《扫黑风暴》的尺度与边界

见到祖若蒙时，《扫黑风暴》的更新还未过半，但随着黑白两道人物依次上线，观众早已就这部反黑剧展开了激烈的讨论。

谁是好人？谁是坏人？诸多问题在各种细节贴里被分析得有理有据。看到这些，作为编剧的祖若蒙觉得很欣慰，观众发现了他们用心设置的细节。而对于大家最想知道的那个答案，他的回答是，“目前我只能说，督导组骆组长一定是好人。”

这句话留有悬念，但多少透露出这部剧的尺度，而这也是它引起关注的重要原因。作为扫黑除恶专项斗争成果致敬之作，它让不少观众眼前一亮。

在角色设置上，它塑造出一幅生动的黑白群像。取材自孙小果案等真实案件作为基础，还涉猎了套路贷、行业垄断、暴力拆迁等社会痛点。

祖若蒙告诉娱乐资本论矩阵号河豚影视档案（ID：htysda），从前期采访到最终成稿，《扫黑风暴》的剧本创作用了大半年的时间，在这个过程中，中央政法委的帮助尤为关键：提供了诸多真实案件进行筛选、也让他们采访了参与扫黑行动的关键人物……

创作上的突破也反馈于热度和口碑，在腾讯视频网络独播的《扫黑风暴》，截止发稿前，累计播放量突破20亿。同时拿到了豆瓣7.8的成绩。那么回到创作端，《扫黑风暴》是如何突破的？

“扫黑”群像是如何构建的？

第一集，穿着囚衣的马帅在看守所里一边吃日料，一边听律师李成阳读扫黑除恶文件，专案组组长何勇的到来，揭开了李成阳的另一重身份：十四年前被迫离开警队的前刑警。

有意思的是，这三个角色的扮演者分别是宁理、孙红雷和刘奕君，正派、反派，一时分不清楚：李成阳是警方卧底吗？如果不是，他为什么可以在反腐剧里做主角？接着往下看，“扫黑”群像徐徐展开，每个人的底色都让观众打上问号。

在剧本阶段，他们是如何现身的？

祖若蒙回顾起最初写过的编剧阐述，直到此刻，创作图谱仍然清晰地停留在其脑海中。

他告诉小娱，在以往的同类型作品中，主角无非两种人，卧底和系统内的正面人物，而这两者都被书写过太多次，主创都想通过《扫黑风暴》找到一点创新的可能。

某次剧本会上，他想到了突破口，“在这类扫黑除恶行动中，一般都是两股力量，来自中央代表正义的，还有是当地盘根错节多年形成的黑恶势力，形成了一种平衡。”

他们特别想写一个处于两股力量之外的人，这个人就是李成阳，一个被冤枉后脱离系统的警察，和背景不清白的马帅产生交集，甚至成为其集团的法律顾问。

他们想过让李成阳先黑再白，但最终这个设计被放弃了，李成阳的立场也需要表现得更加明确。所以剧中多次提到，他做法律顾问的10年里，马帅一直都很“干净”，没有任何涉黑的地方。还加了一些李成阳和马帅的闪回，用来展现二者兄弟情的建立过程，为他们的关系找到合理性。

设计出李成阳之后，开始搭建“扫黑”群像的框架，按照从上到下的顺序，骆山河、何勇和林浩的出现就顺利成章了。

首先是找到一个有分量、能定调的正面角色，扫黑除恶专项斗争是历时三年取得重大成果的国家行动，要体现其意义，就得把剧的格局和级别拉大，中央督导组组长正符合条件，这就有了骆山河。

但主创了解到，正常情况下，督导组掌握大量信息前往地方后是不动的，他们的主要工作是谈话，还得有一个能动起来的台前话事人，相当于督导组组长手里的那把剑。所以，省公安厅专门负责扫黑除恶的支队长何勇这个人物自然应运而生。

最后是林浩，通过他和何勇组成一老一少搭配，在人物关系上体现出新意。更重要的是，在整体调性有些沉重的故事里，需要代表着光明和希望的年轻角色，也有助于吸引年轻受众。基于这层象征意义，林浩的人设必须是纯粹的，对正义的追求是没有任何私心、什么都改变不了的。

