《人世间》结局封神，写尽中国50年变迁，太敢拍了！

《人世间》这部58集的长剧终于落下帷幕，这部剧成为了2022年的正剧“顶梁柱”，就像曾经的《人民的名义》一样。

这部剧从本子、到演员、到画面、到演员都非常优秀，演员里最为出挑的就是雷佳音，从《我的前半生》里的前夫哥，到今天的周秉昆，雷佳音的变化令人欣喜。不仅主角的演技都在线，配角张凯丽、宋春丽、萨日娜等等全是戏骨，红花配绿叶，产生了非常激烈的化学反应。

在一众年轻人喜欢的古装剧、偶像剧中，这部具有十足年代感的《人世间》究竟是怎么火的呢？我认为火的原因有三个，“敢写”、“敢拍”、“敢播”。正是因为三个“敢”，才把中国近50年上到达官显贵，下到平头百姓的风霜雨雪全部描摹得清清楚楚。

敢写

近期《人世间》的原著作者梁晓声被邀请参加了“学习强国”的访谈类节目，在他分享创作初心是什么的时候，他提到了自己丰厚的人生积累。

在中国社会，经历过文革和改革开放的一批年轻人，现在平均年龄都在65—75岁左右，而作者梁晓声生于1949年，今年已经72岁高龄，所以小说里的三兄妹，以及吉林地区光子片那些街里街坊的故事，正是取材于梁老的真实人生经历。而剧中的周家老爸周志刚与作者的父亲一样有着“大三线工作”的经历，所以这个角色本身就是源于作者的父亲。

从文革到改革开放，中国经历着太多的”变迁“，而这本书从每一个小人物的青春时代，一直写到了他们年老的时候，正是用芸芸众生的人生，来绘制整个时代的变迁之路。对于这个故事，如果非要抓一个重心的话，我想非”家庭亲情“莫属。

为什么说这部剧尺度大？因为这个重心”家庭亲情“基本上是在文革时期的错误苦难中、改革开放的探路摸索中，来体现出来的。曾经的敏感题材，现在能够堂而皇之地展现在公众面前，迎接观众的批评也好，赞美也好，我认为这是我们时代进步的一种表现。“敢说敢写”才不负这个和平年代赋予我们的诸多平等之权利！

敢拍

好的故事要遇到好的导演，才能拍得有声有色，李路正是这样一个”敢拍“的导演，他最好的一部作品就是2017年的《人民的名义》，以大尺度揭露贪腐作为最大的看点。除了官场风云他擅长之外，男女之间的小情小爱，他也把握得很精准，比如2011年的那部剧版《山楂树之恋》虽然比不上电影版的出名，却依旧获得了一致好评。

一、选角定位准确

而在《人世间》中，李路的敢拍在“选角”上就展现出来了。领衔主演有四个雷佳音、辛柏青、宋佳、樱桃，剧中的核心家庭是“周家”，而前三位演员正好就是饰演周家三兄妹，而樱桃则是饰演小儿子的妻子，是全剧中最具智慧的女人。选角上面，看得出用了心。

周秉昆（雷佳音饰）从小就是一个铁憨憨，属于书读得差，但是为人却相当正直的人。而雷的演员气质，看上去就属于那种“接地气”的类型，加上一口流利的方言，极为有个性的人设，足以让周家小弟这个角色圈粉无数。

宋和辛属于脸上就带着一丝“文化人“感觉的人，看上去比较斯文，两个人同样清高，虽然为人处世的方式不一样，但是根上却大差不差。两个人扮演的角色考得上北大，当得了教授和市长，很符合角色本身的定位。

二、画面美感一流

除此之外，李路在画面美感的把握上面也是“一绝”，剧中开头的美景，几乎可以直接拿来当壁纸。最关键的是，拍摄风景还运用了“延时摄影”，让观众清晰的看到此地的日升与日落，为什么这作为开篇第一个镜头，看完结局来回味，其实“日升日落”和人的一生是一样的，就在不断的变化且衰老中走向死亡。

而我们最终能够回味的不是出生的时候，也不是死亡的时候，而是其中的过程，如果说“生”与“死”是人人都要经历的，那么只要中间这段“变化”是根据个人选择而动荡的。

（日出) 

(日落）

三、情节尺度写实

在情节设计方面，比如从文革入手，以周志刚带着全家拍摄第一张“全家福”来引出文革时期城市家庭的无奈。小小的全家福为什么带着这么多含义？因为“拍照”在过去那个年代是奢侈的，因为文革的“知青下乡”让本该团圆生活的一家人被迫分离，而全家福正是为了这样无奈的“分离”做准备。

从全家福入手，细节已经是到位了，但是导演更加细心的是，照片的数量还是5张，一家三兄妹加上夫妻，正好五人，这样细节的呼应非常细腻。

在描述文革事件对青年人的影响的时候，周家大哥周秉义的“藏书事件“也是一个极为精巧的设计，知识分子按理说热爱学习，热爱读书是一件好事情，但是在那个特殊的时期，周秉义的同学们、老师们却要把自己心爱的、珍贵的书籍藏在周家，只是因为周家是工人家庭，在当时的背景之下更为安全。

敢播

为了这部剧能够顺利播出，剧中的情节，相对比原著来说，还是更改了许多。但是许多关键性的矛盾点还是通通保留了，没有做过多的删减，呈现了一个虽然有黑暗的一面，但是更为真实的人性故事。

比如大结局中一向讨喜的春燕成为了观众最为讨厌的人，以道德制高点来要求朋友不说，而且还背后使刀子，暗搓搓写了一封举报信，举报好朋友的家人。与之前英姿飒爽、热情相助的春燕截然不同。

这说明人随着自身的发展，以及所处的环境不同，心态也会随着改变。之前的春燕属于胡同里“被人捧”的女人，处处都比别家好，但是后来大家水平都跟着上来了，她心里就没有了优越感，也失去了”乐于助人“的兴趣。

娟儿属于全剧最好的儿媳以及妻子，但是她的人生也并非十全十美，年轻的时候被“强奸”的遭遇成为了她一辈子的污点，虽然错不在她，但是到了紧要关头，她在法庭上说出“强奸事实”的时候，那份周围人诧异的眼神，就能够说明不够开明的社会赋予一个女性受害者的，更多的是质疑声。

再说为人民服务了一辈子的曲书记，一个女干部和群众都能够打成一片，但是她的人生就没有残缺之处吗？当然有。那就是她的儿子与她没有感情，即便过年过节也都选择找理由不回家。

这个曲书记的角色也与普通女干部不同，反差很大，抽烟喝酒样样在行，但是该解决群众问题的时候当仁不让。让这个角色充满了“人味”，而不是高高在上的“党政领导”。

我觉得这部剧对于中国家庭的核心是抓对了，一个家的核心不是赚钱的男人，不是年幼的子女，而是女人，即妻子 +母亲的角色。这个角色能够帮助一个家庭守住大后方，还能够给前线出谋划策，甚至在丈夫缺失的时候，还能够顶起半片天。所以其实《人世间》展现了中华妇女的传统美德之外，它更多的是验证了妇女是一个家庭的“凝聚力”之关键。