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本文来自微信公众号“娱刺儿”（ID:yuci-er），作者：雯怡
仅仅14天。
尾鱼所著小说《枭起青壤》仅完结14天后，就出现在了2021腾讯视频发布的剧集片单中，所属“五大寰宇”中的尾鱼系列。
与之一同在列的，还有尾鱼的《四月间事》《西出玉门》《三线轮回》《龙骨焚香》四部作品。
尾鱼是晋江人气作者，位于网站“作者收藏排行”的前30名、“作者积分排行榜”的前200名左右。其笔下《怨气撞铃》《半妖司藤》两部小说的影视改编作品分别于2016、2021年播出。
其中，根据《半妖司藤》改编的网剧《司藤》堪称2021上半年的小爆款。
它是3月的骨朵剧集热度榜冠军，剧中主演景甜、张彬彬的cp“超甜冰淇淋”在该剧完结3个月后，仍然是微博CP超话榜前列里为数不多的BG组合。
此外，据晋江网站显示，尾鱼分别于2009、2015年所写的另两部小说《开封志怪》《七根凶简》，也均已完成影视版权的签约。
本文开篇提到的《枭起青壤》则是其最新的作品，于2020年10月30日开更，2021年5月24日正式完结。不到半个月后，腾讯视频便官宣了它的影视改编项目即待启动。
“这么快就被买了？”不少读者们都有这样的疑问，但实际情况或许比14天更快。
由于网文的影视改编版权的签约流程也需要一定的时间，因此可以猜测，小说《枭起青壤》或许是在完结之前就已卖出影视改编版权。
据娱刺儿（ID：yuci-er）了解，还在连载中的网文就完成影视版权签约的案例，其实早有出现。甚至有些头部作者的作品在开写之前，其影视版权就已被抢先“预定”。
在晋江文学城近期公示的版权签约信息中，作者红九的小说《蜜语记》目前尚未更新，基本信息一栏中显示“全文字数：0字”，但却已完成电视剧、电影、网络剧、网络电影的影视版权签约。
再比如叶斐然的作品《快把我老板带走》，小说于2021年6月开始更新，但其全套影视版权签约在两个月前就已完成。
影视项目风险大、投入多、周期长，一个网文IP要做影视改编，应该要经历一套完整的评估流程。
而还未开写的故事，究竟被谁买走了？为什么有些网文仅凭一个标题，就足以让买家心动？而买来版权后，又该如何保证其影视改编的顺利推进？
娱刺儿（ID：yuci-er）走访了多位业内人士，试图去探寻网文“未写先卖”背后，隐藏着的那些行业秘密。
哪些网文IP会“未写先卖”？
“可能还是跟头部的作者有关系。”
制片人李昕（化名）告诉娱刺儿，在作者动笔之前就买下网文影视版权的现象目前并不算多，她自己也并没有这么大胆过。
剧本责编王婷（化名）也证实“这种情况不是普遍现象，一般就是知名作者了，有他之前作品背书，而且作者有一定影响力。”
2015-2017年间，网文IP热潮如日中天，资本涌入影视市场，各大影视公司争相抢购网络小说版权。
据统计，2015-2016年收视率前50的电视剧中，有48部为IP改编剧，平均收视率在1.5%以上的包括《何以笙箫默》《花千骨》《亲爱的翻译官》《微微一笑很倾城》《青云志》《锦绣未央》等。
据2017、2019年的阅文集团财报，其2017年的版权运营业务收入达3.662亿元人民币，同比增长48.0%。2019年，这一收入已达44.2亿，同比激增341%。
其中，还有一些公司做起版权买卖的生意，他们大量囤积网文IP版权，再将其转手卖给影视公司。
如前盛大文学CEO侯小强创始的火星小说，就是一个运营IP版权的平台，储备IP包括藤萍的《千劫眉》、满座衣冠胜雪的《时空特警》等。
而随着《寂寞空庭春欲晚》《择天记》《扶摇》等大IP剧的口碑相继扑街，“IP+流量”公式已然失灵，大家才逐渐回归理性。
然而，网文IP的“马太效应”依然凸显。在经过一轮疯狂的消耗之后，头部IP显得更加稀缺而珍贵。优质内容一旦出现，伺机而动的版权公司、影视公司、制片人便开始下场“拼手速”。
小林（化名）是一家影视公司的策划，负责小说IP的评估工作。她告诉娱刺儿，自己曾在某平台上注意到到一部正在连载的娱乐圈题材小说，觉得“很有料”。
“它里面写了很多影视行业的内幕、行业内部操作，其实看开头也能看得出来它质量不错。”但是不久后，该小说的作者便通过社交动态称其影视版权已卖出，当时全文并未完结。
那么，哪些作者的网文会在连载阶段、甚至尚未开更时，就被买家们盯上呢？李昕透露，网文作者的相关数据、既往影视化案例以及写作风格，都是被纳入考虑的关键因素。
