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5月31日下午，由上海电影评论学会举办的第二十九届上海电影评论学会奖颁奖典礼在上海大宁郁金香公园大宁会议中心举行。
《八佰》《气球》《春潮》《刺杀小说家》《棒！少年》《你好！李焕英》《又见奈良》《日光之下》《旺扎的雨靴》《一点就到家》等十部影片获颁年度华语电影十佳荣誉。
上海电影评论学会成立于1986年，至今已成功举办了28届上海电影评论学会奖。奖项始终秉持独立、公正，艺术成就与社会效果兼顾的评审规则，经学会全体会员初选和评审委员会终选的方式在正式公映的影片中推选出年度国产电影十佳，自2016年起增加了年度新人新作及理论评论贡献奖的评选。
本届评选由中国文联副主席、上海市文联主席、著名表演艺术家奚美娟担任评委会主席，上影集团国家一级导演郑大圣、上海电视台制片人孙孟晋、上海大学上海电影学院教授刘海波、上海大学上海电影学院教授黄望莉、上海国际电影节副总裁王晔、SMG尚世影业制片人崔轶、同济大学人文学院副教授汤惟杰，以及上海电影评论学会监事裘林浩组成评委会。
电影人因为这个已经坚持举办30年的奖项而齐集一堂时，大家都显得格外兴奋和感动。上一年度的颁奖，因为新冠疫情，绝大多数的嘉宾都未能到场，主持人贝倩妮调侃，“去年像开了个视频电话会议。”
好在历经疫情后的中国电影，依然佳作频出。上海电影评论学会的奖项肯定了《八佰》这样引爆观众观影热情、扛起了中国电影行业复苏大旗的类型巨制，也没有放过如《日光之下》《旺扎的雨靴》这样具备多元视角，充分体现个人表达的新人新作。
《春潮》导演杨荔钠发表获奖感言获得十佳影片之一的《春潮》导演杨荔钠在发表获奖感言时透露，她正在筹备《春潮》的姊妹篇《春歌》，此时获得这个奖项的肯定也让她对之后的创作更有信心。同时，她充分肯定了这个专业影评人奖项的含金量，“电影和电影评论是共生的土壤，今天看到这么多老一辈的电影学者和前辈，我很感恩。有了老一辈人的铺路才有我们年轻一代在这里，做自己想做的电影。”近年来，上海电影评论学会的奖项更加注重对电影新人新作的表彰。今年的颁奖礼上，一部部“处女作”大放异彩。
最佳新人演员奖花落在《日光之下》中担纲“潇洒姐”庆长一角的王佳佳。在影片中，王佳佳“将微妙与尴尬处理得极为自然，完成了一种难以把控的疏离关系”。而梁鸣凭借处女作《日光之下》“自觉地把个人经验提炼成一种有辨识度的风格，朴素、冷冽而又有冲击力”，斩获最佳新人导演荣誉。
王佳佳和梁鸣颁奖现场，梁鸣谈起身为一位新人导演的心得，“总有声音说青年导演总犯同样错误，想表达的太多，表达欲太强，其实已经是我舍弃了不少更多，但确实也是有这样的问题。”梁鸣谈到，“我内心有非常多表达的欲望，与我曾经是演员的经历非常有关系。这是非常专业和有学术性的评奖，我很高兴拿到它。”《旺扎的雨靴》编剧拉华加凭借“独特的儿童视角，自然的戏剧结构，细腻的细节刻画和大气磅礴的藏区风景描绘”获得最佳新人编剧奖。
黄梓导演的处女作《小伟》“在沉郁中透出一份对生命的理解和安然，日常叙事线索和非现实主观视点部分的勾联浑然而不突兀，几处转场的处理显示了导演极佳的把控能力”，夺得最佳新人新作奖。当主持人评价他的电影给出了“另一种绝症电影的打开方式”时，黄梓说，“我在创作中并没有太去考虑是否别出心裁或另辟蹊径，我只是尊崇自己内心去找到表达上的平衡。”
奚美娟、任仲伦为黄梓颁发年度新人新作除了对新人的表彰，著名电影理论家倪震教授和资深电影收藏家方敬东特被授予本届上海影评人奖电影评论贡献奖。已经83岁高龄的电影评论家倪震在发表获奖感言时十分激动，并表示，“我的工作还没做完，只要我活着就要继续做下去。”倪老透露，自己近年来还在江南的各个水乡小镇调研，“有生之年还想再好好写个剧本，和年轻导演合作。”
