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“一个法律体现了一个国家的意志和人民的心愿，所以经过反复征求各方建议，花费十年时间修法，新修订的《著作权法》，终于在今年6月1日实施，深得民心。”中国电影文学学会会长王兴东如此感慨。
5月28日，优爱腾集体谴责B站出现大量未经授权得盗版视频。舆论关于版权保护的讨论，再次迎来一波高潮，也让6月1日实施的新修订的《中华人民共和国著作权法》，备受关注。
《中华人民共和国著作权法》是著作权领域的基本法，自1991年6月1日实施以来，历经2001年、2010年两次修改。此次修订是《著作权法》第三次调整修改，是我国著作权法律事业的新里程碑。
保护原创力度加大，侵权成本翻倍增长；要求集体管理制度，要求注册备案；各种权利的确认及归属，成为新修订的《中华人民共和国著作权法》三大特点。原创作者享有的各项权利中，署名权、修改权、保护作品完整权三大人身权利，受到永久保护。
《著作权法》强调：作者第一，原创老大
“电影不是原创作品，电影属于演绎作品。它必须依据文学小说和原创剧本来进行拍摄。无论过去还是今天新修改的《著作权法》，都强调8个字：作者第一，原创老大。”王兴东用瑞典童话《尼尔斯骑鹅旅行》做比喻，“电影就是尼尔斯，他必须骑着文学这只鹅，才能飞翔。”
电影是一个综合性的艺术，它首先必须向原创文学要求授权。而新修订的《著作权法》第一大特点，便是保护原创力度加大，侵权成本翻倍增长。
新修订《著作权法》第五十四条规定：侵权行为情节严重的，可以适用赔偿数额1倍以上5倍以下的惩罚性赔偿；增加侵权法定赔偿额下限，并将法定赔偿额上限由50万提高到500万等。
按照旧版《著作权法》，过往法院判例中，存在侵权人违法成本较低的现象。比如，郭敬明《梦里花落知多少》抄袭庄羽《圈里圈外》，赔偿金额仅20万元。而该书线上线下版权所有版税及全部收益，高达300万元。
“赔偿上面一个新的改变，就是加入了惩罚性赔偿，如果说侵权人存在故意侵权，情节非常严重，那么可以在就是确定侵权数额赔偿额的时候，适用1倍以上、5倍以下的惩罚性赔偿。” 首都知识产权服务业协会理事马佑平，如此解释新规的赔偿范围变化原因。这对于长期以侵权为生、为业的惯犯而言，将大大增加违法成本。
新修订《著作权法》第二大特点：要求集体管理制度，要求注册备案。根据新修订《著作权法》第八条新增内容规定：著作权集体管理组织根据授权向使用者收取使用费用；著作权集体管理组织应当将使用费的收取和转付、管理费用的提取和使用、使用费的未分配部分等总体情况定期向社会公布，并应当建立权利信息查询系统，供权利人和使用者查询。
“这叫集体管理，剧本文学小说也好，创造发明也罢，国家知识产权局和专利局，他都需要注册的。将来统一管理后，某个人或组织使用你的原创小说、剧本后，组织会找使用者收费。然后，再将费用转给著作人。”王兴东表示未来剧本创作也要开始搞著作权集体管理。
各种权利的确认及归属明晰，成为第三大特点。《著作权法》贵在权字，谁拥有最高权力呢？原创拥有最高权力。新修订《著作权法》，规定了包括发表权、署名权、修改权、保持作品完整权等，17项著作权人人身权和财产权。这样著作权人维权更加有法可依。
编剧不是“无名之辈”，改编应尊重原创
过去，编剧经常是海报上的“无名之辈”。这也是一种违法现象。因为署名权、修改权、保护作品完整权，是《著作权法》赋予著作权人的三大永久人身权利。
法制意识淡薄背后，编剧沦为导演的文秘、明星的枪手、制片方的打工仔。“署名权编剧在前面，过去的老电影海报都是这样写的，我入行时候也是这样。”王兴东认为署名权的先后顺序，符合艺术创作规律与法律规则：原创是从无到有，导演是从有到好。
“对此，我们表示坚决反对，一直反映到人大，最后恢复了原稿秩序。”据王兴东透露，在《著作权法》修改送审稿中，曾将导演放在编剧前面。
图片由中国电影文学学会会长王兴东提供
