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截至11月2日，《007： 无暇赴死》与《沙丘》分别在中国内地斩获2.03亿、2.15亿票房，两部好莱坞影片拯救了国庆后略显惨淡的电影市场。
此次上映的《007：无暇赴死》是第六代詹姆斯·邦德的扮演者丹尼尔·克雷格的谢幕之作，15年的时光、5部《007》系列，丹尼尔塑造了一个虽不完美但一直在成长的现代版邦德；而电影《沙丘》则是一部鸿篇太空史诗的“序曲”，讲述了万年之后厄崔迪家族被命运指引前往异星冒险的历程。
一部终章、一部序曲，值得一次更有“仪式感”的观影。哪怕是在疫情仍有反复之时，好莱坞巨制仍吸引了观众们走进电影院，选择更昂贵的IMAX场次，来和丹叔告别或感受科幻片中特效的魅力。
但是，与观众满腔情怀并不匹配的是观影体验，走出电影院的影迷们迅速展开了一场轰轰烈烈的“抵制3D”活动。
社交网络上充斥着由于购买不到IMAX 2D版本、选择3D版本观看的观众们的吐槽：“整体色调暗到仿佛在密室逃脱”、“头晕、想吐”、“视觉上很累”。此外，还有部分网友选择在电影官博评论区留言、给总部发邮件，要求增加IMAX 2D的排片，并在线上自制了“不看《007：无暇赴死》3D 版本的五大理由”、“不看《沙丘》3D版本的五大理由”的大字海报。
这场轰轰烈烈的“抵制”行动也引发了海外市场的注意，10月25日，美国媒体“Variety”发表了名为《中国〈沙丘〉粉丝抵制3D版本，但尚未赢得2D版本争夺战的胜利》的文章，文中提到，《沙丘》的制片方传奇影业最初并未向中国市场提交IMAX 2D版本，是负责发行的中影集团联系了传奇影业，提供了加快引进IMAX 2D版本的机会。
Variety文章中特别提到，中国市场要求传奇影业提供IMAX 2D版本的举动“并不常见”，从中就更能感受到，中国观众着实苦“3D”久矣。
为什么“后期转制3D”被抵制？
从“不看3D的五大理由”中可以了解到，“后期转制3D”是网友们抵制的焦点。
所谓“后期转制3D”，即将IMAX 2D拍摄的电影通过后期的方式制作成3D版本，换句话说，就是在原来X轴、Y轴的基础上增加Z轴线的深度，而深度的增加是基于人的肉眼视觉体验。
据了解，《沙丘》和《007：无暇赴死》全程采用的是IMAX 2D模式拍摄，北美上映的是2D版本，但中国在引进时是以后期转制的3D版本为主。而后期转制的3D版本，在影片呈现效果上的不佳，某种程度上消磨掉了电影的质感。
具体来看，分辨率方面，2D版本为4K片源，3D版本的分辨率只有2K，3D版本的分辨率相对更低。并且，3D版本会造成画面亮度的损失，简单解释，影院在放映时是以两台投影机做的偏振式3D，光线经过幕布反射后再穿过观众的3D眼镜在视网膜成像，亮度就会损失一半，而影院提供的3D眼镜又会过滤掉一些光线。
包括导演在内的电影专业人士，不少都表达过对3D版本的不认可。今年9月份，《沙丘》导演丹尼斯·维伦纽瓦在美版《时尚芭莎》中表示，我认为IMAX的沉浸感是3D的10000倍，3D是我和电影之间的一个过滤器，坦率地说，这是个小玩意儿。
《007：无暇赴死》首映结束后，摄影师曹郁在《中国电影报道》中提到：“我还是更愿意看一遍2D的，3D眼镜将一些复古的感觉给过滤掉了，另外摄影师很喜欢用高光来表达情绪，但是3D眼镜看起来高光就比较平。”
同丹尼斯·维伦纽瓦和曹郁所表达的一样，观众在选择观影时也想选择2D版本，但是大多数影院的2D排片较少，抢不到票的情况下只能选择3D来观看。北京完美影院经理曾解释说，一般情况下，影院会对海外动作片的版本进行取舍，因为最近上映的《长津湖》是以2D场次为主，像体量比较小的影院可能会将3D版本的场次给到海外动作片。
可选择的空间被压缩，也是这股“3D抵制潮”猛烈的原因之一。
《沙丘》《007:无暇赴死》
