导演刘岩：《王牌部队》，并非生来“王牌”

这个历时十年的项目，便是如今的《王牌部队》。

《王牌部队》海报

采访中，刘岩聊起剧中种种来自真实军人和军旅生活的细节。《王牌部队》全片开场战地誓师的口号，“宁可前进一步死，绝不后退半步生”，就是当时边境战争的新兵、现职陆军某部的杨少将告诉她的。剧中234师的番号，也是由原型部队的番号演变而来。剧中的“生死在一起连”，是某连的连魂。

“宁可前进一步死，绝不后退半步生”

阿秀的故事，有真实生活的原型。这是当时参加边境战争的尖刀班长、后来曾任某集团军副军长的崔少将告诉刘岩的：部队凯旋时，一位战友牺牲了，归来的路上，所有战友都躲着那 造型设计师陈敏正曾荣获过金马奖最佳造型设计奖，也曾在济南军区服过役，对剧中的时代熟悉。“剧中军装包括65式、78式、85式、87式、97式、99式、07式等各个时期的军装，几乎囊括了我军军装演变的编年史。另外还要分清领章、肩章、符号、作训服、常服、礼服、夏春秋冬装的穿戴要求和换装时间，这个必须符合军队换装规定，不能出错。”这对造型部门是个很大的挑战。

《王牌部队》剧照

刘岩自述，《王牌部队》年代背景的元素都尽量做得扎实。1983年、1984年的流行歌是什么？那年上映的电影是什么？电影里的人物，对那个年代的人的影响是什么？“比如电影《佐罗》，高粱跑上火车模仿的就是佐罗动作，那个时候的男孩是看这些电影长大的；还有‘黑龙十八掌’，这是军体拳最原始的版本；那个年代是诗的年代，比如惠特曼的《自我之歌》；部队合唱《我和我的祖国》，歌曲是1983年创作的，与我们剧中的故事年代吻合；比如江南征的海鸥相机，是那个年代的品牌物件，比如‘我是海燕’的年代意像来源，比如高粱哥哥的手表桥段；比如1996年禁枪令的颁布等等，这些都是时代元素特点，播出时我们发现很多观众是很愿意去了解这些的。”

江南征的相机

剧中有一场拍摄难度很大的戏：军嫂阿秀追火车。“这场戏对场景要求很高，为了还原年代质感，需要带蒸汽火车头、铁轨焖罐车厢、公路三者的关系，这个景全国找遍了，只有调兵山有。”总制片人嵇道青明知成本昂贵，但痛下决心，率几百号人浩浩荡荡奔赴东北。“每拍完一条，就要等火车去车站掉完头再回来，大约等40分钟我们才能继续拍，来回一共拍了三十多条。八月东北的太阳很毒，火车再开来时，演员要站在行进的闷罐里开门表演，还要时刻警惕不能掉下去。拍摄拖车的速度要与火车速度相匹配，不能快也不能慢，能够带上关系拍摄的最佳距离只有不到两公里，各个方面都需要默契配合……拍完那场戏后，摄影指导马晓波直接病倒了。”

阿秀追火车

高粱和顾一野是本剧两个代表人物。一个普通农民，一个军干子弟。高粱代表着部队中构成基础的那部分出身基层的指战员，顾一野则代表着人民军队中象征着专业性、职业性传承的那部分。“两人一热一冷，一繁一简，形成强烈反差。”

黄景瑜 饰 高粱

有一场戏，是高粱负伤，腿部不听使唤了，医生要给他做针灸，为了真实，刘岩要求真来。躺在床上的黄景瑜没有说话，针灸师在他腿上扎了三十多针。“结束之后，他从床上颤巍巍地下来，床单上两条被冷汗浸湿的腿印儿。我才知道其实他晕针的，但咬着牙没说。事实证明，他突破了自己，做得很好，他塑造的高粱会让观众喜爱、心疼。”

高粱针灸花絮

在选顾一野的演员时，刘岩认为：肖战骨子里有种翩翩君子的气度，眼神干净，符合上世纪八十年代的味道。为了塑造角色，肖战提前进组参加军训体验生活，每天5:30出操，与军人同吃同练同住，烈日下高强度训练。

肖战 饰 顾一野

而在确定肖战出演顾一野后，让刘岩感到欣慰的是，看了剧本的肖战，直接跟她提出了这个“责任”和“爱”的问题。“我当时觉得这个演员看到了这个人物最核心的东西。然后我问他，你觉得顾一野能爱上阿秀？他很坚定地说，可以。那天之后，我们就把文本关于顾一野和阿秀的情感全调整了。这是一种演员和创作团队的默契。”

顾一野和阿秀的感情戏。

除了高粱和顾一野两位男主，《王牌部队》中钟楚曦饰演的江南征这个女性角色，在刘岩看来，也十分重要。“江南征在本剧里，很多观众都是从情感戏的标准去看这个女孩，其实江南征有更多维度去解读，她很自立自强，她是一直砥砺前行的那个女兵，没有停止脚步，江南征是我军信息化建设的代表性人物，是我军向信息化、高科技发展、科技强军的观念的生动体现，她也是军中优秀女性的代表。”

钟楚曦 饰 江南征

采访最后，刘导总结了剧中年轻军人们的成长，几句话让记者印象深刻：“他们是朴素的、有缺点的，他们有困惑的权利，也有自我破茧的能力，他们并非生来就是王牌军人，他们要面对失去，面临生死，经历战火洗礼，经历真实的成长淬炼，穿越绝境，才能战胜自己。”