《乔家的儿女》“高开低走”收官，国产剧为何频频陷入“烂尾”窠臼？

作品口碑也由此下滑：豆瓣上，目前有超8.1万人打出7.9分，相比起开播之初的8.7高分，略低一筹。

不可否认，这样的豆瓣评分并不算低，甚至相较一众其他国产剧，《乔家的儿女》口碑处于中等偏上水平。但这部剧的幕后出品方为正午阳光，从打造出豆瓣9.3分的《父母爱情》，到《琅琊榜》《伪装者》等多部精良口碑剧强势输出、撑起“正午出品，必属精品”的口号，正午阳光的金字招牌早已深入人心。

当然，这中间，正午阳光也曾出品过个别口碑不尽如人意的作品，如豆瓣评分仅达到5.8分的《欢乐颂》、收视跌至0.4%的《清平乐》，但“国剧门脸”的品牌影响力，观众还是有目共睹。

好比这次在播的《乔家的儿女》，播出之前的早早定档、网台同步播出且未开启超前点播的更新频率，足以看出平台和卫视对“正午剧”的信心。但略显遗憾的是，这部剧的播出反响却并未达到市场预期：酷云数据显示，《乔家的儿女》播出期间收视率基本徘徊于0.1-0.4%之间，堪称近期收视热度最低的卫视作品。当然，这样的低靡收视率也与其双卫视分流和非黄金档播出时间略有关系。

网播层面，这部剧的播出热度还算不错。《扫黑风暴》收官之后，《乔家的儿女》接替了近期卫视剧网播热度第一的位置，后半程平均每天3个+热搜话题、破29.4亿的微博主话题阅读量，都彰显出该剧的话题热度。必须承认，正午阳光的作品无论如何，还是具有一定市场讨论度。

但这种不及预期的大众讨论度及后半程的口碑崩坏，也让《乔家的儿女》面露难堪。《乔家的儿女》还是正午阳光的理想之作吗？从豆瓣8.7跌至7.9，国产剧又为何频频陷入“烂尾”窠臼？

高开低走，正午新剧《乔家的儿女》“错”在哪里？

熟悉正午阳光公司内部运作模式的观众知道，这是一家脱胎于山影，以制片人为中心制、导演为核心竞争力的内容公司。正如上文所提，公司成立初期就先后打造出了诸如《琅琊榜》《伪装者》这样有口皆碑的爆款之作，也先后奠定了其在市场中的地位。

转变是从正午“二代导演”执筒开始，随着正午内部不断扩大，每年上新作品数量递增，正午也于很早之前就开启了“传帮制”的带徒弟模式。公司目前有张开宙、孙墨龙、简川訸等数位年轻导演。这些导演有个共同特征，即都曾在“山影时期”为正午老一辈导演们打过下手，比如《乔家的儿女》这部剧的导演张开宙，也是正午早期作品《温州一家人》《父母爱情》的摄影指导等。

“当家人”侯鸿亮曾在公开场合提到，正午现有的这批“二代”导演，团队并不会对其加以过多干涉，而是鼓励他们做自己想做的题材和内容。好比张开宙，在正午内部曾一度被打上“擅长都市（爱情）剧”的标签。不过，这位导演极具风格化的拍摄手法和略显拖沓的执戏手法，也一度遭到市场苛责。

如果说《如果蜗牛有爱情》《清平乐》是前奏，那么在吸取了两部作品的教训后，张开宙也明显有所改善。起码在《乔家的儿女》播出前半程中，该剧一直备受赞扬，节奏也再无出现拖沓。

改变是从“乔家儿女”陆续经历了一系列失败婚姻开始，随着编剧未夕、也是小说原作者，将“悲剧”内核注入每一个人物后，《乔家的儿女》开始彻底走上狗血道路：这个故事中，乔家的五个儿女们先后经历了各自的磨难。“大儿子”乔一成经历了一次失败的婚姻后，好不容易暂时稳定下来，还没忙完家中的一篓子破事后，却被查出身患绝症。

（乔家五儿女除三妹外，全部喜提‘离婚’）

与此同时，乔家“作爹”乔祖望却与保姆小苗上演了一出“黄昏恋爱”，将乔四美赶出家中、让保姆一家子入住，为了给保姆包红包被车撞出个半身不遂……《乔家的儿女》彻底被扣上“家长里短”、“乱七八糟”的帽子。“生活可以狗血，但不可能将所有狗血剧情安排在一家人身上”、“《乔家的儿女》应该改名叫《乔家的倒霉蛋》。”、“中国版《顶楼》”……网友们在社交网站上如是吐槽。

