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今天是三八妇女节，一个完全属于女性的节日。
100多年前的今天，各国妇女走上街头，争取女性权利，要求女性在各行各业，实现与男性的同工同酬，才有了今天这个特殊的纪念节日。
但实际情况是，100多年过去了，在很多工种和行业领域，女性群体依旧没办法与男性相竞争，影视行业就是其中一个例证。固然，我们可以在影视作品里看到不少女明星，也能在近些年的银幕形象里看到女性形象的与时俱进。但从整个行业的现状来看——
女性电影工作者，在数量上并不占优势。
这使得女性题材、女性电影数量的增长变得极为缓慢，而且影视作品中的女性形象，也较难摆脱单一化和模式化的窠臼，尤其是中老年女演员的生存土壤，变得越来越狭窄。
在后浪电影这个平台，我们希望为更多女性发声，为更多女性影视从业者发声。
为此，我们策划了两期特别节目，分别是名为《影后说：女性影人职业故事特辑》的视频内容，和名为《假如为她们的灵魂画像：天海祐希、周迅、舒淇、袁泉》的播客内容。
影后说：女性影人职业故事特辑
01
影后说：
女性影人
职业故事特辑
POST WAVE FILM
影后说：女性影人职业故事特辑
在后浪电影这期名为《影后说：女性影人职业故事特辑》的视频里，我们采访了9位女性电影人。
她们不仅有制片人、导演，还有摄影师、美术指导和演员，横跨了电影行业的台前幕后。
为什么会这么安排？
一直以来，影视剧组都是男性的天下，恐怕在未来的很长一段时间里，都会如此。
在这样的生态环境里，女性作为从业者，很容易处于弱势地位：在剧组的工作状态，她所能享有的话语权，以及与大多数男性必须产生交集的应对方式，等等。
就以导演这个角色为例。
因为剧组独特的权力结构，以及高强度、高密集度、快节奏的工作方式，要求导演势必要有强大的体力和精力做支撑。这也意味着，导演得比剧组绝大多数人，都要更强悍，更要有一掷千金的决心和勇气。
说白了，导演是要享有杀伐决断的权力的。
这种独特的工作属性，让它天然地更容易被男性占领，也更容易把女性排斥在外。不信的话，你把百余年来，能在电影史上留下名字的女性导演数一数，是不是凤毛麟角？
应该说，除了女演员，活跃在剧组里的女性从业者，数量上确实不占优势，比如摄影师、比如美工等等。正因为数量上的稀缺，我们才决定在这个特殊的节日里，邀请她们来讲述自己作为女性从业人的职业故事，她们有——
刚入行时，紧张到说不出话的演员龚蓓苾；
演员龚蓓苾
电影开机前，投资方突然撤资的导演戴玮；
导演戴玮
兜兜转转，从律师跨行到电影圈的制片人钱艺妮；
制片人钱艺妮
一路跌跌撞撞，如今已是中国首位女性斯坦尼康摄影师的邓璐；
摄影师邓璐
以及在《长津湖》片场听不懂粤语，却还要咬着牙、硬着头皮完成工作的场记马红梅等等。
场记马红梅
在片场的每一次高光时刻，通常也是她们工作上最艰难的时刻。
她们曾经对自我的怀疑，以及那些不够勇敢的瞬间，都在面对我们镜头的时候，笑着说了出来。
02
假如为她们的灵魂画像
POST WAVE FILM
假如为她们的灵魂画像：天海祐希、周迅、舒淇、袁泉
后浪电影这期播客，我们邀请到的是“鹦鹉史航”，请他聊了自己喜欢的那些女演员，日本女艺人天海祐希和坛蜜，中国女演员周迅、舒淇和袁泉。
在谈到自己喜欢的这些女演员时，史航老师常有妙语脱口而出——
比如谈到天海祐希“是坐在哪都像站着一样”，而他喜欢的写真女优坛蜜则是“永远站不住的女人，就像一个不倒翁，她不倒，但是又站不住，因为她很肉感，但不富态。”
史航老师在欣赏自己喜欢的人的时候，有一种灵魂写真的视角，好像在为这个人的灵魂画像：他不需要准确勾勒出这那个人的风骨、神态，只是用一些名词或事形容词，就精准地摹刻到精髓所在。
不仅说天海祐希和坛蜜，在谈到周迅和舒淇时，他再次展示了自己的精准。
他说“舒淇自如，周迅自在”；
他说“舒淇吃的苦更多，周迅逛的景更多”。
在这种极为精简的形容里，就能让人领略到她们的风骨。
类似还有他说袁泉。
他说袁泉“是我们人生漫漫长路只配错过的好姑娘”，还说“她的美没有耽误她活得真实”，夸赞她“是自给自足的人，有自己的小宇宙。”
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