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杨幂要演《狐妖小红娘》?“漫改剧”如何出精品

改编自动漫《狐妖小红娘》的电视剧《狐妖小红娘月红篇》也于日前开通微博超话,似乎预示着该项目正式启动。接着,女主角涂山红红将由演员杨幂出演的消息又迅速引发热议。

随着国漫日渐流行,网上不时传出一些知名作品要“真人化”的消息。近日,彭昱畅、侯明昊等主演,由动漫《一人之下》改编的网络剧《异人之下》正式杀青。改编自动漫《狐妖小红娘》的电视剧《狐妖小红娘月红篇》也于日前开通微博超话,似乎预示着该项目正式启动。接着,女主角涂山红红将由演员杨幂出演的消息又迅速引发热议。

作品未播先热本是好事,但动漫观众却十个有九个都在纠结。国漫IP破圈,必须通过影视改编吗?日渐流行的“漫改剧”如何出精品?

漫改剧成网文改编后新宠

《狐妖小红娘》和《一人之下》都堪称原创国漫中的头部IP。在B站上,《狐妖小红娘》系列的播放量已有7.5亿,但正如许多漫迷所言,“次元壁”不可破,无论圈内再火,圈外观众并不知道这是一部怎样的作品。

游仙是《狐妖小红娘》的粉丝,连QQ头像也用了其中的角色形象。之前,他一直遗憾这部优秀国漫的大众知晓度不高。“从客观角度来说,我支持《狐妖小红娘》进行影视化拓展,因为这样可以使更多人接触到它,也可以使它的剧情更加拓展与完善。”观众露丝同样对《一人之下》的影视化感到期待,“周围人都说这部国漫是‘神作’,但我几次打开动画都看不下去,可能因为不习惯它讲故事的方式。改编成影视剧后,也许能看得更明白些。”

除了《月红篇》,《狐妖小红娘》的《竹业篇》《王权篇》等相继传出影视化消息。除了杨幂,网传出演明星阵容还包括龚俊、刘诗诗、成毅、倪妮等,各种选角猜测让作品热度一再升温,被人形容“遛粉遛了大半个影视圈”。至少,不管看没看过,大家都知道有这部动漫了。

上海温哥华电影学院高级讲师石韫认为,漫改剧正成为网文改编后的新宠。“随着近年来中国泛二次元用户人数的猛增,以及平台对自制剧内容布局的加重,自带流量的漫改剧迎来了风口。”

助力平台原创IP“破圈”,也是影视公司做漫改剧的初衷。《一人之下》和《狐妖小红娘》两部漫改剧均由腾讯出品。腾讯集团副总裁、阅文集团首席执行官程武2021年在上海的一次采访中表示,希望通过IP在多领域共生、共融,实现好内容的打造和联动。“《一人之下》是腾讯动漫培养出来的原创IP,而影视是IP进行视觉化破圈重要的领域。前提是进行高品质的改编,你得把它做好。”

去年,由乌尔善执导的《一人之下》电影三部曲几乎和网络剧版同时宣布启动,引发业内关注。乌尔善在接受媒体采访时透露,自己和原著作者米二经常交流,“我们都希望把一个好故事变成一个好电影,他也放心把创作空间交给我。”在电影版中,原著粉丝既可以看到经典的情节和人物,也可以看到漫画中没有的视觉效果和动作场面,这是电影的优势。

影视还没拍,漫迷先“唱衰”。

据不完全统计,从2015年起,就有《秦时明月》《画江湖之不良人》《从前有座灵剑山》《长歌行》等多部动漫作品被改编成电视剧集。然而,尽管这些漫改剧自带IP光环,演职员表中也不乏时下的流量演员,但多数漫改剧并未大火,豆瓣评分多集中在5分-7分,徘徊在及格线边缘。

记者发现,对于漫改剧,动漫迷的态度大都比较“消极”。《异人之下》还未播出,就有漫迷“唱衰”,“影视圈看不懂,也拍不好。”对于《狐妖小红娘》影视化的启动,也有人表示,“《狐妖小红娘》这个IP就适合留在二次元。”

漫画改编影视,“次元壁”不可打破吗?郑莎莎是《一人之下》的铁杆粉丝,不仅追完了目前全部动画连载,还去补了漫画。“我觉得《一人之下》并不适合影视剧改编,从漫画到动画,一些剧情转折与文化表达已经损失了百分之三十,从动画再到剧,可能会损失百分之五六十,甚至七八十。”在她看来,《一人之下》漫画的亮点在于对中国道家文化的演绎,人物立场不是非黑即白的,但影视剧为方便观众理解,往往会采取二元对立的善恶阵营设计,以正义如何战胜邪恶的万用模板来量产故事,这和原著精神大相径庭。

