电影《地心引力》在声音创作上带给我们可能和启示

《地心引力》这部片子虽然故事比较简单，但在形式和内容上都做了极大的创新和突破。可以说影片初上时给观众带来了全新的、不曾有过的观影体验和情感体验。对太空题材影片，甚至其他类型电影的启发性都非常大。

《地心引力》剧照

电影中的声像自由移动并没有给观众带来心理上的负面作用。这个贡献是由于影片的独特太空题材的原因还是由于三维沉浸式的全景声技术所带来的呢？电影声音打破了我们原有的声音逻辑。真空的环境中声音能进行自由的移动，而且我们能够欣然接受这样的一种体验。

在真空当中的声传导现象在一部影片中是怎样处理的？

太空题材在过去的几十年里不断的出现

从在60年代库布里克的2001《太空漫游》

到70年代中后期的《超人》

再到《星球大战》

《太空漫游》剧照

电影《超人》剧照

电影《星球大战》剧照

一直到90年代的《阿布罗13号》，都有宇宙空间的场景出现，但是在前面的这些影片中并没有真正的出现人物主体在外太空的活动，所有的声音处理都基于我们在地球表面上，大气环境下的空间声音传导来进行的处理。 

电影《阿波罗十三号》剧照

在《阿波罗13号》中，当土星五号火箭在镜头前掠过，观众能听到火箭拖着尾焰轰鸣而过的声音，当然从物理的角度分析这是违背物理规律的。因为太空是一个真空环境，声音的传播依靠介质来传播，但没有了空气介质，也没有固体的介质，我们不可能隔着真空听到火箭的轰鸣声，这有悖于物理的基本定律。但观众依然可以通过在地球上的生活经验去接受这种声音的主观处理。

那么到了《地心引力》这部影片出现了大量的人物在外太空活动的场景，而且人物主体和周围的环境是相对静止的，需要按照基本的物理定律来反映声音。宇航员的对白是通过头盔里的空气、耳机和无线电系统来实现传播的。

这个声音的景别采用了近景甚至是特写，这样的一个听觉关系与不同的视觉景别相匹配提供了一个合理的逻辑。

我们在现实生活中可以听到身边所有的声音，在《地心引力》中是不能听到我们通常在地球表面上听到的声音的。只有当宇航员在使用工具或在航天器表面行走的时候，他们的每一次的触摸、碰撞实际上都是通过介质传声的，也就是通过宇航服、身体来把声音传递到人的耳朵和大脑中或者传递到头盔的内部在间接的在被主体听到。

电影《地心引力》片段

而观众所听到的声音都是这些固体传声在通过无线电系统放大出来的。 宇航员在外太空搬动太空望远镜、使用工具维修机体等很多这样的场景处理。这是这部影片在声音处理上不同于以往科幻题材的方式。

《地心引力》在空间处理上也很有意思。在一个外太空的环境，由于失重，并且没有在地球表面上通常的视觉参照物，因此观众就失去了对于荧幕内画面空间的方位判断。那么在失去了空间方位判断的情况下，来自于哪个方向的声音对于观众的影响就变得非常微弱了。

不得不提的另外一部太空科幻题材《星际穿越》，这部影片里面的声音创作晚于《地心引力》一两年，

电影《星际穿越》剧照

但《星际穿越》在声音制作和创作观念上是用传统和保守的方式来进行的。一个新的声音技术系统出现之后在短时间内会产生一些相对激进、前卫的声音创作的理念和形态。但随着时间的推移，这种激进的创作手段会在之后的影视声音创作中慢慢淡化，大多数影片会逐步的回到相对传统，或者说相对稳定的制作形态上。

在数字立体声技术问世最初的几年，比较有影响的一部作品是《拯救大兵瑞恩》。看过这部影片的观众一定会记得在奥马哈海滩上登陆的那一场戏。里边丰富的声音素材和细腻的声音细节给我们带来非常强的视听冲击和心理影响。

电影《拯救大兵瑞恩》片段

另一部影片《细细的红线》在声音制作方面甚至回归到单声道时期。模糊的、遥远的、不明确的和缺乏细节的。这并不是说他不好，而是因为电影《细细的红线》的声音创作者和导演并不是要通过声音素材的丰富运用和声音的细节把控来实现影片的叙事和情绪表达。所以如何来运用声音上的技术优势，这就要围绕着电影的主题要求来做主观的取舍了。

电影《细细的红线》剧照

在当前的技术背景下，尽管进入到了沉浸式的三维环音系统的技术阶段。在这样的技术条件下面对白声向可以自由移动，声源可以多方位的分布，有高度变化的声像分布都变成了一种可能。甚至可以说是有相当高的创作自由度的时候， 在一部影片的创作中是不是要使用这些技术？历史的经验告诉我们这不是一个必然的选择。

重要的是取决于影片的声音创作者对题材的思考、对人物的表达和对于技术系统的理解来做出的一个综合性的，非常理性的选择。

这是《地心引力》这部影片给我们带来的可能和启示。

全景声系统或者说三维沉浸式环境系统条件下面的声音创作还不够多，在这样的一个技术条件下面所进行的视听语言上的创新和探索还在进行中。

到底这个规律是什么呢？电影的创作和发展还在继续，我们往前看，也许这会由你我揭晓。

本内容来自课程——电影《地心引力》如何用声音表达空间距离变化

课程导师：甄钊、北京电影学院教授、中国电影家协会会员

课程通过对影片《地心引力》在声音创作上的精彩分析来帮助大家理解声音传导的内核到底是什么，拓宽大家的声音创作的维度和思路。