历史剧VS年代剧：如何与年轻审美接轨？

从《三国》《楚汉传奇》再到《山河月明》，时隔多年，由高希希执导的历史正剧再次与观众见面。2018年5月开机，2022年4月正式播出，《山河月明》这部作品历时近4年才得以正式与观众见面。

从已播剧情来看，该剧不乏槽点，比如给男主强加白月光角色、公主从靴子里掏出火铳等情节。但该剧集数由原定的80集删减到了现在的49集，三十多集的删减体量也难保不会对故事本身的连贯性、情节节奏造成伤害。

就目前已经播出的情节来看，剪辑混乱与逻辑bug确实是《山河月明》的问题，但以一集内容盖棺全剧质量也的确为时过早。

不过，《山河月明》的最大看点还在老戏骨们身上，陈宝国、张丰毅两大王牌演员坐镇，举手投足间便可见王霸之气。而何晟民、冯绍峰继《宫》之后二搭再演兄弟同样可以给观众带来“梦回”质感，演员选角第一关，《山河月明》算是稳稳拿捏了。

从年初的《人世间》到如今的《山河月明》，厚重的现实主义剧和历史剧越来越受到观众，尤其是年轻观众的青睐。这不仅与选角的“平民化”和年轻化息息相关，同时也是创作者们审美倾斜的结果。

欢乐向解构严肃历史

自从老戏骨风刮起之后，不知从什么时候开始，老戏骨塑造“欢乐喜剧人”竟也成了一种创作风向。《知否知否应是绿肥红瘦》中有大娘子以“嘴炮王者”出圈，与盛纮演绎夫妻间的搞笑日常；《大明风华》中也以较大的篇幅描绘了朱家父子的相处日常。

而回到《山河月明》，护犊子的皇帝、欢脱的皇子、女儿控徐达、哥俩好君臣，以及从官方放出的12分钟长片花中还可以看到被皇后追着打的朱元璋，可以说高希希确实做到了如他在采访中所说“把历史长河中已经确定的那些神坛上的人物拉到生活中来”。

而古装剧中以“趣味”“插科打诨”方式完成人物塑造的立体化、生活化案例逐渐增多，甚至偶尔还会以消解君臣、父子/女、夫妻间“自上而下”的权威来呈现，如《山河月明》中徐达对朱元璋的随性态度、《大明风华》中不时出现的父子互怼、《知否》中妻子拧丈夫胳膊等行为。

历史剧的创作向来是大事不虚、小事不拘，还原史实大事是对历史的尊重，在小事上做巧思则是铺垫故事基调、呈现看点，历史剧创作，不仅对编剧的创作功力有要求，同时也考验着他们对于市场风向的把控。而无论内容风向几经变换，观众对于幽默的需求始终存在。包括《觉醒年代》中陈家父子、夫妻互怼的趣味名场面，也一度是抖音、B站剪刀手们二创的热门素材。

从《山河月明》已释出的长片花来看，家长里短的故事基调轻松，历史大事则正派严肃，除此之外，朱棣与徐妙云的帝后爱情故事同样充满了波折。

英雄美女向来是高希希在历史题材剧创作中常见的副命题。从《三国》《楚汉传奇》等英雄战争史，到《山河月明》中讲述一代帝王朱棣的文治武功帝王业，虽然常因爱情线受诟病，但总体来看，其导演的作品还是以男子搞事业为主，这也是古装正剧区别于古装偶像剧的重点所在。

描绘小人物群像的年代剧

同样是依靠老戏骨“撑场子”的年代剧，虽然同样没有聚焦小情小爱叙事，但也俘获了一大批年轻观众。相比历史剧刻画英雄、王朝，年代剧更多呈现的是小人物群像，比如《白鹿原》中的仁义族长白嘉轩、自私贪婪的鹿子霖、胸怀大义的朱先生、仗势欺人的天福贤、勤恳愚昧的鹿三；《人世间》中老实巴交的工人子弟周秉昆、老好人官员周秉义、倔强自私的大学教授周蓉、美惨却坚强的郑娟、霸权但爱子的大家长周志刚、慈爱母亲李素华。

