残剑、飞雪出现的最后颜色，代表了二人爱情的纯粹无暇。

《影》《悬崖之上》

将黑白色调运用自如

如果说浓墨重彩是张艺谋导演的标志，到了《影》，他仿佛返朴归真，在趋近于黑白的色调中藏了无限过渡的灰。有如水墨画一般的疏淡澹然。不仅如此，张艺谋导演将独具特色的中国风美学与宏大的哲学命题结合在了一起，形成了独特的“阴阳美学”。

影片通过各种视觉符号，打造了一场水墨画般的古代情境。以浑然天成的形式，塑造了强烈的黑白质感和江南水乡的意蕴。特别是在境州的攻城战中，电影整体黑白色的基调与血液的红色形成了鲜明的对比，更增强了影片的视觉表现力。

而到了正在热映的《悬崖之上》，张艺谋再次运用黑与白的经典配色。在哈尔滨的冰天雪地里，角色基本上都穿着黑大衣、黑皮靴、黑手套，这分暗色代表战争年代的压抑、残酷，传递给观众从生理到心理的强大压迫感；而人物出没的环境色调，则以白色的冰天雪地为主，冷冽凌厉的气质贯穿始终，将谍战色彩中步步惊心、如履薄冰的紧张氛围天然呈现了出来。

白色同时还象征着革命者的坚强不屈，并对黎明终会到来所抱有的坚定信念。黑色则在暗示日伪势力的凶顽和残忍。白的雪、黑的衣，不仅是两种力量的对峙，更是两种信念在角力。由此，我们也就坚信，那能覆盖万物的雪，也能覆盖并葬送掉那个黑暗的时代。

“赤橙黄绿青蓝紫，谁持彩练当空舞？”

在光影的天空，张艺谋一次次运用惊艳世人的色彩，树立了自身电影美学风格，丰富了电影意象和内涵，也挖掘了电影语言的艺术潜力，更使得影像具有“奇观”性，凸显的不仅是中国的传统文化和色彩观，还为世界提供了一个“了解和想象的空间”。