动漫和影视剧区别很大,受剧本、特效、演员等诸多方面影响,稍有不慎,就可能被动漫观众批评。对于网传杨幂将出演涂山红红一角的消息,游仙表示不太接受,“杨幂的身形和涂山红红差别较大。”他发现,在一些《狐妖小红娘》相关的网络讨论小组里,影视剧党已经开始和动漫党“抢地盘”了。“影视化后能否充分融合动漫与影视观众的需求,达到两种群体都满意的效果?对于不尊重原作的改编,‘不看’就是我作为一个动漫观众的态度。”

“漫改剧不好拍,拍得不好就是毁IP。”95后动漫粉丝章喆记得,有一部豆瓣高分奇幻题材动漫经影视化后,剧版的评分只有4.3分。“动漫可以通过一些夸张的手法来呈现剧情,尤其奇幻类作品有很多恢宏的打斗场景,而一到剧版,打斗、特效如果是塑料质感,还不如不拍。”

“从创作语境来看,漫画是存在即合理,影视是合理才存在,两者是矛盾的,也就形成了粉丝眼中的所谓‘次元壁’。”石韫透露,要实现漫画中天马行空的想象画面,在置景和特效上的“烧钱度”是观众难以想象的。比如她曾经接触的一部漫改作品,如果按照100%还原的程度去制作,一集可能就需要花掉一整部作品的制作费用。这也导致大部分作品拍出来后,和漫画粉丝的心理预期出现很大的视觉落差。“当前种种因素限制下,漫画感太强的作品确实不适合真人化,否则,只能学漫威的几部特效大片那样,拿重金去‘砸穿’次元壁。”

相比“还原”,能讲好故事更重要

对于漫改剧而言,一味打“还原牌”未必是好做法。从网上流传的《异人之下》杀青照片可见,网络剧人物造型相比动漫版几乎1比1复刻,被人吐槽像“大型漫展”。在动漫迷小小看来,漫改剧不一定非得照搬动漫的人物造型,“既然改编成电视剧,就是一个独立的文化产品。在人设、剧情的完善上,要考虑到如何更加适合真人表演,如何讲好一个故事。”她认为,早年的《粉红女郎》就是一部成功的漫改剧,尽管原作剧情简单,但给了编剧很大的发挥空间,完全可以当成一部普通都市情感剧欣赏。“IP是一把双刃剑,时下流行的动漫IP反而会限制改编空间。”

郑莎莎也认为,合格的漫改剧,本质上得是一个好看的故事。对于观众来说,首先要人物立得住,故事讲得通,价值观能够引起大家的共鸣,然后才会去看它的服化道是否还原,特效、武打是否精彩。“《一人之下》中承载了许多中国传统哲学的思辨观,比如善恶相生、祸福相倚等,这样的主题在当下影视剧市场上少见,如果影视改编中能把这点拍出来,会是一个很大的进步。”

在漫改剧中,改编自同名日漫的网络剧《棋魂》几乎一枝独秀,豆瓣评分高达8.6分。复盘《棋魂》,不难发现它的成功之处在于,把一个以日本为背景的二次元动漫,改编成一个毫无违和感的本土化围棋故事。

《棋魂》总制片人、小糖人传媒CEO朱振华曾解释将背景设定在1997年的原因:“上世纪90年代中后期是世界围棋领域的一个重要阶段,却是中国围棋比较没落的阶段。后来在剧中出现的网络围棋世界培育了很多国内围棋新人,这些都有历史考证。”在他看来,动漫作品的改编也要建立在相对真实的逻辑上,“这个故事有根、有土壤,就自然而然长出小光、小亮这些人物。”今年5月13日起,《棋魂》在日本网站播出,这一成功返销也让网友振奋。

要创作更多精品漫改剧,石韫认为,平台和制作方应该打破以流量为第一甚至唯一的购买标准,从创作本身出发,选择更有改编可能性的漫画作品进行改编。她举例,如《流星花园》《恶作剧之吻》等大多数成功的漫改剧都是基于相对真实生活的作品,这使得编剧可以从一开始就避免解决违和感的“破壁”之苦,专注、尽情地发挥专业技能,后期也不需要那么高的投入去实现幻想场景。另一方面,漫改剧编剧不仅需要精通专业技巧,还要精通二次元文化,这也对人才培养提出更高要求。“随着时代的发展,编剧专业不断细分出新的领域,比如游戏编剧、漫改编剧、剧本杀编剧等,也需要行业和相关院校携手培养,为行业输送专业人才。”

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