年代剧中的小人物各有性格特点，但同时也承载着不同的人性弱点。《人世间》中的周秉昆勤勤恳恳、老实善良，但同时也可欺可骗；周秉义公正廉明，但在照顾家人方面处于失职状态，况且还有出轨这一诟病点。正是因为人物的反差与多面、魅力与弱点，年代剧中的人物看起来才显得真实、有血有肉，在人物群像的人情味支撑下，剧集才得以呈现出烟火气。

年代剧最大的魅力在于它会呈现出小人物在时代洪流中的沉浮，受时代所裹挟，被时代推动着做出改变。促使李沁以演技出圈的角色田小娥，是《白鹿原》中受时代毒打比较典型的人物，出身书香门第，却因贫穷被卖到地主家里做小妾，因不满于当下生活现状，先后与黑娃、鹿三、孝文在一起，田小娥的一生都在反抗命运，也遇到了时代新潮革命思想，但最终反抗失败，走向悲剧。

对于演员而言，饰演这样命运悲苦却又天性不甘、几经挣扎的角色，既是一次大考，同样也是一次为演技正名的跃升机会。

从去年开始，严肃文学成为影视剧改编的新方向，路遥小说《人生》、余华的《文城》、王蒙的《这边风景》、刘育新的《古街》等作品都已经被提上了影视化日程。其中，《这边风景》以新疆农村为背景，描写汉、维两族在特殊历史背景下的真实生活；《古街》背景为民国时代，描写了百年琉璃厂古玩商人的颠沛际遇，都是呈现群像的故事。

观众需要沉浸观剧

回顾近十年的影视作品，史诗大剧越发难以引领观众观剧潮流。而去年2月上线的重大革命历史题材剧集《觉醒年代》作为一匹突然冲出的黑马，无论是口碑还是话题都取得了较大的成功。作为一部值得观众沉浸追剧、反复咀嚼细品的作品，《觉醒年代》的出现，一定程度上弥补了近几年国产历史正剧爆款作品的空白。

在精细打磨的故事之外，《觉醒年代》让年轻观众在剧集中看到了大量充斥着细节与隐喻的画面，直白的口述和人物对话之外，考究的镜头语言在呈现质感的同时，也填充着剧集的厚重感。

待播的历史剧中，《阳明传》《天下长河》属于历史英雄传奇故事，《阳明传》由张永新执导，刘和平担任文学顾问，申捷编剧，《天下长河》则由张挺导演，芒果超媒联合出品。另一部由欢瑞世纪出品的历史剧《天下长安》同《山河月明》一样为积压剧，讲述的也是一个王朝的崛起史。

同样受年轻观众瞩目的还有以小人物视角展开的历史剧作品。比如改编自马伯庸同名小说的《显微镜下的大明》，讲述的是明代最底层平民的真实政治生活；由曹盾指导的《广州十三行》讲述的是晚清一代粤商，在风云变幻的历史浪潮里的种种经历。而《大汉赋》虽是呈现帝王文治武功的作品，却是以宏大叙事与春秋笔法相结合的方式呈现，以人民视角映照汉武帝刘彻及光武帝刘秀两代帝王统治下的历史变迁，剧集分上下两部展开。

一直以来，影视作品中不缺乏情感的极致甜虐，病娇、腹黑等极致人物形象也从小说风靡到了剧集；另一方面，剧集的去悬浮化、落地生活、链接社会话题成为创作要点，但厚重的历史题材数量在递减。

观众越来越需要有质量、值得反复扣细节的作品，因此在众多观众重复刷的老剧榜单中，《甄嬛传 》《武林外传》《琅琊榜》《知否》等剧集长时间盘踞其上，相比这些老剧，具有历史厚重感的一波新剧也有具备成为爆款的扎实功底和潜能。