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每年2000部,收入千亿的印度电影有多开挂

为了抵制Netflix,印度电影选择开挂

以国内电影产业来说,无论是中秋档、国庆档,较之疫情前,无论是票房还是影片的种类数量,都明显下滑不少。

疫情对于全球电影产业的影响,已经非常明显。

以国内电影产业来说,无论是中秋档、国庆档,较之疫情前,无论是票房还是影片的种类数量,都明显下滑不少。

这前提还是我国疫情控制的非常成功,那么印度、东南亚、欧洲的电影市场则更是雪上加霜,一蹶不振。

艺恩网查询的全球票房数据可知,印度的最新票房更新还停留在2021年1月17日,单周末票房仅为1100美元,与过去动辄10亿、上百亿卢比的单片票房比起来,简直是跌入谷底。

印度电影还有救吗?

拍出过《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》这样的票房口碑双赢的印度电影,还能重回巅峰吗?

一言不合就跳舞、时长3小时、在电影院蹦迪……印度电影产业为什么这么魔幻?

印度电影的魔幻与现实

印度电影,提神醒脑。

要知道印度电影的出片量,绝对是“变态”级的,每年2000多部电影的产出,无出其右。

本土观众观影固定性很强,影片类型丰富,最重要的是:极具辨识度!

这个辨识度,于国内观众们来说,认知最强烈的当属印度电影里的“开挂”和“一言不合就歌舞”。

印度电影的魔幻,并非空穴来风。

印度三大主神(梵天、毗湿奴、湿婆)教化的子民们总会以各种炸裂三观的生活方式给予外来人当头一棒,毕竟对于印度人来说,“永恒魔幻”才是“人间清醒”的唯一通途。

和老子的“道生一”朴素唯物不同,印度世间的万物皆生于“梵”,梵天自出现以来就是“睡公主”,世界不过存在于其梦境中,一旦梵天醒来,宇宙将会消逝。

印度人认为自己活在梦里不无道理,而作为印度魔幻现实的延伸,印度电影则更为开挂。

现在,印度电影的开挂程度,早已经达到人类想象力的天花板。

每一个印度导演好像都长有的独特反骨,电影只是他们拥抱玄学的手段,造梦仿佛一种天赋。

“原力一阳”指逼退火车不过小试牛刀,摩托车挡火车也不过开胃小菜,更狂的连人带马齐漂移只不过是对《速度与激情》系列平庸想象的轻蔑挑衅。

据统计,印度电影里的交通工具有一半的时间是四轮离地漂浮飞升的,如同“地平说”英勇反抗“地圆说”的博弈。

在印度人眼里,牛顿的经典力学不过束缚凡人的“三纲五常”。

枪炮、子弹、热兵器在印度电影里从未受到过应有的尊敬,来复枪里射出穿甲榴弹,这是你玩侠盗列车敲碎键盘都无法实现的秘籍。

也有人说,印度导演之所以用镜头演绎如此咄咄怪事,可能是对简陋技术和低廉投资的无奈戏谑,毕竟早期的好莱坞也同样雷人。

然而事实并非如此,近年来随着印度经济的发展,电影技术手段的革新,印度开挂电影的发展到了巅峰魔怔的境界。

在西方的高傲硬科幻看来,即便再凭空的想象也应该拥有某种逻辑,应以现有技术推演未来景象。

而在印度导演看来,特效技术生来就是为开挂服务,而且现在还可开的更加随意。

白人导演的追车大戏在印度只能沦为废片,“印度原力”直接粗暴,车辆原地飞升。

“印度终结者”无需蜘蛛侠的变异,无需蝙蝠侠的“钞能力”照样无解起飞,直到单挑军队。

当然飞翔这一把戏还是太过初级,作为“印度本土超人”应像奥特曼一样,起跳直击月球亚轨道。

在宝/科/托/莫莱坞之后,拍硬科幻是残忍的。

为什么印度电影总以如此鬼畜的面貌展现在世人面前?为什么一言不合就开挂呢?

印度电影的AB面

在流媒体巨头Netflix想着靠“模板类型片”收割全球观众钱包的背景下,全世界观众的审美口味都愈发趋同。

但印度除外。

印度保有着近乎90%的本土片占有率,“咖喱电影”如同一层坚固的包浆保留在印度100多个民族的肌理上。

印度电影的“开挂”与这个国度的散装格局有着千丝万缕的瓜葛。

印度是仅次于中国,世界上最特别、最玄妙的四大文明古国之一。

玄妙源于民族的多样性,试想,几百个民族的100多种语言并存于一个国度,交织发酵,融合升华,这样的土壤里,怎能不孕育出神奇的故事!

也许正因如此,印度电影才足以充当印度社会文化的“大篷车”。

“印度”也更像一个地理上的概念,仅仅是它的货币卢比上就印有17门语言,没有任何文字和民族能占据绝对优势,大家互相不服气。

印度影坛大佬看着自家散装都到了如此境界,干脆直接躺平,大家各搞各的谁也别抢谁的饭碗,这也促成了印度在世界上为数不多的“区域化电影产业模式”的局面。

这种“躺平模式”的效果相当爆炸,甚至促成了其“世界电影大国”的地位,一年产量2000部,这数量让好莱坞都汗颜。

印度是散装的,其电影产业也是散装的。

如果你在印度旅行,对比不同地方的电影,那将会给你带来极为割裂的观感。

我们平时能在电影院观赏的印度电影,其实大多为“宝莱坞”电影,其位于孟买,主要生产官方语言的印地语电影,即“北印度电影”。

比如这几年在中国被大伙讨论的《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》《调音师》和《小萝莉的猴神大叔》。