祖若蒙总结道，“以骆山河为原点，李成阳、何勇、林浩为支点，一个立体的人物结构就出来了，当这四个人稳定之后，其余人物就会顺其自然地和它产生各种角度的联系。”

取材、改编、融合真实案件的关键是什么？

剧集更新过半，绿藤市继续暗流涌动，而这其中的很多事件都能在现实生活中找到出处，因为《扫黑风暴》对真实案件进行了大量取材，不乏首次被改编的大案。

祖若蒙告诉小娱，当初中央政法委提供了将近20个各省各地的典型案件，他们最终选定了其中一部分，孙小果案、操场埋尸案、湖南文烈宏案和海南黄宏发案。

扫黑除恶所涉及的黑恶势力与普通观众离得有点远，剧情还需要“接地气”，有更贴近日常的事件呈现，所以，他们又查了一些资料，把各种非法贷款、行业垄断和暴力催债等社会痛点放了进来，挂在主线大案周围。

素材到位，就该解决具体的改编问题了。

祖若蒙强调，五百导演在这个过程中发挥了决定性作用，“他是个格局很高、有大智慧的导演，编剧团队每次因为某个问题陷入僵局，都能被他一句话打破。”

编剧比较头疼两个点。其一，如何对真实案件进行改编？对此，五百的建议是，一切从真实情感出发。比如，李成阳和林汉的师徒情感、李成阳与何勇的同学情谊、黄希与贺芸的血脉之情、薛梅为了失踪的丈夫苦苦奔走十四年等。

而另一个问题是，挑出两个大案之后，主创一时也没想好怎么安排它们。五百再次建议：捏成一个。所以，他们用麦自立案引出后面的一切，把薛梅的死放在了开头，将孙兴案作为全剧的根基留在了最底下。

在此基础之上，剧中的黑恶势力及其保护伞角色的框架也就有了。

首先是孙小果案中的两个核心人物，孙小果及其母亲对应剧中的孙兴和贺芸。

黑恶势力方面，长藤资本老板高明远是目前层级最高的角色。他的周围还有郑毅红、陈建波等人，担任其左膀右臂或者处于涉黑的更“前线”。保护伞一侧也是类似道理，王政是隐藏人物，贺芸是市公安局副局长，那么在其级别之下，有了跟孙兴勾连紧密的派出所所长胡笑伟这个角色。

按照以往情况来看，这类题材中的反派人物不允许有过多的描摹，所以存在脸谱化现象。

祖若蒙表示，后面有不少笔墨都用于交代孙兴、贺芸、高明远等人的前史，“要让观众看到他们为什么变成这样。”

也包括李成阳，他的立场很确定，但因为身份比较特殊，对其心理变化的体现也很关键，会随剧情发展而有更多呈现。至于何勇、林浩等正面人物，尽管也有各自的坚持和初心，但不像李成阳有那么强烈的复杂性，所以对他们过往的追溯会少一些。

尤其林浩，他不仅是光明的象征，也在剧中起到平衡作用。李成阳和何勇重逢时曾有一段对话，李成阳说自己不知道谁是好人、谁是坏人，何勇则坚信好人更多。林浩这个角色就呼应了何勇的答案，“永远会有这样一种人让你觉得这个事情是值得的。”

那么，取材真实案件，又着力刻画反面人物，尺度上要如何把握？编剧表示，其实写的时候只有一个原则：放着写，到后面再根据整体内容呈现决定是否要收回来、收多少。

《扫黑风暴》的成功取决于什么？

从热度和口碑来看，《扫黑风暴》的成功毋庸置疑。

对此，祖若蒙表示，“这个戏从前期剧本创作开始遇到过各种各样的困难，但包括我和于小千、佟睦，我们编剧团队都想尽力做一部精品出来。在这个过程中，特别感谢平台和制片人的支持和信任，如果说剧本决定了它的保底线，那让这部剧拿到现在这个成绩的，是五百和王斯阳导演，还有一众演技在线的演员。”

