李保田：脾气秉性不改，该较真的我还较真

《寻汉计》最大的惊喜之一，是请来了久未在银幕上露面的李保田。这个五一档，尽是他的老熟人，合作过三次的张艺谋拍摄了谍战电影《悬崖之上》，和他一起出演《葛老爷子》的姜武，是《扫黑·决战》的主演。

然而李保田的秉性还在，他挑了一个更加轻巧的本子，回到自己熟悉的小人物身上，和任素汐一起演了这部《寻汉计》。戏里他演任素汐的姥爷，看着外孙女为找一个“冤大头”费心费力，于是祖孙上阵，一起来“寻”这个命中注定的“汉”。

快30年前，李保田还是40岁出头，他用扮老的方法，演了一个几乎是自己年龄两倍的老人角色。如今他也年过七旬，在电影镜头的注视下，也变成了鹤发童颜的老人。用他自己的话说，以前是在演老人，虽然这次的角色比自己还要大上个十几岁，但如今是真真正正地变老了。

专访李保田

但他的心态没变，脾气也没变。像是很多年前说过的那样，如今的他还是喜欢和上升期的电影人们合作。用李保田自己的话说，工作里，每位同事都是平辈，比他儿子还要年轻的制片，被他叫做“小弟”。导演唐大年在他眼中长了张“调皮捣蛋的孩子脸”，但是文质彬彬，很善良。

接受采访的时候，任素汐特地来到他的采访间，和这位戏中的姥爷问好，言谈中透着默契，显然是愉快的合作促成的友谊。电影的另一位主演王子川记得在云南拍戏的时候，阳光大好，李保田非要在休息的时候给大家在帐篷外表演皮影戏，结果帐篷顶被突如其来的大风掀掉。

《菊豆》剧照

虽然还在拍戏，但李保田对电影、电视的兴趣远远小于绘画。每当我们想要问他对时下电影的看法，他的回答统统是“不关注，不知道。”他也到了总结自己的年龄。采访中，他主动谈起自己最满意的三部作品：和张艺谋合作的《菊豆》，以及两部电视剧《警察李“酒瓶”》《丑角爸爸》。这三部作品恰好涵盖了3个十年，分别代表了中国电影艺术的高峰，他最擅长扮演的小人物，和中国戏曲——那是他的来处。

但是对于绘画，却可以聊上好久。他最理想的生活已经不在剧组，而是在家中只有他自己的工作室里，朝南的大案上铺着画纸，他听着古典音乐勾勒线条，阳光照在头上，暖融融。

以下是他的讲述：

《寻汉计》里的角色最大的不同，他是生活中的人，如果那是过去式生活，或曾经的生活，或是猜测的生活，分析的生活，你比如说某些古装戏，你说现代人对那个时代的那种人物的那种可能的一种展现，那是可能，它不是真实。

这个故事，我们今天这个电影，这个《寻汉计》它就是生活真实，如果说生活中没发生这样的故事，他是有可能发生的，我们很多的，很多生活中发生的东西，作者是想都想不出来的，有很多故事，包括网上你看到的一些真人真事，那是把头憋炸了都会想不出来的情节，生活中都会有。

你提到的1992年《葛老爷子》，那个角色是我年龄的两倍。那个时候是在演老人，现在是演自己，自己就是老人，仅仅是这个老人比我个十来岁而已。身体当然有变化了，我以前一天一口气能工作十个小时，我现在只有八点早点之后，工作到两点，中间还得玩一会儿，玩就是拿手机看别人发给我的文章。但我脾气没变，秉性不会变，我可以对所有的人都很温柔，很柔和，但是对待我较真的问题我一定较真。

《葛老爷子》海报

这个角色相对容易了一些，为什么呢？就是把他变成自我，把角色变成我，然后再寻找和他的不同，找到我和他的不同，把这种不同展现出来，给予强化，把他变成我，回过头来再忘我，拿他当我来对待，我就是他，他就是我，然后再忘掉他和我，这就是最后的状态。

因为这部电影提供了一个可能，这个可能就是跟别的老头不太一样，跟我不一样，首先我没有这样的经历，我家里是孙女不是外孙女，我的孙女还在上小学，我没有当过外爷爷这种感觉，但是爷爷和外爷爷没有本质不同，都是隔代，对不对？隔代，对隔代的那种感觉我是有体会的，是不是？而且任素汐演的又是没有爸爸只有妈妈一个，妈妈又改嫁了，而且生了不是一个姓的弟弟的状态。

老头跟她生活在一起，在心里头是偏向于她的，因为他跟她生活在一起，所以说这个戏就有点意思，就最起码你就觉得这个亲情很容易在，造成一种对观众有一点吸引力的真实，真是一个电影的第一要求，也是最高要求。

任素汐身上就有上升期的东西，所以我觉得在合作上比较亲近。包括跟唐大年，他比较文质彬彬，长了一个调皮样，但是是个老实人，他长的捣蛋调皮孩子样，但是人很本分和善良。我们这个制片代表丁叮，我叫他小弟，他其实比我儿子小多了，但我叫他小弟，因为一个工作环境里边当然应该是平辈的了，在一起工作嘛。

我在剧组里休息的时候，是戴的耳机听音乐，但是不敢多听，耳机对耳朵损害更大，所以我就说，这就是我的生活，我觉得我挺幸福，大冬天的靠在窗户，靠南的窗户，支起大画板，一上午太阳，太阳从我的后脑勺一直照到我的前脸，这上午工作，我觉得那就是幸福，你在干你自己喜欢的事情。

《警察李“酒瓶”》剧照

现在接剧本，我就觉得想有挑战性，又能心动的，而且值得付出的，因为什么呢？你比方说，我画出一张画来，用三个月，这个一张画的精神价值和实际价值，跟一个电影三五个月，或者一个电视剧的三五个月比，哪个更有意义或者更有价值，就用个最俗气的话，那当然是一张画比一个电影，一个电视剧要有点意义。

《丑角爸爸》海报

如果我现在给自己的过去几十年，关于影视作品，能留下什么东西让我排个名的话，我只有三件东西，一个《菊豆》张艺谋先生合作的，两个电视剧，一个是《警察李“酒瓶”》就是穿着警服协调老百姓的故事；一个是《丑角爸爸》，关于中国戏曲的今天和未来的可能性，有成长的烦恼，有艺人作艺的艰苦以及艺术的传承，传统和现代的关系，这是我在戏曲团体待了好多年的实际经验，我觉得那是代表了我的艺术和人生观，所以说我觉得有点意义。