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《人世间》结局封神,写尽中国50年变迁,太敢拍了!

《人世间》这部58集的长剧终于落下帷幕,这部剧成为了2022年的正剧“顶梁柱”,就像曾经的《人民的名义》一样。

《人世间》这部58集的长剧终于落下帷幕,这部剧成为了2022年的正剧“顶梁柱”,就像曾经的《人民的名义》一样。

这部剧从本子、到演员、到画面、到演员都非常优秀,演员里最为出挑的就是雷佳音,从《我的前半生》里的前夫哥,到今天的周秉昆,雷佳音的变化令人欣喜。不仅主角的演技都在线,配角张凯丽、宋春丽、萨日娜等等全是戏骨,红花配绿叶,产生了非常激烈的化学反应。

在一众年轻人喜欢的古装剧、偶像剧中,这部具有十足年代感的《人世间》究竟是怎么火的呢?我认为火的原因有三个,“敢写”、“敢拍”、“敢播”。正是因为三个“敢”,才把中国近50年上到达官显贵,下到平头百姓的风霜雨雪全部描摹得清清楚楚。

敢写

近期《人世间》的原著作者梁晓声被邀请参加了“学习强国”的访谈类节目,在他分享创作初心是什么的时候,他提到了自己丰厚的人生积累。

在中国社会,经历过文革和改革开放的一批年轻人,现在平均年龄都在65—75岁左右,而作者梁晓声生于1949年,今年已经72岁高龄,所以小说里的三兄妹,以及吉林地区光子片那些街里街坊的故事,正是取材于梁老的真实人生经历。而剧中的周家老爸周志刚与作者的父亲一样有着“大三线工作”的经历,所以这个角色本身就是源于作者的父亲。

从文革到改革开放,中国经历着太多的”变迁“,而这本书从每一个小人物的青春时代,一直写到了他们年老的时候,正是用芸芸众生的人生,来绘制整个时代的变迁之路。对于这个故事,如果非要抓一个重心的话,我想非”家庭亲情“莫属。

为什么说这部剧尺度大?因为这个重心”家庭亲情“基本上是在文革时期的错误苦难中、改革开放的探路摸索中,来体现出来的。曾经的敏感题材,现在能够堂而皇之地展现在公众面前,迎接观众的批评也好,赞美也好,我认为这是我们时代进步的一种表现。“敢说敢写”才不负这个和平年代赋予我们的诸多平等之权利!

敢拍

好的故事要遇到好的导演,才能拍得有声有色,李路正是这样一个”敢拍“的导演,他最好的一部作品就是2017年的《人民的名义》,以大尺度揭露贪腐作为最大的看点。除了官场风云他擅长之外,男女之间的小情小爱,他也把握得很精准,比如2011年的那部剧版《山楂树之恋》虽然比不上电影版的出名,却依旧获得了一致好评。

一、选角定位准确

而在《人世间》中,李路的敢拍在“选角”上就展现出来了。领衔主演有四个雷佳音、辛柏青、宋佳、樱桃,剧中的核心家庭是“周家”,而前三位演员正好就是饰演周家三兄妹,而樱桃则是饰演小儿子的妻子,是全剧中最具智慧的女人。选角上面,看得出用了心。

周秉昆(雷佳音饰)从小就是一个铁憨憨,属于书读得差,但是为人却相当正直的人。而雷的演员气质,看上去就属于那种“接地气”的类型,加上一口流利的方言,极为有个性的人设,足以让周家小弟这个角色圈粉无数。

宋和辛属于脸上就带着一丝“文化人“感觉的人,看上去比较斯文,两个人同样清高,虽然为人处世的方式不一样,但是根上却大差不差。两个人扮演的角色考得上北大,当得了教授和市长,很符合角色本身的定位。

二、画面美感一流

除此之外,李路在画面美感的把握上面也是“一绝”,剧中开头的美景,几乎可以直接拿来当壁纸。最关键的是,拍摄风景还运用了“延时摄影”,让观众清晰的看到此地的日升与日落,为什么这作为开篇第一个镜头,看完结局来回味,其实“日升日落”和人的一生是一样的,就在不断的变化且衰老中走向死亡。

而我们最终能够回味的不是出生的时候,也不是死亡的时候,而是其中的过程,如果说“生”与“死”是人人都要经历的,那么只要中间这段“变化”是根据个人选择而动荡的。

(日出) 

(日落)

三、情节尺度写实

在情节设计方面,比如从文革入手,以周志刚带着全家拍摄第一张“全家福”来引出文革时期城市家庭的无奈。小小的全家福为什么带着这么多含义?因为“拍照”在过去那个年代是奢侈的,因为文革的“知青下乡”让本该团圆生活的一家人被迫分离,而全家福正是为了这样无奈的“分离”做准备。

从全家福入手,细节已经是到位了,但是导演更加细心的是,照片的数量还是5张,一家三兄妹加上夫妻,正好五人,这样细节的呼应非常细腻。

在描述文革事件对青年人的影响的时候,周家大哥周秉义的“藏书事件“也是一个极为精巧的设计,知识分子按理说热爱学习,热爱读书是一件好事情,但是在那个特殊的时期,周秉义的同学们、老师们却要把自己心爱的、珍贵的书籍藏在周家,只是因为周家是工人家庭,在当时的背景之下更为安全。

敢播

为了这部剧能够顺利播出,剧中的情节,相对比原著来说,还是更改了许多。但是许多关键性的矛盾点还是通通保留了,没有做过多的删减,呈现了一个虽然有黑暗的一面,但是更为真实的人性故事。

比如大结局中一向讨喜的春燕成为了观众最为讨厌的人,以道德制高点来要求朋友不说,而且还背后使刀子,暗搓搓写了一封举报信,举报好朋友的家人。与之前英姿飒爽、热情相助的春燕截然不同。

这说明人随着自身的发展,以及所处的环境不同,心态也会随着改变。之前的春燕属于胡同里“被人捧”的女人,处处都比别家好,但是后来大家水平都跟着上来了,她心里就没有了优越感,也失去了”乐于助人“的兴趣。

娟儿属于全剧最好的儿媳以及妻子,但是她的人生也并非十全十美,年轻的时候被“强奸”的遭遇成为了她一辈子的污点,虽然错不在她,但是到了紧要关头,她在法庭上说出“强奸事实”的时候,那份周围人诧异的眼神,就能够说明不够开明的社会赋予一个女性受害者的,更多的是质疑声。

再说为人民服务了一辈子的曲书记,一个女干部和群众都能够打成一片,但是她的人生就没有残缺之处吗?当然有。那就是她的儿子与她没有感情,即便过年过节也都选择找理由不回家。

这个曲书记的角色也与普通女干部不同,反差很大,抽烟喝酒样样在行,但是该解决群众问题的时候当仁不让。让这个角色充满了“人味”,而不是高高在上的“党政领导”。

我觉得这部剧对于中国家庭的核心是抓对了,一个家的核心不是赚钱的男人,不是年幼的子女,而是女人,即妻子 +母亲的角色。这个角色能够帮助一个家庭守住大后方,还能够给前线出谋划策,甚至在丈夫缺失的时候,还能够顶起半片天。所以其实《人世间》展现了中华妇女的传统美德之外,它更多的是验证了妇女是一个家庭的“凝聚力”之关键。

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