从剧本层面来讲，编剧的书写与刻画是一方面，在前期的剧本环节，权威机构的支持是《扫黑风暴》的创作基础。

祖若蒙告诉小娱，中央政法委没有任何保留地给到很多真实案件的资料，也让他们采访了很多参与扫黑行动的关键人物。虽然这次没有直接采访督导组领导，但政法委方面提供了很多素材，让主创对他们的行事作风有所感知。这都保证了剧本细节的准确性。

在一些细节还原上，得益于五百之前跟随某个督导组采访的经历。

比如，他们刚抵达绿藤市的那场戏，督导组和本地领导一起吃自助餐时有种各自沉默、各怀心思的氛围。那是因为五百在之前的采访中观察到，大家在那样的情况下都不怎么讲话，督导组成员间如果有话要说，也是端着盘子走到一边咬着耳朵悄悄说。而且督导组不能让人看出自己掌握了什么，地方上的人也不知道自己是不是被关注着，信息不对等导致双方都在“演”，难免产生一种不自然的感觉。

从调性和质感来看，《扫黑风暴》也与以往的同类型作品有所不同，时而有悬疑色彩，但又不乏喜感元素，很大程度上是受到演员和导演的影响。

如观众感叹，《扫黑风暴》的选角给这部剧带来了意想不到的效果。孙红雷介于正邪之间的气场，增加了李成阳这个人物的说服力。还有刘奕君，除了演技到位，因为此前演过太多经典反派，让观众更难以分辨何勇的真实立场。

有不少被观众视作加分项的人物细节，都是演员和主创团队群策群力的结果，比如李成阳的耳鸣后遗症、雅痞造型，大江的粉色保温杯。

祖若蒙也表示，自己驻组最大的收获之一就是能够旁观几位戏骨演戏，在另一个角度上，随时学习和感受导演、演员的创作状态。因为角色多的情况下，很难只靠编剧的力量传达出不同人物的气质，也依赖于他们的理解和诠释。

一个比较典型的例子是，最初的高明远相对更外放，会有更多暴怒的时刻，但确定由王志飞来演之后，这个角色也做出了相应的调整，变得更加内敛、深沉，“可能原来需要五句台词说的事，他一句就能解决。”比如得知马帅被提审，他只淡淡地说了句“掐了吧”。

另一方面，编剧团队写剧本时没有把重点放在过分突出感官刺激上，剧中也少有直给的血腥、暴力镜头，但基于五百导演强烈个人风格的视听语言，仍然营造出了浓浓的悬疑氛围。

比如，督导组成员对话时，常有偷窥视角上线；薛梅跪在地上等领导专车，身后开来的洒水车上播放着《祝你平安》……他也擅长根据生活经验填充细节，胡所长量血压的习惯就是他设计的，凸显出这个人物的自私特性。

此外，与以往同类型作品相比，《扫黑风暴》的集数显得有些少，一共只有28集。祖若蒙解释，他们最初的原则就是不注水，同时，也是基于五百导演的个人风格，干货多、节奏快也是其作品特点之一。

还有一个客观原因是，督导组到地方办案是有周期的，一般就一个月时间，所以之前的构想是做成类似《24小时》那样的效果，按照倒计时写30集。

从结果来看，这部剧交出了一张非常不错的成绩单。

这是多方合力所致。作为致敬扫黑除恶专项斗争的作品，中央政法委的支持为整部剧能够以非常完整、精彩的面貌呈现在观众面前提供了坚实的基础，另一方面，真实案件的取材、实力派演员的碰撞、导演的风格化诠释，再加上腾讯视频协同联动，使其呈现出与众不同的质感。

可见，《扫黑风暴》解锁了一部扫黑题材剧的成功密码。而事实还证明，角色、风格和结构的多维度创新，不仅是获得观众认可的基础，对于如何向更多人普及扫黑除恶专项斗争的重要意义并展示、肯定其成果，也能发挥更积极有效的弘扬意义。

本文来自微信公众号“娱乐资本论”（ID:yulezibenlun），作者：吨吨吨