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《觉醒年代》导演张永新。
昨天，围绕“影视榜样·2021年度总评榜”的榜单揭晓结果，由北京市广播电视局、北京日报报业集团主办的“精品电视剧创作的现实转向”论坛同期举行。
2021年，电视剧行业可以说是现实主义创作方向全面胜利的一年，从“影视榜样·2021年度总评榜”的榜单中可以直观看到这一趋向。其中，北京市广播电视局依托精品创作“北京模式”推出的《觉醒年代》《香山叶正红》等一批现实主义作品广受各界好评，在榜单中也分别荣获了“年度最佳剧集”和“年度特别贡献奖”的称号。在参与论坛的专家和业界代表看来，这一趋向源于近年来国家和相关部门不断整治行业顽疾、多种举措督促文艺创作正本溯源，既反映出行业对时代召唤的回应，也折射出观众的审美需求和电视剧从业者的创作诉求。
《文艺报》艺术部主任高小立表示，今年拿下了“最佳剧集”和“最佳编剧”“最佳导演”的《觉醒年代》就是这一类作品的典型代表，“该剧抓住了建党百年的时间节点，真正地挖掘革命历史题材，把中国共产党‘从红楼到红船’的历史必然性挖掘了出来，而且书写了一代知识分子的精神世界。这样的创作是最有难度的创作，而它获得了最广泛的传播，让学界和业界都为之振奋。”
《觉醒年代》导演张永新在回忆十年创作过程时，感慨该剧播出后持续不断收到观众的反馈。他提到，剧集播出后，观众们去合肥的延乔路上自发地献花，甚至在上海的陈延年烈士公墓，有观众放上了一袋炒煳的南瓜子，而这也是与剧情中陈独秀送子留学时带的瓜子呼应。
首次全景式展现中国人民志愿军抗美援朝的《跨过鸭绿江》，同名电影正在院线上映，该剧制片人李萧荣获了“最佳制片人”称号。在回忆这次“临危受命”的任务时，李萧透露，“《跨过鸭绿江》是第一次全景式表现抗美援朝的电视剧，创作难度很大，刚开始的时候大家意见不一样，后来逐渐统一了思想，确定了要为国家述史、为时代立传、为人民抒怀的定位，按照真实的类型、真实的事件、真实的人物来进行创作。观众对该剧的喜爱，说明这是一次成功的创作。”
同时担任《跨过鸭绿江》和《巡回检察组》编剧的余飞也表示，该剧涉及的历史人物和细节众多，创作上几乎时时刻刻都要翻史料，即便剧本完成后，摄制组在遇到需要求证的细节问题时，编剧团队还要时刻查阅史料，将原始素材发给剧组确认。正是在这种坚持实事求是的原则下，《跨过鸭绿江》才真正做到了“大事不虚，小事不拘”。
爱奇艺奇爱工作室的制片人李圣杰是电视剧《理想之城》的执行制片人，他也认为现实题材的精品创作是2021年国产电视剧的趋势和方向。这种以都市生活为切入口，反映真实职场的当代现实题材创作，是视频网站重点关注的类型。平台已经关注到年轻人观看兴趣的变化，未来会通过精细的制作，把精品化的内容推送给观众。
2021年，以《觉醒年代》《香山叶正红》《理想之城》为代表的“京产剧”表现突出，“新京味儿”题材也成为这次研讨会业界关注的焦点。高小立、李圣杰一致回忆起过去京产剧不可替代的时代价值，《我爱我家》《编辑部的故事》《渴望》等作品时隔多年依然让人印象深刻。高小立希望，未来的京产剧可以更多地“走出胡同”，加大艺术创新，她说：“今天的北京是兼容并蓄的北京，京味儿题材不应该局限于胡同题材，我们能不能描写本地生活之外的‘新北京人’，关注城市中普通人的生存状态。从题材创新到艺术手法的创新，再到故事讲述方式的创新，创新是无所不在的。”
张永新对“新京味儿”题材感触良多，在他看来，“新京味儿”并不意味着土味，并不意味着地域的局限性，并不意味着只要提京味儿就必须在胡同里出不来，“‘新京味儿’应该有纵横捭阖的大气魄，也应该有首都的气质与气场。”他回忆起在《觉醒年代》的拍摄过程中，曾经和编剧老师探讨过陈独秀的上班路程到底要走多少步，“我们有大钊先生的故居，有红楼，还有箭杆胡同，这些北京城里的大文化地标，如果能带到文化创作和艺术产品中去，京味文化的厚度与广度就无形当中得到了扩展。京味儿不是仅仅局限于要不要一个鸽哨的声音在空中飞过，要不要一个胡同里传出来的剃头匠的吆喝声，影视人应该可以深入地去开掘。”（本报记者 李夏至）
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