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路阳+马伯庸+陈坤+白宇，《风起陇西》自项目官宣以来备受期待，开播后却争议不断。
该剧以三国乱世、诸葛亮北伐为背景，围绕陈恭和荀诩两位蜀国谍战人员，讲述他们与魏国斗智斗勇，陷入艰难险阻的无名英雄故事。
《风起陇西》披着三国时代的古装外衣，以表现谍战、政争和在棋局里的小人物命运。观众能看到历史传奇，看到谋略智慧，也能看到人与人之间的爱情和友情。
但是，该剧播出首日收视率表现不佳，褒贬不一。在收官后，豆瓣评分却从开局的7.7分逆势上涨至7.9分。面对种种争议，路阳导演接受中国电影报道专访，做出了独家回应。
“《风起陇西》很容易看懂”
路阳在2014年看了马伯庸的原著小说。他被小说里聚焦三国时代背景下小人物的视野所吸引，“它讲述的是像我们这样的人的故事，虽然渺小但是努力在寻找信念，在寻找我们生存意义这样小人物的故事，这样的故事始终都会打动我。”
五年后，制片方新丽电影拿到小说版权，找他合作改编成电影。路阳考虑到要更大程度上保留原著的体量，不对内容、人物和线索做过多取舍和删减，希望将小说翻拍成时长更长的剧集。
很快，《父亲的身份》《狐步谍影》编剧金海曙写完剧本，他擅长创作谍战题材，路阳看完剧本后很喜欢，便决定执导，在往后三、四个月的拍摄周期里，尽力用最细致的方式来打造这个故事。
大多数历史剧聚焦“帝王将相”的故事，而《风起陇西》关注的是“一将功成万骨枯”中那些被历史尘埃掩埋的“万骨”。
“他们处在一个动荡多变的时代，我希望这样的故事和人物能带给我们力量和信念。”就像路阳之前执导的《绣春刀》，同样是关怀个体处境。处于修罗战场的锦衣卫沈炼和经历多重危机的潜伏者陈恭，他们都是被卷入时代浪潮，挣扎自救前行的小人物。
陈恭先以“白帝”的卧底身份潜入魏国内部，在破除“烛龙”计划成功后，他顺利回到蜀国，又要应对内外考验。这个足智多谋，命运多舛的间谍角色对扮演者陈坤来说极具挑战。
有部分观众认为陈恭作为卧底角色，一般外貌要平庸才便于隐藏，但陈坤长相有些出众，不适合演绎，路阳不同意这样的观点。
因为陈坤太帅，路阳就从造型上让他“更落地一些，更符合那个时代”，包括呈现他日晒后的肤色，还有胡子的变化。他在魏国天水做主簿时，胡子修得比较精致，后面经历一系列事件后，胡子就更粗糙一点。
“陈坤表现得非常好，符合我对这个角色的想象，他有他独特的味道，这不是一个游刃有余，一切事情都能够轻松化险为夷的间谍。陈坤能把这个人物身上的脆弱、内心的恐惧、犹豫和在这一切之外的那种坚定和信念，融洽地呈现在一个角色身上。”
《风起陇西》用24计的不同计谋概念串联贯通起24集的情节内容，剧情重重反转跌宕起伏，剧中每个局内人的背后意图和真实想法都很难让观众一时猜透，信息量很密集。
对普通观众而言，《风起陇西》看起来是否费脑？路阳回应，“我觉得这个剧是没有门槛的，就是属于是很容易看懂的故事。但是如果你中途去做了别的事情（可能就看不懂），它确实不是一个伴随类的内容，还是需要去看。”
路阳坚持不拍注水戏和废戏，“如果一个故事或者一个电影，一个剧，你离开5分钟回来还能接得上的话，那5分钟就没有必要了，留着它干什么呢？这段戏对主线剧情没影响，有它没它你都能看懂后面的戏，我一定会把它剪掉的。”
“我永远会考虑观众的感受”
“人是最重要的，每个人都值得上万金。”《风起陇西》里，诸葛亮这句以人为本，尊重生命、带有现代性色彩的台词，道出了全剧的核心价值表达和路阳一直以来的创作准则。
无论是《盲人电影院》《房车奇遇》这类现实题材，还是《绣春刀》《刺杀小说家》这类古装和奇幻题材，路阳说，尽管时代背景都不同，以不同的类型、形态来讲故事，作品的内在都是不变的，“始终是关于人，关于生活。”
从2010年首部导演长片《盲人电影院》获得中国电影金鸡奖最佳导演处女作奖以来，路阳在十年多的时间内，逐步成为国内青年导演里的中流砥柱。
起初，他加入宁浩的坏猴子72变新人扶持计划；在2021年挑起大梁，执导春节档大片《刺杀小说家》，继《流浪地球》后进一步推动了中国电影视效的工业化发展。
如今，他也开始扶持新导演，参加不同创投会的评审工作，为《试探》《你好，英雄》《绣春刀·山河之影》等新人作品担任监制。
“确实不容易，大家都是创作者，也要有一个分寸感，要去跟他们讨论，但也不要去干扰他们的创作思路。”
他拥抱电影的技术创新，更关注对内容的探索，“关于新的内容，对主题阐释新的方法，以及有没有新的意义。我们需要有适应的手段和技术，让这些内容能够尽量不打折扣地呈现给观众。”
路阳和第一部电影的合作伙伴至今还在一起拍电影，他一直让自己对创作抱有新鲜感，“第一次拍电影的状态始终还在，我们不希望在这点上有所变化，不要忘记最开始是为什么要去拍电影。”
《风起陇西》之后，路阳还有一堆执导新片在等着他：《绣春刀3》《刺杀小说家2》以及还没有正式公开的项目。
“我永远会考虑观众的感受，就是如何让这个故事更有效，更好看，更能打动观众，但不是去填空，不是已知有这几个空或者有这几个料，我们就去做这几个菜。我们（和观众）是平等的一种交流，不是为了糊弄，要给观众讲一个起码是我们自己真的相信的故事。”
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