“比如说像叶斐然，她前面几个IP都卖的特别顺，其实也跟小说作者的风格关系比较大。”李昕告诉娱刺儿，“她在晋江的排名并没有那么高，但是她的作品特别适合影视化改编，所以她的作品基本上在写的时候就已经被订掉了。”
叶斐然是晋江的签约作者，位列作者收藏榜第143名、作者积分榜第80名左右，尤以律政言情文见长，文风轻松幽默，内容含职场、甜宠、轻喜等元素，这也是剧集市场的热门类型。
其作品《才不要和老板谈恋爱》《你也有今天》的影视版权早已被耀客传媒、柠萌影业两家头部影视公司签走。
其次，是否有足够吸引人的“高概念”，同样是影响网文“未写先买”的因素。
比如《传闻中的陈芊芊》中的女主角，在写剧本时“卡”进了自己笔下的古代世界；《变成你的那一天》中，张新成饰演的大明星江熠与女娱记余声声因一次意外互换身体，都可算作是一种新颖、超前的“高概念”。
“（这种概念）可能会让大家看的时候觉得很有意思。”李昕透露，“高概念”往往会成为一个项目吸引平台方的亮点，“因为平台那边经手的项目太多了，一定是要有一个亮点让他们能记住的。”
网络文学平台为了保护版权和创意，一般不会在小说发表前将原文内容给影视公司阅读，供其参考的文案简介也不涉及任何剧透。
所以在作品正式发表前，影视公司只能通过简要的信息标签来评估。
以晋江文学城举例，作者在开更一篇新文之前，提前公布的信息包括作品名称、一段几百字的文案介绍、内容标签、关键字（主角、配角的姓名）、一句话简介与简短的立意概括。
“高概念”的关联词就常出现在“内容标签”中，比如“穿书”、“快穿”、“重生”等。
未写先卖的网文IP，会是坑吗？
那么，对尚未开更就被卖出版权的网文，片方如何保证其影视化改编顺利推进，不“踩坑”呢？
通常情况下，一部小说在影视版权签约前，都要经历对文本的评估。
负责IP评估的小林告诉娱刺儿，业内虽然对此没有一个标准化的公式，但评估报告一般都会列出作品、平台、作者的基本信息，根据作者数据、情节内容、人物角色、主题价值等几个方面，分析项目的亮点与问题，并为其撰写改编建议。
在她看来，一个适合做影视化改编的小说首先应该是一个精彩的故事，情节完整、足够吸引人。此外，还得有一定的社会价值，即有深度、有表达、有社会批判或人文关怀。最好还要有艺术价值，台词、故事本身具有美感。
然而，真正能满足这些条件的小说少之又少。
小林每周平均评估2.5部小说，每读完一部后就提炼出主要情节点，根据上述参考系撰写评估报告，最终给作品按照ABC来评级，A为最好。
如有项目能达到A级，就会在部门会议上向团队介绍，再给其他策划和领导评估、审核，最终才能作出是否签下版权的决定。
而经筛选后剩下的、真正适合进行影视化改编的小说文本并不多。小林透露，自己一年下来大概会接触到120个项目，但最后留下来觉得不错的、可以拍的，仅仅只有十个左右。
小林自己也会去接触正在连载中的网文。很多小说只要看了开头就知道质量很差，就会被“pass掉”。
“比如说特别普遍的那种霸道总裁类型，一开头就很低智、无厘头，非常套路化。”这种作品的价值观落后且糟糕，“一个强势的男性，他可以对女性做任何事情，而且这个女性还非常愿意。”
但也有一些小说，前半部分确实很吸引人，但因顾虑到它尚未完结，她仍然不能做出拿下版权的决定。
有一次，小林的主管分配给她评估一部正在连载的网文。小说有一个“硬设定”（类似前文所说的高概念），主人公能看到人的记忆，故事结合了心理悬疑、推理探案、幻想惊悚几种类型。
“一个案子扣着一个案子，前面几个写得挺精彩的，但这些案子最终都要指向最后一个大谜题，就很怕他那个大谜题编不圆。”小林说。
虽然前半部分引人入胜 ，但结局能不能“编圆”，决定着整个故事是否成立、出彩。迟疑再三后，小林还是没有签下这个项目。
对于连载中的网文而言，由于其后半部分的情节内容存在不确定性，也许会给项目影视化带来一定的风险。
小林透露，只有一种类型的作品，她才有把握在其尚未完结时签下版权，那就是单元剧，因为每个小故事都相对独立。
而制片人李昕则认为，在概念、人设等方面有突出亮点的情况下，文本层面存在的一些问题，是可以在剧本阶段进行调整的。比如虎头蛇尾，或者一些情节设置不是特别合理的小说，会通过编剧的加工创作来解决。
比如5月热播的《御赐小仵作》。在原著小说的设定里，男主萧瑾瑜双腿不良于行，动不动就发烧吐血，这份脆弱感显然离甜宠剧中的男主角人设相距甚远。
导演楼健曾在采访中表示，“病怏怏的男性很难释放出足够的荷尔蒙吸引女主角，就做了调整。”