从出现“后期转制3D”以来，不舒适的观影体验就多次在国内外市场引发争议。
2010年，后期转制3D的影片《诸神之战》在美国上映，这部造价昂贵的翻拍片口碑却不如预期，烂番茄网站新鲜度29%，其中55票支持，133票反对。而反对的部分原因就是“3D效果后期合成影响观看体验”，甚至被批“只有字幕是3D的”。
2016年8月，同样是后期转制3D的《谍影重重5》在中国内地上映，看完电影后的影评人张小北情绪激动地在微博表示“决定后期转3D的家伙，可惜我们不知道你的名字！混蛋！”此外，也有不少观众认为，3D版画面太暗，夜戏一片糊；快速剪辑和手持摄影并不适合3D形式展现，看得人头晕想吐，还有人提到，《谍影重重5》并不适合以3D版本上映，更别说是质量不佳的“后期转制3D”。
长期积累下的不满在《沙丘》《007：无暇赴死》接连上映时爆发，观众对“后期转制3D”的拒绝、对更佳观影效果的呼唤已不容忽视。
片方、院线的恶性循环
技术是一个中立的介质，所以不可以想当然认为“后期转制3D”一定就破坏了市场规律，而应具体来看技术到底该如何合理利用。
中国电影市场的3D教育离不开导演詹姆斯·卡梅隆。2010年，电影《阿凡达》在国内上映，这部影片的场面大多是用3D摄像机实拍而来，还有一部分场面是通过CG技术制作，对于CG部分，导演卡梅隆选择用3D摄像机实拍动作捕捉的演员，获得了相对准确的3D数据。
2012年，卡梅隆再次带着亲自监督转制的重映版《泰坦尼克号3D》来到内地，并谦虚地称之为“2.99D”。《泰坦尼克号3D》后期制作公司Stereo D在行业技术解读网站FXGuide表示，这部后期3D转制的影片最大的秘密就是，一共297000帧画面，都是一帧一帧抠出来的，总共花费了1800万美元和75万小时。这部影片也凭借真实的3D转制技术成为了3D转制电影的标杆。
这两部影片的市场反馈，也让好莱坞意识到了中国电影市场对3D的需求，好莱坞开始为中国特制3D版本。这也就解释了《沙丘》与《007：无暇赴死》引进时都是以3D版本为主的原因。
越来越多的好莱坞后期转制3D影片走入中国，国内的市场也看见了机会，《画皮2》《太极1:从零开始》《太极2:英雄崛起》《寒战2》《封神演义》《新娘大作战》……从武侠到剧情，后期转制3D成为了国内片方的标配。
而从行业的角度看，“后期转制3D”成为流行，最直接的原因就是其更高的利润空间。
一方面，3D版本的影片等于高票价是事实，同样的类型，套一个3D的外壳就可以获取更高的票房。另一方面，后期转制3D的成本其实可以压得极低，根据极客视界2017年提供的数据参考，以一部长度在100分钟左右的2D电影为例，转制为3D的费用大概是600万元。此外，也有的片方为了尽快上映，将转制的时长压缩到几周。
再从院线的角度看，3D电影本身就面临着亮度损失问题，而根据新华网报道，某些影院为了节约运营成本，在投影用的氙灯超期服役亮度下降时仍在使用，有的三四线城市的小影院，还会主动调低氙灯亮度来提高使用寿命，节省放映成本，进一步破坏观影体验。
久而久之，片方发行粗制滥造的“后期转制3D”，影院的排片比例往3D版本上倾斜，然后片方继续制造，造成了一个恶性循环。尤其是中国商业大片的底子尚未成熟，实际与想象出现了偏差错位，甚至到了滥用3D转制的程度。
不舒适的观影成本和国内粗制滥造、偷工减料的放映成本，导致国内观众对“后期3D转制”的印象变差，进而引发了“逢转制必抵制”的行为。
归根究底，要想缓解当前的局面，片方、院线应该从自我做起，不断提升电影的制作水平，并为观众提供更多的可选择空间，不然只会反噬到影视行业的各个环节，最终影响行业本身的发展。
本文来自微信公众号 “资本侦探”（ID：deep_insights），作者：祖杨
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