电影幕后｜剧本的合理性是制作一部电影的重要因素

这个月上映的电影说多不多，说少也不少，但评价真的惨不忍睹，好像国产爱情片一上映，就会引起一片声讨。

就像情人节档的那几部，没有一部评分过4的，更没有一部能让人完全在电影院看完的。

这其实就像国产爱情片一贯的问题，剧本欠佳，故事没有完整性，剧情俗套没有亮点，但今年的这几部刷新了国产爱情烂片的新纪录，剧情更是毫无逻辑性。

今天我就浅谈剧本的合理性在电影中有多重要，评价一些最近上映的电影，主要以爱情题材的电影作为案例。

电影剧本的重要性

在之前上学时期的电影剧本的学习中，我存了好多好片的剧本，闲暇时候翻一翻，在自己写剧本的时候多一些有用的建议。

但其实现在很多电影的剧本都拿不出手，看不到完整的剧本，特别是碰到小说改编的情况下，电影就没有电视剧讨喜，电影总是让粉丝不满意，或者说是没有剧情完整性。

说起电影剧本，就要从最基础的讲起。

电影剧本是什么？它在一部电影中的作用是怎样的？

首先，它不是小说，当然它也绝对不是戏剧。

如果你看一部小说而且尝试着去确定它的基本特性时，你会发现那种戏剧性行为动作、故事线等，时常是发生在主要人物的头脑中。读者是在偷窥主人公的思想、感情、言语、行为动作、记忆、梦幻、希望、野心、见识和更多的东西。如果出现了另外一位人物，那么故事线则随着视角而变化，但时常是又返回到原来的主要人物那里。在小说中，所有的行为动作都发生在人物的头脑中——在戏剧性行为动作的"头脑幻景"之中。

在戏剧（舞台剧）中，行为动作和故事线则发生在舞台前拱架下面的舞台上，而观众是第四面墙，偷听舞台人物的秘密。人物用语言来交谈他们的希望、梦幻、过去和将来的计划，讨论他们的需求、欲望、恐惧和矛盾等。这样，戏剧中的行为动作产生于戏剧的对白语言之中，它本身就是用口头讲述出来的文字。

电影则不同。电影是一种视觉媒介，它把一个基本的故事线戏剧化了。它所打交道的是图像、画面、一小片和一段拍好的胶片；一个钟在滴滴答答地走动、一个窗子正在打开、一个人在看、两个家伙在笑、一辆汽车在弯道上拐弯、一个电话铃在响等等。一个电影剧本就是由画面讲述出来的故事，还包括语言和描述，而这些内容都发生在它的戏剧性结构之中。

一部电影剧本就是一个由画面讲述出来的故事。它像名词（noun）——指的是一个人或几个人，在一个地方或几个地方，去干他或她的事情。所有的电影剧本都贯彻执行这一基本前提。一部故事片是一个视觉媒介，它是把一条基本的故事线加以戏剧化。如同所有的故事一样，它有一个明确的开端、中段和结尾。

西方主流剧本创作理论认为，一个标准电影剧本的篇幅大约有120页（英文），或长两个小时。不论你的剧本全用对话、全用描写，或两者兼有之，均可按一分钟一页来计算。规矩是不变的——电影剧本中的一页等于银幕时间一分钟。

第一幕，可看成建置（setup）部分，这是因为你要用30页左右的稿纸去建置（确定）你的故事。如果你去看电影，你时常会自觉或不自觉地做出判断──你是否喜爱这部影片。

第二幕是你故事的主体部分。一般是在剧本的第30页至90页。它之所以称为电影剧本的对抗部分，是因为一切戏剧的基础都是冲突（conflict）。一旦你给自己的人物规定出需求（need），亦即在剧本中他想要达到什么目的，他的目标是什么，你就可以为这一需求设置障碍（obstacles），这样就产生了冲突。

第三幕通常发生在第90页至第120页之间，是故事的结局。故事是如何结束的？主人公怎么样了？他是活着还是死了？他是成功还是失败了？你的故事需要有一个有力的结尾，以便使人理解并求得完整。

二

爱情片要如何诠释

电影剧本是一部电影作品的最完整的书面形式。除了对话本以外，还包括对剧中人物、布景、舞台指导以及各种音响效果的详细描述。通常人们是根据电影剧本来导演电影作品的，因此电影剧本是合作电影作品的一个组成部分。由于技术上的原因，电影剧本通常发展成为分镜头剧本。

在电影里，书面剧本没有分镜剧本那么重要，书面只是为了让演员更好去演绎和诠释角色，导演和摄影师更需要分镜剧本来完整电影的制作。

虽然导演是通过剧本去拍摄，可到最后上映时，我们看到的完整电影，还是存在很多问题。

比如《十年一品温如言》，就在上映后被骂上了热搜。

它到底讲了一个什么故事？它是以小说改编，小说作品讲述了十年里男女主之间深深的羁绊和细水长流的感情。

而电影，讲了两个人……纠缠不清的十年。毫无逻辑性，全靠“悲惨氛围”铺垫，因为是改编，很多小说的桥段用不了，背景也改了很多，本是言情小说的底子，却硬生生要观众买‘凄美爱情’的单，很多观众都很不理解，这一部电影是爱情片里观众中途离场最多的，也是现在评分最低的。

它的问题就出在剧本上，首先就是改编的剧本没有说服力，无法打动普通观众，更别说原著粉了。其次因为是小说改编，电视剧都会比电影好评高一些，好歹观众们可以多撑几集。

还有在同档期的那几部爱情片，就算去看了，也未必能理解导演到底想要给观众展现什么，编剧到底在讲什么，爱情确实难拍，这么多年过去了，人们对爱情的理解也跨了好几个维度，又想戳中心思，又要充满幻想；想要符合各个年龄段，又要看起来没有那么庸俗。

那说到底，还是要剧本能站住脚跟，不会轻易推翻，它的饱满会让电影成功一半。

三

写在最后

最后呢，还是给大家推荐一部2月22日刚在国内上映的一部日本爱情片吧。

菅田将晖不用说了，实力偶像派演员，他的剧我经常追，电影倒不是经常看。

这一部去年在日本上映，应该很多朋友都看过了，但最近也确实没什么特别好的电影拍片，这一部起码坐进电影院不会后悔。

《花束般的恋爱》，爱情与恋爱也许是两码事，有恋爱就会有分开，坠入爱河后会经历一段热烈，而后就会恢复到正常的二人生活，只是时日流逝，不想改变也得改变。

《垫底辣妹》《借着雨点说爱你》导演土井裕泰联同《东京爱的故事》神级编剧坂元裕二，强调真实生活感的浪漫，菅田将晖和有村架纯衬到绝合演，谱出这代最揪心的爱的故事。

“爱最后肯定是消亡的，所以更多人在消亡前结婚了，以为那还是爱，其实那变成了恩爱。我觉得这部片子不是讨论爱，是在讨论我到底想过怎么样的人生。”

好的爱情剧本是完整的，它有逻辑性，有推理性，充满爱意、不失浪漫。

无论未来的爱情片会怎样，我只想以后情人节的时候，能有值得我走进电影院的爱情片，而不是每次都惧怕观影后不值这次的票价。