《乔家的儿女》后半程故事自然脱离不了“狗血”，加之这次张开宙导演在剧情后半程自动开启的二倍速剪辑手法，让整个故事略显破碎。但这并不是影响该剧市场热度持续走低和后续口碑下滑的关键因素，真正因素或许在于其原著小说充满“致郁”系的内核，编剧及原作者未夕曾在书中如是写道，“人不过是这么回事，你这也好，那也好，但并不代表你可以幸福”，言外之意，也道出了这部剧的核心思想，即在生活面前人人都是普通人。

或悲伤、或喜悦，或成功、或失败，这不过是小人物平凡的一生，没有“伟光正”、也没有脱离现实主义的理想之歌，拥有的不过是普通人的一日三餐和家常里短。遗憾的是，目前来看国产受众并不能接受这种悲剧系内核创作，加之没有人可以接受“生活可以狗血，但不可能将所有狗血剧情安排在一家人身上”的影视化创作表达，《乔家的儿女》最终只能以“错付”收场。

这种“错付”有来自创作层面的硬伤，也受当前市场环境的影响。

国产剧为何频频陷入“烂尾”窠臼？

从一个维度来看，《乔家的儿女》后半场剧情崩坏，也代表了当前市场内一批经常高开低走、出现“烂尾”情况的影视作品。好比之前市场中闹得沸沸扬扬的《结爱·千岁大人的初恋》，该剧曾以豆瓣7.5开分，最终却以编剧、导演下场道歉收官，原因就在于剧情后半程的突然注水、配角戏份增多等因素。

在这场道歉风波中，《结爱》的导演陈正道曾解释，“是因为自己之前一直拍电影，对电视剧流程不算清楚，缺少了一定的时间管理。”这才导致《结爱》后半程的剧情崩坏。或许对于《结爱》粉来说，以这样的方式对一部作品进行告别，还算幸运。更多的不幸是，很多作品出现“烂尾”或高开低走之后，主创团队往往不会为此进行公开道歉，甚至不曾将其当作一件重要的事情。

好比之前播出过的《下一站是幸福》《以家人之名》等，都曾出现过该问题。后者甚至因为其播出期间的市场热度和开局上8分的豆瓣评分，入围了上一届白玉兰最佳电视剧榜单，令人唏嘘。

正午阳光其他作品，如2019年上线市场的全民爆款《都挺好》，以及12集短剧《我是鱼欢水》，都有过这样的情景出现。刚刚开播时豆瓣评分过8，甚至达到8.5高分，收官在即口碑却已下滑至7分左右，目前两部剧在豆瓣上的评分分别为7.8和7.3，中规中矩却也错失了口碑爆款。

回看这些作品频频“烂尾”原因，除了诸如《结爱》这样的电影团队入驻电视剧市场等个别案例外，大部分作品烂尾情况无外乎与“资方”有关。不少编剧或演员曾明里暗里透露出影视剧市场的创作法则，即投资方为大。在内容创作者编剧拿不到话语权之际，作品质量也就难以得到保证。好比之前赵丽颖晒出的“两张汉堡图”，谍战剧《风筝》的编剧争夺署名权等。

影视剧创作说到底还是编剧、导演的艺术，资方从源头把控、在大的方向上给出相关意见，这无可厚非，但更多的是一些并不懂内容和市场的投资方，肆意指手画脚，反而增加了内容方的创作阻力。这是目前市场中很多“烂尾剧”，乃至于从源头上就被打上烂剧标签的关键因素。

而从内容本身来看，当一部影视作品行至过半都得到了应有的品质保证后，中途或结尾强行划水原因无外乎有二：一是与其剧中的配角戏份有关，二来则是因为剧情主题强行得到升华，或he(happy ending)。

今年市场中播出的《山河令》《司藤》皆有这方面因素。前者因结局中突然联系到“江山永固”被粉丝diss，后者则是铺垫了过半配角戏份，却依旧未起到推动剧情走向，而被市场质疑为有注水嫌疑。

《乔家的儿女》或许从本质来看与上述“烂尾”作品，情况不太相似，却也道出了当下一批话题剧的创作法则：即在极尽全力博取大众视线后，以极具套路化和狗血化的创作法则，为观众奉上了一份饭后茶余的谈资。

这是当下一批国产生活剧的创作法则，同时也告诫这类作品，要想话题永驻，质量过关才是王道。