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舞者化身洛神，惊艳演绎水中女神，衣袂翩跹，舞随水动。这支河南卫视播出的水下舞蹈《祈》成为了今年端午节期间全网刷屏的作品。而这支水下舞蹈成功的背后，则是导演郭吉勇带领的团队，历时一个月的努力。
在《祈》获得成功后，郭吉勇和舞蹈家张娅姝合作，又推出了一支新的水下舞蹈《红》，搭配上毛不易所演唱的《青春》，成为了电影《革命者》的一支宣传片。
《青春》的歌词改编自李大钊的同名经典之作，他正是电影《革命者》的主角。李大钊在文章中所希冀的青春，通过这支舞蹈，以舞者在水中和红绸共舞的方式，表达了革命不易，万望珍惜，我辈青年始终铭记的主题。
“作品有很多种形式，审美也是，但是作为创作者依然要尊崇自己的内心。比如说做自己觉得非常有意义的作品。”舞者张娅姝说，“红色精神、红色基因在每一个人的心中，我们都有这种根基，所以像这样的作品出来以后，会觉得有感动。是因为这个根基一直在。”
仅仅时隔半个月，先后两支视频让水下舞蹈这一艺术形式跃然水面。但这一相当小众的舞蹈形式仍像是漂浮在海面的冰山，观众对其的认知与了解，仅仅是冰山那露在水面上的八分之一。
1905电影网在第一时间对话了郭吉勇及张娅姝两位艺术家，揭秘水下舞蹈到底是怎样的一种挑战。
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“在《祈》最火的时候，我们推掉了所有的采访，闭关在里面拍。拍摄当天，上海那边的记者过来，我跟我们团队说，所有人都不要接受采访，我们就拍我们的。”郭吉勇告诉我们，远在《祈》拍摄完成前，为《革命者》所准备的这支《红》，就已经进入了筹备当中。因此，在《祈》爆红之时，整个团队并没有时间去分享这份喜悦，反而是继续进行《红》的拍摄。
张娅姝说，《红》原本就是郭吉勇导演今年工作的重中之重。水中洛神的舞蹈率先出圈却成了意料之外。
1905电影网专访张娅姝、郭吉勇
早在三年前，郭吉勇就和张娅姝策划进行一系列的水中舞蹈拍摄。网名“斜杠玩家吉叔”的郭吉勇有着10年的潜水经验，自由潜水最深可以潜至40米水深。而张娅姝从小习舞，曾经是无锡市演艺集团歌舞剧院的首席演员。
那时的张娅姝还不会游泳，郭吉勇想拍水下舞蹈的片子，她直接跳进了3米深的池子里，憋着气等待郭吉勇抓拍。最终片子没成，但是郭吉勇看到了她坚强的心态，把片子拿给张娅姝看，说：“没有慌乱的那几秒，每一秒都是画面。”
这段视频成为了后来郭吉勇的“教学视频”，每次做分析的时候，他都会拿出这段视频说：“这个小姐姐不会游泳，不会潜水，还恐水。你看她虽然很慌乱，但在不慌乱的3-5秒钟里，每一个动作都是精准的，每一个动作都是美的。”
但张娅姝并不只想成为这样一段“教学视频”。在郭吉勇的带领下，她也考出了自由潜水的执照，如今的她，最深可以潜入20米深的水域，也就让她在水下舞蹈里有了更多的可能。
3年后的今天，两人的合作再续前缘，2个多月前，这段名为《红》的舞蹈进入了筹备中。
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《红》的筹备与创作是两人各自进行。张娅姝负责舞蹈的创作，郭吉勇准备构架和音乐。在筹备中，他接到了河南卫视的邀请。对方看过他之前的水下舞蹈作品《卷珠帘》，想做一个类似的节目，在端午节时播出。
《祈》也成为了郭吉勇为准备《红》的一次尝试。这支舞蹈的演员何灏浩此前是花样游泳的运动员。为了展现水中洛神的“衣带当风”，一共用了6米长的绸缎和8条丝带。她每天下水100次，每50秒被捞上来换一次气，长期浸泡在水里，还要面临失温的危险。
到了《红》这支舞蹈，水中就变得更加复杂，和洛神缠在身上的红绸不同，《红》中的红绸成为了舞蹈重要的元素。每条红绸的背后都有一名旗手负责带动，这样才能抵抗水流的方向，让红绸按照设想中的样子飘动。
