今天我来骂《好想去你的世界爱你》了

继昨晚吐槽完《十年一品温如言》之后，今天我又想骂《好想去你的世界爱你》了。

故事很简单。在中国的女主和在德国的男主因为女主头部意外撞击，两人的脑电波达到同频，双放的味觉触觉等感官互通，一方冷对方需要穿棉袄，一方喝咖啡对方也睡不着！如果有一方心跳超过100了，就可以控制对方！

逻辑解释不通。两个人相爱好容易，他们为什么相爱？真的觉得离谱。他们为什么本来发展不好，后来发展好？为什么一定所有人物都是脸谱化？女主的偶像只出场一次，就是为了坚定女主信念？女二出场就是为了女主吃醋？好狗血了，而且男二好渣男，也太离谱了吧。

很奇怪的是开头，就能感受到对性别的偏见和既有的刻板印象。比如女生一定喜欢无理取闹、情感/情绪用事，男生一定毒舌、不懂得换位思考。而且女主往往是提供情绪价值的一方，她帮助男主找到自信，而男主往往是帮助解决问题的一方，而且男主的道理往往会被女主的不讲道理打败，我不是田园女权，但这种设定真的非常让人不舒服，尤其情人节情侣们去看的时候，反而男生越来越觉得女生时长无理取闹，而女方也会对男生情感行动上的依赖习以为常。这种潜移默化的传播效果并不合理。

如果程序化的故事情节可以原谅的话，那电影中所宣传的价值观，真让人担心。女主在和男主在一起之前一直在迎合父权文化，被职场pua（包括但不限于“女生跑业务就是不如男生”“职场生存必须要讨好领导”“领导没有任何人文关怀，工作时受伤不算工伤，不算病假而且扣工资，会指着鼻子骂员工”“职场生存必须要讨好客户”“酒桌文化”等等），借助不属于自己的特长和极度的顺从获得男二的赏识，导演用了很多对话来表现男二的霸道，比如“女人就应该穿高跟鞋”“矜持是女人送给男人最好的礼物”等等，恶毒女配的存在也只是为了讨好身边的男性（领导和男二），而女主的顺从让人生理不适。

都二十一世纪了，还用这种物化女性、恶化女二的设定来突出女一的主角光环，可太低级了。生活从来不是童话，玛丽苏都是瞎编，而那些千姿百态的群像、立体化的人物特征，才更能成就主角身上的人格魅力与高光时刻。

电影整体的情节非常模式化，好像导演全程都在偷懒一样，基本上没有任何新意，套用以前各类流水线上的影视作品的模板，一以贯之。永远有一个倾听女主情感故事的好朋友劝女主勇敢追爱，永远有一个恶毒女配跟女主搞雌竞，男主、女主永远有艺术天赋最终会成功实现理想……

听过一句话：“当一位导演不会讲故事的时候，他就会用对话或者口述的方式展现一个故事。”

结尾强行发糖，男女主无厘头在一起。至于音乐的进场，突兀且没有审美；而男女主的哭戏，没有层次，表演刻意，不符常情理！

虽然情节有这么多的槽点，但放在情人节档期，至少有些可取的地方。比如题材的新颖，浪漫元素的加持。

作为脑电波连接的遥远两位，一个暖色调一个冷色调的视觉对比，服化道的设置审美在线，蜡烛冷光街桌就像一副寂静的画一样，与人物艺术忧郁的性格相称。

当然，还是最喜欢周依然这个演员，当年她在《风犬少年的天空》中的古灵精怪，到了这部剧女强人的成熟冷静，都很有代入感，

最后想说，大多数影视作品只关注男主和女主谈恋爱之前的故事，但是谈恋爱之前是童话，之后才是生活。小孩子喜欢童话的虚幻，但影视作品应该教会我们生活。