本季日剧最佳：《40岁开始》《无法相恋的两人》《勿言推理》高光时刻

很久没有好看的日剧了。

随着2022年到来，冬季日剧档也如火如荼的开播了。

其中，既有霓虹最擅长的不伦题材《40岁开始》，以及抓住流量密码的刑侦BL剧《契X约-危险的搭档》，也有试图另辟蹊径讨论男女关系的《无法相恋的两人》，更不乏联手网飞的大制作《新闻记者》。

（《40岁开始》）

题材可以说是五花八门，但就目前看下来，冬季档日剧似乎整体不如预期，质量也参差不齐。

而在一众新剧中，富士台重磅推出的月九剧《勿言推理》，似乎就顶住了开播前就备受关注的热度，给出了亮眼的表现。

第一集的播出不仅在本土拿下超高收视，在国内豆瓣上也是8.7的高分。看来刚公布婚讯不久的菅田将晖，依旧是妥妥的劳模，更可以说是新一代的日剧质量保证了。

而除了苏打担纲男主，本剧在卡司上的亮点还有很多。

你能看到远藤宪一自2015年《民王》后的“父子相逢”，以及配角专业户的伊藤沙莉终于担当月九女一号，还有黄毛瑛太颜值直逼韩流小帅哥等各种惊喜，可以说在演员选择上就已经是不走寻找路了。

