栏目导航 
由王之理担任编剧的《鼓楼外》目前正在北京卫视播出，收视高居前列。王之理曾创作《情满四合院》《正阳门下》《正阳门下小女人》《傻春》等一批京味大剧 ，平时很少出现在公众场合，日前，接受媒体采访时他表示，自己享受着自得其乐的生活，“我在外头谁也不认识我，多棒。我一去哪儿，小酒一喝，点个小菜，很舒服自在。我经常去的餐厅店员都不知道我是谁，他们认识我只知道这个人是馋鬼，又来喝酒来了。一个人的名声要大于成就，这个人肯定就完蛋了，最后一定是很惨的。”
《鼓楼外》描绘了居住在北京鼓楼附近的一群人的生活。
故事：自己摔倒，能自己爬起来就行了
《鼓楼外》故事的地域性强，描述的是住在鼓楼旁边的人的生活。王之理透露，《鼓楼外》原本要被改名为更容易吸引眼球的名字《想说恨你不容易》，王之理不同意。“这是完全不同的两个意思，‘鼓楼外’是北京建筑的中轴线，这同时也是一条正道，你走偏了，你就要误入歧途。”
《鼓楼外》讲述的是老木匠易大船的大徒弟于钟声、二徒弟尹东义之间的恩怨纠葛。最终，于钟声放下仇恨，选择原谅；尹东义幡然醒悟、迷途知返。
老木匠易大船教育徒弟们。
在王之理看来，《鼓楼外》中蕴含着一个道理，有仇不要报。“报来报去报自己，你把人家整倒了，其实你自己也倒了。天上下雨地上滑，自己摔倒，能自己爬起来就行了。”
剧中，于钟声一直在看一本《基督山伯爵》，王之理说，于钟声的仇恨，不是一般的仇恨，他进了监狱，女友和尹东义结婚了。出狱后他开始疯狂报仇，但最后走入人生低谷：父亲死了，自己倾家荡产欲跳楼，“你跟人死磕到底，但磕着磕着，最后其实是在磕自己，两败俱伤。最后于钟声懂得了这一点，冤冤相报何时了，不如一笑泯恩仇。”
创作：表面讲事，实则讲理
上世纪50年代，王之理出生于老北京四九城的四合院里。自2006年进入编剧行业至今，王之理写的几乎都是亲身经历，或者有自己生活的痕迹，“我的剧中人物基本上都有原型，有时候是好几个融合在一起。我写的都是身边事、身边人。”
不管是《正阳门下小女人》里的公私合营，还是《情满四合院》里的大院规矩，都是他熟悉的故事，《正阳门下小女人》里的徐慧真，原型就是王之理家边上小酒馆的老板娘；《鼓楼外》的原型就是来自于他的一个朋友，包括剧中于钟声在狱中看《基督山伯爵》的细节，也是来自这个朋友的真实经历。
于震饰演于钟声。
王之理表示，作为编剧，难就难在故事的合理性和逻辑性以及对这个故事的看法。塑造人物首先要实实在在，他们得像是生活在自己旁边的人一样。“我的这些剧本里，有几百个人物。可以说，每一个人物都活在我眼前，我不用闭眼，我每写一个人，他就跟站在我面前一样。只要是在我剧里的角色，我都让他们有个性，是活着的。”
王之理的作品都是表面讲事，实则讲理。比如，《傻春》讲的是对家庭的牺牲与付出；《正阳门下》告诉人们，“收藏”即“人生”，“鉴物”即“鉴人”，要堂堂正正行正道；《情满四合院》通过“一个院儿的爱”，讲的是感情的复杂与坚贞；《正阳门下小女人》写的是，原谅别人就等于包容自己。
京味剧：每个人都有很大的情怀
王之理曾经创作过《傻春》《正阳门下》《正阳门下小女人》《情满四合院》等极具地域特色的京味剧，其中，《情满四合院》目前已经播出了63轮。据王之理回忆，这部剧首播时，正值“小鲜肉”盛行、宫廷剧风靡之时，然而这部剧却是同期的收视率第一。
王之理说，自己写的就是老百姓那点事，“我喜欢写小人物，看似他情怀很小，其实每个人都有很大的情怀。《情满四合院》里，经历十年浩劫，那个大院里每个人都在变，但是何冰演的‘傻柱’没变，就是因为他有自己思维意识的支撑点，那是骨头里的东西，显示出的就是你骨子里头正不正。”
在王之理看来，好的剧本，台词里藏着很多东西，看不懂剧本就拍不出来好剧。好剧本、好导演、好演员，共同组成一支好团队，进行二次创作。
以《情满四合院》为例，王之理说，郝蕾演绎的秦淮茹非常传神，作为演员，她把剧本吃得透透的，“台词不是背出来的，是感悟出来的，内化于心，再表达出来。”
王之理笑言，在拍摄《鼓楼外》时，海一天也曾经开玩笑跟自己说，王老师你能给我写一个好人吗？虽然都带有一定意义的“坏”，但是王之理认为，尹东义跟许大茂（《情满四合院》中海一天饰演的人物）完全不一样。
海一天（图左）在《鼓楼外》饰演尹东义。
“许大茂就是赖兮兮的坏，也只能是背后说你点坏话的小人劲，但是他干不了出大格的事。尹东义开始不是这样的，开始是很正的一个形象。”
写了多部京味剧，在王之理看来，北京人的特色也很鲜明，北京人局气，事得讲个理，讲究“这个人正不正”，真正的老北京人不会利益至上，只要骗过他一次，你就完了，这就是胡同里的规矩。在现在这个时代，北京人的特点是包容，能容下别人进来。“北京人挣钱有个度，差不多就得，这是老北京话，越是这样他越能包容别人。”
甘公网安备 62010502000332号