和《祈》不同，《红》是一支完整性更强的舞蹈，因此在拍摄时没有分镜头，仅仅靠两支镜头来捕捉张娅姝的水中舞蹈。郭吉勇笑称张娅姝在水中的轨迹飘忽不定：“有一个画面，她像花骨朵一样的红绸包裹了以后，在红绸里面，我不知道下一个画面她到底是从上面钻出来，还是从下面钻出来。”
因为舞蹈的动态耗氧量特别大，即便张娅姝是专业的自由潜水员，她最多在水中也只能完成1分钟的舞蹈动作。而每一个动作又需要身体的力量控制，所以身体没有办法放松，能放松的只有自己在水中的心态。
张娅姝笑着说，有人惊讶我在水中还能管理自己的表情，甚至憋气憋出了特别明显的青筋，脸上仍然是微笑。
为了能够在4.5米深的水池底部舞动，张娅姝的腰上戴了12斤的配重，她配合着红绸和水，完成了这次表演：“其实我不是独舞，因为我还要跟水共舞，还要跟绸共舞，三个元素在配合。我往哪走，水怎么流动，水带动红绸，这是集体创作。”
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《祈》的成功破圈，和这支水下舞蹈的审美有着密不可分的关系。这支融合了中国古典神话形象、服饰、审美的舞蹈，成功地吸引了大量的年轻人。但《红》的创作，在主创们看来，要更加的严肃。
“首先我当时跟娅姝有沟通，这次大的原则是不会为了特别多画面的呈现，或者为了吸引大家的眼球降低舞蹈本身的质感。其次，像《祈》是以画面来吸引眼球，但《红》这样的作品是向革命者致敬在我心里它是一个更加严肃的事。”郭吉勇在对比这两个作品时，这样说。
《红》在总结了之前所有的拍摄经验后，用和《祈》相同的场地与团队，完成了拍摄。如果说《祈》是磨合与小考，那《红》面对的就是一次“期末作业”。
拍摄时，《祈》仅仅用了单侧光，但《红》为了能让水的质感更加通透，还用了很多逆光和透光的效果。其中有一个张娅姝在红绸后面拥抱红绸的画面，灯光甚至是从观察窗里打过去的。
导演郭吉勇
为了这支舞蹈，郭吉勇在现场安排了7位安全员。张娅姝在水下有大量的翻滚动作，安全员们总是不知道什么时候该把她捞出水面。郭吉勇记得一位安全员说：“我都不知道要什么时候去捞她，我感觉她快不行了，突然后面又接着跳了。游到一半准备去拖她了，突然发现她又开始跳了，我刹车要倒回来。”
水下也帮助张娅姝完成了很多陆面上不可能完成的动作。她在水下有三个跳跃，借助水的力量完成了这个体操运动员可能都无法呈现的质感。一个黑暗中她跳起抓住红绸的画面，有网友评论说，自己的心被打到了。
但在4.5米深的水中跳舞，又要被摄像机记录下来，的的确确和陆面的舞蹈非常不一样。水中张娅姝的视力是模糊的，方向感也和陆地上完全不同：“我们先在岸上说好了，一会儿怎么跳，下去之后就看缘分。因为我看不见。我们会拍很多很多条，几乎每一条不一样。”
所以《红》最终的完成，并不能像《祈》一样用跳了几遍来统计，郭吉勇说，这支舞蹈只能一条一条地来，一个镜头一个镜头地拍。每次跳完一段，张娅姝就在水里站着，等人把她“捞”上来。
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好在团队的良苦用心被更多的网友们注意到了。越来越多的节目和广告找到郭吉勇，想要进行这样水下表演的尝试。对他而言，经过《祈》与《红》这样两个作品，也让水下摄影和水下舞蹈进入了更多人的视野中。
但他更高兴的，是很多人看懂了《红》这支作品的寓意：“我第一次在两分钟的作品里面讲明白一个故事，这个挺难的。从黑暗之中到划破黑暗的革命者们，那一抹红绸的寓意，一直到扬帆启航非常大画面的东西。但是网友们看懂了，他们会有一种热泪盈眶的感觉。”
张娅姝
张娅姝也觉得，这次的尝试像是一种“双重破圈”，既是舞蹈演员变成了自由潜水员有了新尝试，也是能用这样的方式，表达主流思想，在当下呈现出一个具有红色基因的作品。
“一开始导演跟我说到这个的时候，用水下的方式来表演红色主题，我当时一想觉得特别合适。因为我们中国有句古话，‘上善若水，水善利万物而不争’，这个东西其实是我们中华文化的精髓。”张娅姝如此总结。
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