根据新修订《著作权法》第17条内容，编剧的顺序仍在导演前面。一部电影的创作过程，首先是剧本通过国家电影局的备案、立项公示后，才能由导演拍摄。
此条法规还明确，导演只享有署名权、取得报酬权。除此之外，原创编剧还可以有权单独使用其著作权。比如，原创编剧可以把剧本改编成广播剧、话剧、小说等，增加更多收入渠道。
“编剧是否具有署名权，其实咱们国家也是有不同的司法裁判。最经典的莫过于梁信状告中央芭蕾舞团，由于梁信创作了《红色娘子军》的电影文学剧本，芭蕾舞团又根据这个电影的一些剧本创作了芭蕾舞，实际上，在相关海报中，对方都是给人家署名的，但在一次的网页宣传中没给署名，就把他告到法庭去了，法庭后来认为是构成侵权的，要求赔礼道歉。” 北京天驰君泰律师事务所高级合伙人、天泽娱乐法创始人郑小强律师回顾了过往署名权相关经典判例。
当下，随着公众法制意识的提高，不少海报中开始出现编剧姓名。比如，清明档票房黑马《我的姐姐》一张海报物料中，编剧游晓颖与导演殷若昕并列出现。
“实际上影视作品署名过程中，有很多种创新性署名。这种署名严格细究，实际上跟《著作权法》的规定和立法本意，是不符合和不对应的。实际上导演是有署名权，比如说导演某某某，这样是完全没有问题的，但你说某某某导演作品，这个其实是没有法律的依据和规定的。”郑小强分享了自己的观点。
如今，国内一些影视评奖，开始出现原创剧本奖和改编剧本奖的区分。比如即将举行的上海电视节白玉兰奖自2019年开始就设置了这两个奖项。第26届白玉兰奖颁奖典礼上，陈育新、李立、秦悦凭借《破冰行动》获得最佳编剧（原创），王倦凭借《庆余年》获得最佳编剧（改编）。
2015年国庆档，根据《鬼吹灯之精绝古城》改编的电影《九层妖塔》，取得了6.81亿元票房。2019年，北京知识产权法院二审判决认定，影片在获得改编权情况下，改动应当符合必要限度，侵害了小说作者张牧野（天下霸唱）对该小说的保护作品完整权。
“编剧本来是像春蚕一样吃桑叶，经过酝酿吐出的是丝，丝又支撑着锦缎放在骆驼上，然后才能走出一条长长的文化丝绸之路。”王兴东表示保护文化丝绸之路，就是要保护做原创的“蚕”。只有原创的权利被保护，产业才能形成创作原创的气氛，国家的智力创造成果才能越来越高质量。
面对侵权行业不再“沉默是金”
当下，影视产业越来越重视产权保护，不再“沉默是金”。
4月9日，70多家影视传媒单位发布联合声明，呼吁短视频产业从业者提升版权意识。4月23日，500多名艺人及逾70家影视传媒单位发声，矛头直指网络短视频侵权。5月28日，优爱腾三家长视频平台陆续发布声明，集体谴责B站出现了大量《老友记重聚特辑》侵权盗版视频。
“两方面原因：一是技术和视频平台的的发展，为这种二次创作的传播提供了机遇；二是法律方面原因，法律规范不健全，侵权边界难以界定，版权人维权成本过高。”北京国咨律师事务所陶永宏律师认为以上两大原因，成为短视频平台非授权二创作品泛滥的主要原因。
对于平台是否承担连带责任，陶永宏表示“平台是否应当承担责任，法律上存在争议。事实上，平台肯定是有责任的，至少有审查不力、放任侵权的责任。”
“知识产权保护是一个很复杂的过程，如果你是一个作家的话，你还要写作，你还要去打官司，很困难。然后，一个官司最起码持续三年时间，基本上会摧毁你的情绪和创作的能力。”南派三叔在接受采访时，也表示维权成本过高。
“剧本是电影版权的芯片，是核心的核心，是诞生版权的版权，没有芯片，产业瘫痪。所以《著作权法》要高度保护原创原创文学和原创剧本。”王兴东再次强调了编剧在电影作品生产过程中的重要性。
随着新修订《著作权法》的实施，原创保护力度的加大，违法成本的提高等新规，将会减少此类现象的发生。视听制品各方，皆需尊重著作权人的合法权益。
正所谓“版权创造世界，版权改变世界，版权影响世界。”
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