在剧中，安郡王萧瑾瑜的这一特点被弱化，相反地，他对女性及下属的尊重和温柔，让其获得“男主人设天花板”的美誉。
至于还未开写的网文就卖出影视版权的操作，小林则明确表示“不太看好”。
“有特别头部的作者，比如说他们写一个‘爆’一个，可能就会有公司愿意去抢。”
然而她认为，“一个好的作家可能写出来的80%都是垃圾，但是有20%是非常好的东西。写网文的也一样，做编剧的也是一样。”
网文IP也能定制？
对头部作者影响力的迷信，还体现在一些片方会请小说作者担任原创影视项目的编剧上。
比如2021年5月于优酷播出的网剧《皮囊之下》的总编剧八月长安，就是一位颇有名气的青春文学作家。
其著有“振华三部曲”，即《暗恋·橘生淮南》《你好，旧时光》《最好的我们》，三部小说都已成功影视化。
其中，网剧《最好的我们》豆瓣评分8.9，是2016年评分最高的华语剧集top3。而《暗恋·橘生淮南》更是先后拍成了网剧、电视剧、电影三个不同的版本。
娱刺儿注意到，网剧《皮囊之下》的百度百科介绍里写着“改编自八月长安小说”。在骨朵影视中搜索《皮囊之下》，结果页面中也会显示“IP改编”的标签。
但事实上，八月长安并没有发表过《皮囊之下》这部小说，她本人也曾在采访中表示，该剧本为原创作品。
显然，“八月长安”这个作者的名字，仿佛一块金字招牌，天然带有“好IP”的光环，能为剧集加成，带来关注。
然而，文学创作与剧本创作的思路存在差异，已经是业内的一个共识。
小说作者可以沉浸在自己创造的文字世界，不用考虑如何以影像的方式呈现；而剧本则更需要将每个场景落到实处，考虑拍摄、表演等其他创作环节。
剧本责编王婷认为，小说作者转型做编剧，往往会通过一些细微的桥段、细腻的情感去打动观众，但在大情节的建构上则并不十分突出。
即使是经网文市场检验的头部作者，也不能保证其影视编剧的作品具有高质量。八月长安编剧的《皮囊之下》豆瓣评分6.3，未进入骨朵网剧月榜的前50，口碑、热度均比不上先前《最好的我们》《你好，旧时光》等小说改编作品。
此外，李昕还透露，一些影视公司会找网文作者“定制小说”，即在创作影视剧前，先请作者来写“命题网文”，等其成为一个具有一定热度的IP，再启动影视改编项目。
一名获过多个奖项的人气网文作家向娱刺儿证实，确实曾有影视公司找其“定制小说”，但她想要自由地写作，因此并未答应。
在李昕看来，相比起影视编剧而言，网文作者的创作更加自由，不可控性也更高。影视公司之所以“绕路”而行，主要还是因为IP项目会比原创更有市场竞争力。
一方面，网文IP会具有一定的受众基础和讨论度，对影视项目而言等于是一种变相的预热和宣传；另一方面，制片人在组建主创团队时，IP也会成为制片方筛选项目的指标之一。
“无论是谈平台、谈演员、谈导演，（IP）其实都是一个基础。”李昕说。
随着IP在影视市场里的“唱热”，网文生态甚至也随之改变。
小林告诉娱刺儿，有些作者写小说，目的就是为了卖影视版权。
她在某平台就关注到一个作者，毕业于国内知名影视戏剧学院，写作的思路、风格、题材都贴近影视剧本，甚至会在小说后直接跟了一个改编大纲，一切都在为影视化”服务“。
“她学过这个，所以知道一个剧本大概要有什么样的元素，情节的起伏应该怎么安排才比较合理。”
小林认为，作者为了影视改编去写小说，一定程度上也是因为许多编剧的权益得不到保障，比如作品被片方修改、拿不到稿酬、不给署名等等。而写网文这条路就“比较简单，来钱也比较快。”
出于影视版权收入的考量，一些网文作者可能也会在创意和脑洞上有所克制，李昕就有类似的感受。
她以近两年在《传闻中的陈芊芊》《庆余年》等热播剧中出现过的“穿书”梗举例：“晋江小说里面‘穿书’其实很早就有了，（网文的创新概念）大概是领先影视剧创作五年的，但是这两年这种新的类型就会少。不知道是不是因为作者在写之前就已经想好要卖版权，所以可能写的时候就会‘收’一些。”
著名军事作家骠骑在近期的IP主题沙龙上也提到，“作家不能够按照戏剧的思维创作，需要按照作家的思维方式 ，首先要把故事搭建好，如果硬要让作者贴合编剧思维创作，可能会弄巧成拙。”
无论是“未写先卖”还是“定制小说”，如果在这套崇尚IP基础、忽视文本内容的逻辑体系下，网文的意义都会与文学创作渐行渐远，沦为一块名为“IP”的筹码。
而最终影视项目的质量，也将成为一场豪赌。
（文中李昕、王婷、小林均为化名）
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