《风起陇西》：有谍战风云，见人物风骨

三面间谍陈恭为大局献出生命；失势的李严重新审视起蜀国发展；获知全部真相的荀诩将去往东吴建立新的谍报网......

5月7日，《风起陇西》的三国谍战落下帷幕，大结局交代了各人物归宿，也借由荀诩同陈恭的对谈，将贯穿全剧的“计中计中计”进行了复盘，陈恭的一腔孤勇，让该剧的情感浓度达到高潮。

开播以来，《风起陇西》不断反转的情节与情感的强冲击力是吸引观众的密钥。剧集用古装加谍战的类型嵌套做机杼，以街亭失守为引，从陈恭、荀诩两个小人物剖展蜀汉与曹魏的情报之战，二人历经生与死、爱与恨后，仍恪守忠义，一如导演路阳对他们的阐释，“面对困境，小人物也可以做出英雄的选择”。

高密度叙事，展古装谍战张力

相较于多数类型剧而言，谍战剧对细节把控、戏剧浓度、故事纵深等要求更高，角色往往于暗处搅动时代风云，在狭小的生存缝隙中显露人性光辉。为了满足这一类型剧的奇观性、强情节、深立意等特点，荧屏上《誓言无声》《潜伏》《风筝》《伪装者》等谍战剧经典，多选择在乱世风云中撑开谍海无间。

见惯了近代史中的无声战场，《风起陇西》将故事背景放在三国，对焦时代洪流下小人物们的暗中交锋，可以说在一定程度上满足了观众对谍战剧的创新期待。

一场蜀汉与曹魏的谍报战，主要人物多重身份不停切换，敌中有我、我中有敌的明暗斗争，跌宕起伏的人物经历，让故事起落沉浮，叙事极为紧凑。

剧中长线伏行、短线交错的设计，将“讲故事”玩出了新花样。查出潜伏在蜀汉的曹魏间谍“烛龙”是长线，蜀谍“白帝”暴露后破局、阻挠曹魏情报部门的青萍计划、清扫曹魏情报部门的秘密网点等为短线。

短线故事布线、收线不拖沓，且每条线相对独立清晰，整体看复杂精彩又不失逻辑。社交媒体上，有网友用“才起又落、随立随扫的痛快”来形容追剧体验。

《风起陇西》的高密度叙事挑战着当下网友的倍速播放习惯，用一个个精彩的伏笔让观众主动慢了下来。复盘这场反转不断的谍战，每一集的标题、人物之间的对白、甚至一些细小镜头都“暗藏玄机”。有观众发现，一些开始难厘清的桥段，在二刷甚至三刷后方能找到答案。比如陈恭顶替曹魏情报人员身份却能很快同路边车夫对上机密暗号，为他是二代“烛龙”的反转埋下伏笔；一代“烛龙”死亡的消息送达后，镜头转向情报处的一把手冯膺，是谁动的手不言自明……

颜色、光影、道具等也辅助着故事推进。蜀汉南郑的青绿色调与曹魏天水的灰黄色调，帮观众区分了地域之别；男子蓄须是三国时期的审美和时尚，剧中不同男性角色的胡须样式、长短与其性格、地位暗合；室内场景的道具不多。美术指导韩忠解释，“在战争频繁的时代，人民流离且风物简单，所以选用‘疏可走马，密不透风’的传统审美来贯穿全剧。”

洞见隐忍而热烈的人物

路阳提到，被《风起陇西》这个故事所吸引，不止是因为谍战与三国的结合，更是因为这个时代里的小人物，在斗争如此激烈的环境中无奈地抉择。

剧中，主角们没有传奇的出场方式，没有全知视角也不能开“金手指”，要在极端复杂的情况下保持高度理性的精神状态，“屏蔽”真实的情感波动，连带着观众都要屏气凝神。一场夫妻生离死别的戏令人动容，陈恭与妻子翟悦同时潜伏期间，翟悦暴露后遭酷刑逼供，命不久矣，二人最后的告别都在交接情报，属于夫妻的抽泣只能隐于黑暗。

细节处“乍泄”的小情绪，即便微渺，也见风骨，在冷调环境中，透出暖色。主角们是必须寡情的情报工作者，也是有血有肉，有软肋会脆弱的普通人。

惊心动魄的较量、生死一线的情节中，人物与人物之间的情感关系也在一定程度上调和了紧张感。陈恭与荀诩的兄弟情、冯膺与孙令的姻亲关系、郭淮与郭刚的叔侄关系、陈恭与李严的师生情谊等是衔接长短线故事的情感纽带，也从社会关系角度对谍战与“情报职场”进行另类解码。

乱世让人身不由己，但不代表小人物会被削弱理想信念。两国“对弈”，“棋眼”陈恭从未甘心只做一个工具人，故事的最后，他做了一回“弈棋人”，完成所背负任务的同时，为所有人寻求最优解，哪怕前提是以付出自己的生命为代价。

用自己的方式坚持心中道义是一场冒险，也是对寻常人“无畏”“有为”的放大，观众与角色微妙的共情之处亦在于此。

不止陈恭，对“烛龙”案一查到底的荀诩，也照映了多数人执拗却满腔热血的一面。

时间倒回到荀诩介入整场谍战之前，幽暗的审讯室里，被倒吊溺水审讯的他想起了与兄弟陈恭、表妹翟悦一起吃的再普通不过的一餐，饭桌上，已开展情报工作的他（她）们举杯约定，“为了不再有战争”“为了你我这样的人都过上好日子”。

以此为约，他（她）们义无反顾地冲进了那个烛火晃荡，但可鉴赤诚的世界。

如果说古装加谍战类型嵌套的叙事创新，让《风起陇西》吸引了观众的眼球，那么展现小人物在乱世中坚持理想、维护心中道义的情感表达，则最大程度留住了观众的心。