倪震担任本届评委会主席的表演艺术家、上海市文联主席奚美娟在致辞中谈到，参与这个评奖的过程令她感动，“30年过去，这个奖项一直在坚持举办。我们虽然有点小众，但影响一直不小，也一直有自己的立场和选片角度，直到今天就是一个证明。无论如何，所有的奖项的设立都是旨在鼓励更好的创作。” 奚美娟说。附：上海电影评论学会年度十佳华语片片单及颁奖词
《八佰》
影片《八佰》作为一部历史正剧，以一段向死而生的家国情怀的真实历史故事，以宏大而细腻的影像表现，向中国电影奉献了一部态度认真的艺术作品。这部影片不但引爆了观众的观影热情，也扛起了中国电影行业复苏的大旗。更唤起人们正在淡忘的民族认知。特给予年度十佳影片的嘉奖。
《气球》
万玛才旦的《气球》用圣洁的白和热烈的红两个“气球”意象，完美地寓言了一连串二元对立关系：世俗与宗教，现代与传统，内陆与世界，此岸与彼岸。不仅以写实的藏区混杂生活向世界传达一个多元中国的存在，更通过神秘的梦境和超现实的宗教意象拓宽华语电影的表达空间，给观众带来意外惊喜。《春潮》
影片《春潮》以“我”这一女性的视角来审视当下社会中一个原生家庭中，以母女之间的伦理关系为故事内容，编导有意识的将人物内心的纠结和痛苦成功的通过影像外化到银幕上。母亲金燕玲和女儿郝蕾都奉献了影后级表演。这部影片还在疫情期间，通过网络成功地尝试了影像的发行和放映。有效的推动了中小成本艺术电影发行放映的新渠道，新经验。基于此，特给予年度十佳的奖项。
《刺杀小说家》
2021年贺岁档票房未能占优的《刺杀小说家》在电影工业上却代表了国内最高水平，通过一流的特效化妆、虚拟场景建构和人员调度、丰富的声音设计和混录、复杂的镜头设计和运动，给观众呈现了一个富有震撼力的皇都虚境。内核则是对僭越篡权者以恐怖和愚民手段压制民众的寓言与批判。虽然现实故事层还存在瑕疵，但作为一部有想象力的奇幻大片仍是2021年度国产电影的重要收获。《棒！少年》
《棒！少年》以客观、有力的镜头语言真实记录了一群有梦少年的残酷青春，影片所展现的棒球少年背后的冷暖人生，震撼人心，摧人奋进！而成熟的影像调度和不漏痕迹的蒙太奇手法正是《棒！少年》被评为年度十佳影片的重要因素。《你好！李焕英》
影片《你好，李焕英》以一个喜剧的方式向观众打开了母女之间感人至深的情感故事。影片采用了“双重穿越”、回归80年代的历史情结等叙事策略，有效的丰富了这种纯粹情感表达影片的形式感。影片最终的票房成功再一次证明了艺术创作最终是需要“真诚”二字来获得成功的。特给予年度十佳影片的嘉奖。《又见奈良》
以一位中国老人前往奈良寻访日裔养女的故事，呈示了战争遗孤回归故国后的特殊生活际遇。《又见奈良》以谐谑而又不失温婉的镜语中处理着一个颇为沉重的关涉个体、身份和家国的话题。作品有较高完成度，也展现了年轻导演日渐成熟的艺术把控力。《日光之下》
《日光之下》用细腻而微妙的方式，解读了冰雪之下难以名状的青春的火苗，以及对于外部世界的恍惚感。以不确定的情绪发散，将一个少女内心深处的毁灭感投影于同样处于动荡的现实社会。《日光之下》唤起的并非是一代人的记忆，而是对复杂的情感世界作了一次大胆的挖掘。《旺扎的雨靴》
《旺扎的雨靴》以冷静、细腻、诗化的视听语言，传神的表现出藏族男孩旺扎渴望拥有一双雨靴的内心世界，影片以较高艺术质量传递出旺扎徘徊在希望与失望之间，游历于世俗与神话之中，折射出天人合一哲学意蕴。《一点就到家》
《一点就到家》以轻松诙谐的电影语言、青春时尚的时代人物、灵动欢快的叙事节奏开拓了扶贫题材电影表达的新范式，形成破圈效应，为新农村电影创作和市场发行闯出了新天地，也为观众展示了全面进入小康后与城市和现代化已密不可分的农村新风貌！
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