其实猛的一看，这部《勿言推理》似乎还是刑侦剧早已玩儿烂的套路——高智商nerd参与警方办案。

苏打扮演的男主角久能整也具备了此类形象几个特有的标签，比如离群索居，话唠体质，高智商人设等等。

我们很容易就能联想到诸如夏洛克、谢耳朵等熟悉的形象。

但和传统刑侦剧不同的是，《无言推理》改编自田村由美的同名漫画，这部2019年爆火的作品虽然以破案为主线，但走的却是妥妥的少女漫风格。

于是整部剧也随之有了不同的质感，似乎志不在于动辄死伤无数的大场面，或惊叫连连的推理案情。

而是小格局中的冷幽默，日常的无厘头瞬间，连带着沉重的本格推理也有了飘逸的灵动感。

像是第一集在一个多小时的时长里，就牢牢扒住了一个小案件以及审讯室这个小空间，迅速切入故事核心。

久能整，一个顶着爆炸头一边自言自语一边做咖喱的男大生，突然被警方带走，指控其为公园谋杀案的嫌疑人。

目击证人、作案工具、以及和被害者的同学关系，三重证据都将他牢牢钉在审讯室里，就等着一句认罪。

而接下来的剧情反转则几乎依靠“久能整vs警员”的一对一审讯来完成。

这就使得观众具备了一种临场感的体验，有机会细究一个普通的大学生是如何在行动受限的情况下，单靠嘴皮子为自己翻案。

但它的走向却和同类高智商人设有些不太一样。

久能整虽然是故事的绝对主角，但却始终处在一个游离的局外人位置上，颇有一种遗世而独立的味道。

他更像是一个“非典型nerd”，过着温馨的独居生活，喜欢料理和绿植，懂礼貌又精致，定期去美容院、看画展，绝对谈不上是怪咖。

正是这样一个过着自己小日子的大学生，却常因意外被卷入某个与自己无关的事件，于是不得不给出一些来自第三方的发言。

而这些发言，相比于常人所不可及的高智商推理，则更像是天外飞来的一个阿基米德的小小杠杆，撬动了整个大案。

比如当警察称有目击证人在案发现场见过他时，他却反问警察，你和目击证人很熟么？就无条件相信他？

又或者在看画展的路上，眼看就迟到了却遭遇了劫车，劫匪让他赶紧掏钱，他却悠悠反问一句：能在三点前结束么？

这些无厘头的反问也是这个形象和绝大部分高智商破案者的区别，他扔出的关键性话语都并非遥不可及的结论，而是一种普通人可以共情的，匪夷所思又合情合理的思考路径。

因此，第一集看似是以解决案件为推动器在发展剧情，但真正发酵的，其实是“整”氏哲学的强势效果。

他作为一个单纯的外来者被迫带入警局，却“看”到了眼前走马灯般来来往往的警员的另一面，也逐渐建立起一个具有两面性的人物群像。

比如唯一的女警员风吕光，一面看起来是警局里最没用的吉祥物、出气筒、打杂的，她的自我价值每时每刻都因男同事打压而濒临崩盘。

但另一方面，通过整的观察，她又不得不承认，自己正是在与集体疏远的处境中，保留了独立思考的能力。

而兢兢业业的警长薮，人前是业界楷模的工作狂，但翻面过来，又可以是一个借工作逃避婚姻责任的利己主义者。

甚至是看似轻浮跋扈、无所不能的富家子弟，也有可能被金钱建立起的“面子工程”架在一个尴尬的局面中，受制于人。

你会发现，这部剧所谓的反转并非来自案情，而是人心。

正是每个人的多面性经由男主角整的撩拨，不断摩擦，转动，影响着故事的走向。

所以，剧名“勿言推理”恰恰直指了本剧不同于大多数刑侦题材的独特立意。

顶着爆炸头、标配是牛角扣大衣和格子围巾的整并非不近人情的天赋异禀。

他所谈及的，所试图解决的内容，严格来说其实并不是推理，而是一种体察，即站在一个前所未有的位置上观看眼前的人、事、物。

这对于大多数人来说就已经是一种“超能力”了，因为每个人都有利己的本能，也总会有无法感同深受的视角局限。

而共情他者的疲累又会导致我们在认识一件事时，很容易一叶障目，一劳永逸的用别人的结论来代替自己的独立思考。

就像在第一集中出现的两个短语：“女性就是脆弱”、“宽松世代就是不行”

这些约定俗成的匹配关系就像是某种不易察觉的茧房，把你的思维包裹起来，逐渐简化为非此即彼的二元。

而久能整的迥异，正在于他发现了人类社会的密码其实是唯心的，每当你变换一步站位去观察世界，就会获得一个全新的“真相”。

实际上，“真相有无数个，但事实只有一个”，问题是大多数人都舍不得第一人称的“方便”，站在第三方的视角上思考问题。

就像剧中的警员，帮妻子做了很多家务对方还不领情，他无奈之下只能来向久能整诉苦。

整举了这样一个例子，他说在观看美国职棒比赛时，经常有球员因为诸如儿子家长会，结婚纪念日等家庭琐事，而请假缺席比赛。

每每遇到这种情况，日本解说就会自诩幽默的评论道：“看来这位球员的妻子一定很可怕。”

在整看来，短短一句评论就暴露了某种局限，这就是权利和义务的差别。

当一个球员把为了家庭而请假当作是自己应当享有的权利时，却总有人把自己放在一个被动的位置上，只当作义务。

久而久之，这种截然相反的态度总有一天会反噬到自己的身上，因为义务只会让家庭和自己成为彼此的累赘，而权利才会让二者发生良性的回馈。

就这样，每当人物在整的启发下，打开了一个认知盲区时，事件就会像泄洪一样愈发明朗起来。

所以，本剧的亮点就在于它赋予推理前所未有的日常性和人情味，它似乎不仅关于一个案件，更关于我们每个人的生活方式和思维方式。

本剧所谓的“推理”实际上也是质疑，质疑那些司空见惯的思维定式，它同时也是训练，训练我们懒怠于推己及人的大脑。

而久能整的脱线，他奇特的关注点，超强的共情能力和直言不讳的铁嘴更带来了一种独特的私人性。

相比于破案，毋宁说是一堆独特而精辟的见解，它们来自整对细节的凝神，对人的尊重和观照，最关键的是他对日常的珍视和喜爱。

当然对于很多原著粉来说，《勿言推理》的独特质感在很大程度上来自原著漫画所传递的信息和氛围。

相比之下从第一集来看，剧版久能整的形象较之于漫画，显得过份全知全能，失去了作为普通人的质感，这也就使得如果要从纯粹推理的角度来看，本剧又显露出许多差强人意的地方。

但随着第一集把男主角和群像立住，瑛太、门胁麦等重磅角色这才登场，故事也才正要展开。我们也可以继续观望下去。