这些电影无不制作精良、演员老练、情感细腻,而且敢于表现印度存在的许多社会问题,包括种姓制度、女性问题、贫富差距等等。

但这些电影更多是为了迎合欧美和中国观众,对于大多数印度人来说就是“阳春白雪”,一般而言,宝莱坞电影的票房只占到四成左右。

除了宝莱坞,印度还有科莱坞、托莱坞、莫莱坞这些,它们位于印度南部,这些“莱坞”们则生产泰米尔语等其它语言的电影,称“南印度电影”,这些电影的票房共占据五成左右。

南印度电影才是印度人真正买账的,与北印度电影几乎没有交集,如果类比一下,就是在东北旮沓放粤语片,在拼夕夕买劳力士。

南印度电影啥样呢?上面说骑马漂移、单挑军队、斧头掏心这种都是典型代表。

它们无不有浓厚的贫民窟背景,怪异地综合了好莱坞类型片、东南亚动作巨星和本地歌舞,这些电影虽然不登大雅之堂,但却是真正的卖座片。

要知道在2019年印度产的2446部电影中,北印度电影只有510部,它们虽然贡献了快一半的票房,但剩下的1936部才是大伙真正愿意掏钱买账,消费最频繁的。

2016年,《巴霍巴利王》在内地遭遇惨败,仅获得745万票房,我国观众并不买账,但这部电影在印度本土和《摔跤吧爸爸》对垒,票房秒杀后者。

南北电影近乎失衡的产量比例,照应的是印度现实问题的不堪。

印度的贫富差距极大,TOP1%的人口拥有印度70%的财富,更讽刺的是富人的财富增长来自“劫贫济富”,印度的财富分配并没有转向底层,而是更多地集中到头等阶层。

南印度电影的目标对象正是印度的底层人民。

印度的文盲率超过了25%,很多印度人没有钱去接受教育。而印度统计文盲的的方法也极为魔幻,只要会用法定的22种文字中的一种写下自己的名字,就不算文盲。

更别提等级森严的种姓制度,它们共同构成了印度开挂电影诞生和繁荣的土壤。

印度底层老哥们面对的现实问题越魔幻,印度的电影也就越开挂,他们可能认识的字并不多,也接受不了太严肃的深刻的议题,只求电影的畅快歌舞与无脑一乐。

印度人看电影所抱着的心态和和刷短视频的心态类似。

对观众而言,他们需要银幕上的故事反映社会问题,但更需要咖喱电影在难堪的日子里带来快乐。

印度开挂电影在地狱级现实和狂喜的虚幻中搭起桥梁,大杂烩一般的让散装信仰、语言、民族、种族的观众都能在贫瘠和操劳的人世间找到精神支柱。

在印度看电影有多野?

2005年之后,印度电影年产就一直保持在1000部以上,近几年甚至逼近2000部,大部分是只在印度国内自产自销。

拍这么多电影,而且大部分内部消化,只能说明一点:印度人实在太爱看电影了。

与中国高达6万块城市影院银幕的规模不同,印度银幕还不到2万块。在票房方面,2018年中国接近90亿美元票房,是印度的接近10倍。

印度电影高产外,其价格却十分低廉,看电影是他们日常高频消遣的方式之一。除了年产两千部开挂片子,印度票价平均也就1美元。

1美元是什么概念?

当你在纠结要不要花30块钱去影院二刷《长津湖》时,印度三哥们十块钱不到,就可以去影院看三个小时“印度超人大战外星人”

当然三个小时的时长光是看可可远远不能让他们过瘾,电影无厘头的情节、猝不及防的歌舞、接二连三的开挂桥段才能让印度老哥们边看电影边跳舞,而不至于跳着跳着就在复杂的情节中迷失。

纵观整个印度,虽然院线IMAX的数量相对于中国的717块也才区区20块,但依然阻止不了印度人对沉浸感的无限追求。

在印度,电影院可以成为比音乐节、livehouse还要热闹的狂欢之地。

尽管银幕是2D的,但3D世界里的观众仍像看现场演出一般涌到这块2D舞台前,把影厅蹦出了一种2.5D音乐节现场的氛围。

值得玩味的是,印度电影院里的开放和包容,与印度电影工业的生产环境的保守形成了诡异的对立。

如同上世纪八九十年代香港电影圈被黑帮掌握一般,印度电影的家族企业模式也促使其形成独立的、非大公司集团化的小公司。

与印度很多行业由家族企业经营垄断一样,印度电影的制作、发行和放映均依靠家族企业—以知名女星卡琳娜·卡普尔(Kareena Kapoor)所在的卡普尔家族为首的八大家族。

每个家族都在宝莱坞分布了自己的制片人、导演、演员等成员。

在印度,宝莱坞的最大的经纪公司,是创世星和印度资本一起成立了合资公司KWAN。

这家公司掌握着宝莱坞超过80%的导演、演员、编剧。

也正是在这种人际网络中,印度电影极大地节省了成本,同时也带来了极其强的市场下沉和渗透能力,甚至可以影响印度的地方选举。

现在印度电影本身也在做调整。印度电影来中国上映,歌舞戏几乎都会剪掉,保留的很少。

《调音师》、《云端之上》这些电影都是印度电影国际化的尝试,它们都不像是以往人们印象里那种典型的印度电影。

亚马逊、奈飞、Hotstar等流媒体巨头珠玉在前,印度电影多样化和年轻化也日趋明显。

红辣椒、Roy Kapur等印度电影公司与流媒体开展合作,共同开发原创影视作品,已经吸引了众多印度知名导演、演员。

未来的印度影视,更令人难以想象。

本文来自微信公众号“互联网那些事”(ID:hlw0823)

关键词: 多开 印度 收入 电影

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