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电影唯一的作用是让生活变得比电影更有趣
聊动画，就一定绕不过宫崎骏。
但是聊到宫崎骏的作品，可能每个人都有一部自己内心的最佳，他笔下种种纯真和浪漫的想象给我们留下了珍贵的回忆。
不过要说宫崎骏作品中“画风”最特别的一部，那可能要属30年前的《红猪》。
《红猪》上映于1992年，在宫崎骏的创作序列中属于中期的作品。
但相比起之前的《龙猫》《魔女宅急便》，还是之后的《幽灵公主》《千与千寻》，《红猪》的受关注度很低，当下也较少被提及。
但是对于宫崎骏来说，这或许是他最自我剖析的一部作品。为什么这么说，今天咱们来剖析一番。
《红猪》的主角顾名思义就是一头猪，这位名叫波鲁克的飞行员曾经是意大利空军的王牌，但是却不知为何变成了一头猪，如今则成了一个在亚得里亚海湾隐然自得的赏金猎人。
故事一开始，就是波鲁克出发去追击一群绑架了小女孩的空贼。
但他既不是去严惩罪恶，也不是去维护治安，而是在救出人质之后，将空贼们抢到的钱留下一半作为飞机维修费用，放了他们一条生路。
对于波鲁克来说，飞行和战斗似乎更像是消遣与乐趣，和他平时抽抽烟喝喝酒一样，只是平淡生活中的一点娱乐。
《红猪》是宫崎骏作品中唯一一部以成年人为核心的作品，而且这个人还是一个实实在在的油腻大叔。
宫崎骏在采访中表示，《红猪》的主题就是，“当一个男人到了中年，他就变成了一头猪。”
波鲁克曾经是意气风发的飞行员，但是在时代变迁中选择了隐退，“与其做个法西斯，我宁愿变成猪”，他离开了军营，开始在自由的地方独自飞行。
梦想、荣誉、责任，这些都与波鲁克无关，影片中他变成一头猪这个设定并不是宫崎骏其他作品常见的魔幻元素，而恰恰是最现实的那一面。
他与那个世界不一样，所以选择成为异类。
故事的后半段，空贼请来了美国飞行员卡迪什来与波鲁克对抗，波鲁克在经历了飞机被击毁又修复的波折之后，终于在与卡迪什的肉搏中与对方化敌为友，重回自由闲适的生活。
《红猪》的故事其实非常简单，甚至大部分时候都更像是展示风土人情和自然景色的悠闲作品。
可是事实上，这部动画用一点也不帅气的主角和一点也不热血的战斗一起，讲述的是一个中年危机的故事。
宫崎骏在《红猪》中描写的正是一个中年人的忧伤之感，波鲁克因为不想成为法西斯而宁愿自我放逐，但同时也不想沦为空贼而坚持原则。
他爱着酒店的老板娘吉娜，却一直以来隐藏感受，他张口闭口都是随性洒脱，其实正来自于内心对于现实的逃避和失望。
每天驾着飞机穿越海面和云层，和笨蛋空贼斗智斗勇，回到岛上喝几杯酒，用赚来的钱保养自己的飞机，即便要和美国来的飞行员决斗，也始终不愿痛下杀手。
即使整部影片都充满了蓝天白云和海滨风光，是也掩盖不住这淡淡的忧伤之情，波鲁克就像一个寄情于山水的隐居侠客一样，准备将自己的余生都这样挥霍掉。
放弃了责任，失去了梦想，逃避了现实，人就变成了猪。
《红猪》在这里写出了人生当中不得不经历又必须要克服的无奈。人到中年，生活的可能性已经所剩无几，与其是在生活，不如说是在被生活随意摆布。
因此，之所以说《红猪》是宫崎骏作品中最为特别的一部，正是因为它写的是一点也不梦幻、一点也不浪漫的生活真相，看起来似乎有着一切宫崎骏动画中的经典元素，但这压根就不是一部给小孩子看的作品。
其实《红猪》的创作也与宫崎骏本人的心态大有关系。
1990年代初，宫崎骏年过50岁，正值青年时代的激情逐渐褪去，开始将眼光投向人生后半段的转折时段。
与此同时，苏联的解体对于宫崎骏产生了强烈的冲击，现实的剧变和内心的动摇，都成了《红猪》当中波鲁克避世独居的原因，在银行遇到有人建议“买点国债吧，这是支持国家”的时候，波鲁克回答“那是你们人类的事”。
通过变成一只猪，漫无目的地翱翔在蓝天，宫崎骏找到了一个可以喘息的机会。某种意义上，《红猪》正是宫崎骏内心的一次投射。
最开始制作《红猪》的时候，本来只是给日本航空在飞机上播放的短篇动画，目的是“让劳累脑筋疲倦的中年人欣赏的影片”，简单来说，就是好看就行。
当时的故事也仅仅截止到波鲁克救出小女孩为止，老搭档铃木敏夫问宫崎骏，“这家伙为什么是头猪？”
宫崎骏回答：“有什么关系，我就是想画猪。”
任性归任性，但正是由于当年这个项目来自于一个“随意”的企划，才让宫崎骏能够自然而然地将自我心态投入其中，做出了一部完全不像宫崎骏的宫崎骏动画。
在《红猪》最后，开着飞机的波鲁克再也没有出现过，故事暗示他重新面对了责任，变回了人。
或许这是宫崎骏对于自己的一种期待和鼓励，也或许是他在迷茫当中依然隐隐约约的信念。
在《红猪》之后，时隔5年的1997年，宫崎骏才拿出了他的下一部作品《幽灵公主》，这个间隔周期非常漫长。
或许宫崎骏在这个过程中终于慢慢消化掉了中年的无助状态，最后找到了人生的新方向。
如今30年过去，宫崎骏 已经年过80，当初的“危机”已经已经成了洞悉世事的纯熟，而当年这份独特的自我剖析，现在看起来反而更加珍贵和难得了。
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