《妈的多重宇宙》，只谈喜不喜欢可太浪费了

多久没看到，一部资源片如此刷屏了。

肉眼可见，意识可感的，《妈的多重宇宙》在国内的热度，超过之前的《蜘蛛侠3》，也一定会碾压之后的《奇异博士2》。

因为，它是一个华裔故事？又或者，因为它爆炸的脑洞和想象力？

都有吧，但最重要的一点还是因为，它是这几年罕见的，既做到了极致娱乐，同时还无限指向当下的所谓“爆米花电影”。

相比粉丝向超标的超英电影与各路续集IP，《妈的多重宇宙》适合所有观众——真的，哪怕你觉得它少儿不宜，哪怕我们都同意它的“尺度”绝无可能会在国内公映。省省吧，忘掉那糟心的洗脑环境，更无需为深入骨髓的自我阉割沾沾自喜，我想说的是：

如果你一年只打算看一部电影，那么2022，就是《妈的多重宇宙》了。

有趣的是，出资源后的这几天，我们也是眼看着电影在豆瓣的评分生生从8.9分的“神片”，掉到了7.8分的“佳作”。

当然，这种国外神作、国内跌落的现象，这几年倒是见怪不怪了。而相比20多万豆瓣网友，我100多个友邻打出的平均分还要更低，不过6.8分。

但对这部电影，如果我们只把注意力放在“看嗨看哭了”与“神片不过如此”这样的个人好恶上，就太可惜了。

好评也好，差评也罢，都不重要。在喜不喜欢背后，我们不妨来聊点更有价值，也更有现实意义的。

毕竟，相比过往，我们从未如此需要额外的价值与意义，来赋予自己继续前行的动力。

1.

落差

为什么这部新片，如此之快就跌落神坛？

我想大概有两个原因：

一是爽感落差。

在前100分钟满是恶趣味的想象力轰炸后，电影后30分钟忽然转身，开启了鸡汤式说教，算是第一次拍出了纯字面意思上的“站在宇宙中心呼唤爱”。

在很多人看来，用爱化解一切矛盾冲突的合家欢设定，不仅老套，更显得糊弄。对期待电影玩得更飞、更爽、更“天马行空”的观众，这个落差还是有点大。

二是情感落差。

电影有一点很难得，即第一主角是一位普普通通的中年华裔女性。必须承认，这是时代的进步。自然，这也提高了大家对人物命运和背后表达的期待值。

但结果，电影的呈现让很多人失望了：

依然是窒息的、互为绑架的东方亲子关系，依然是刻板的、大包大揽的华裔虎妈形象，尤其是结局，母亲也还是需要通过自我和解与自我牺牲，拯救家庭，乃至拯救整个宇宙。

一方面，女性（母亲）终究还是要回归家庭的落点，让很多想要看点新东西的影迷不太满意；另一方面，对很多中国观众，在一部主打脑洞的奇幻冒险电影中，看到如此真实、窒息的东方亲子关系，观感上多少也有些别扭。

况且，咱们若真的来讨论“窒息的东方亲子关系”这个话题，相比我们看到的、听到的、乃至切身体会到的那种窒息感，电影里这个华裔家庭的那点矛盾，又显得过于温和寡淡了。

2.

野心

有人打趣，写亲子关系，美国佬还是太天真。

电影里，无论哪个宇宙，女儿都在试图找到母亲，母亲也都深爱着女儿。就像一个不可辩驳的硬设定，从一开始就自动远离了那些更血淋淋的人性残酷。

但平心而论，这部《妈的多重宇宙》，远不至于肤浅，在说教、合家欢与刻板印象之外，也有一个亮点值得一提。

即，本质上，它在探讨一个话题：

人为什么活着？

按照萨特的观点，人类往往有一种所谓“自欺”的本能——出于自保与恐惧，我们会习惯将自己隐藏在群体当中，从而充分获得安全感。这包括了宗教、肤色、地域、阶级，在当代，更可以被细分到某个粉丝群体等等。

萨特认为，这种自欺是具有蛊惑性的。

这会使得人类下意识选择逃避自己的脆弱，继而逃避生活的无常，最终丧失的则是每个人作为一个自由个体的无限可能。

电影中，穿越而来的alpha老公告诉母亲，所有宇宙中，一无所成，且与家庭关系糟糕的她是最失败的那个，但也正因此，她成为了最可能拯救宇宙的那个。

最终，也正是体验了几乎所有宇宙，母亲充分感受到了，不同选择会引向一段截然不同的人生——即，正视个体的脆弱与生活的无常，乃至个体之于宇宙的渺小与虚无，才能真正摆脱“自欺”，坚定并忠实于自己当下的选择。

随之获得的，自然就是活着的意义。

海德格尔曾说，

根据我们的人类经验和历史，至少在我看来，一切至关重要和伟大的东西，都起源于这样一个事实：人类有一个家，并且植根在一种传统中。

对应到电影中的女儿，站在一个更高、更深刻的维度，我们或许可以理解为，女儿在每个宇宙对母亲的找寻，本质上也是凭着对家和传统的本能，在寻找自己活着的意义。

这便引出了正视自我之后的第二层意义：

一个社会人的所有选择，都无法脱离关系而独立存在。

英国作家莎拉·贝克韦尔在《存在主义咖啡馆》一书中曾写：

我们常常误以为，那些能够使我们自由的事物——语境、意义、事实性、境遇、我们生活的大体方向——是定义我们并夺走我们自由的事物。但其实，只有依靠所有这些，我们才能获得真正意义上的自由。

这也解释了，为何这个故事中，母亲终究无法对女儿放手，哪怕成为石头，也要随着女儿一同滚下山崖——此刻，我们与其将之理解为深植东亚家庭的变态控制欲，不如看作那是一个已经找到存在意义的个体，对另一个即将坠入虚无的迷失个体的努力挽回。

于是，当我们跳脱出母女和家庭这个叙事主体，以更宏大的视角来看待这个故事，那么其对活着与存在意义的探讨，还是有着相当的野心。

3.

遗憾

可惜的是，哪怕是这样极具野心的表达，对多数观众，还是淹没在一个具体家庭的鸡零狗碎之中。

正因为没能对母亲、女儿的遭遇给出更深刻、更本质的解答——即从一个父权家庭，延展到整个父权社会——最后的“以爱之名”难免就显得苍白无力。

这是《妈的多重宇宙》最遗憾的地方，但在我看来，这遗憾却也注定是无解的。

因为商业电影，必须考虑叙事效率、娱乐输出等保证成功的基本元素，除了个别大导演，本就很难做到鱼与熊掌兼得。

这倒让我想到，前几日那篇“中文已死”的刷屏文章。

一方面，作者为了吸睛与传播，尽可能地赋予文章一层深刻与反思的光环；另一方面，众所周知的原因，对这个问题，作者终究只能蜻蜓点水，避重就轻，于是兴冲冲点开文章的结果，就注定是败兴而归。

但换个角度，我在开头就强调了，这是一部适合所有观众的电影。哪怕它有诸多软肋，我想你总能从中找到属于自己的乐趣。

那些致敬、恶趣味和想象力不说了。对于女性观众，我想那份母亲与孩子的所谓精神联结，那份无论穿越多少个宇宙都无法割断的身份绑定，想来也是动人的吧。

当然，电影以一个母亲为主角，继而由她引出的那些中年女性的失败与觉醒，放在一部商业电影中，都是十足新鲜的体验。

4.

当下

最想说的，放到最后。

从电影，回到当下。

如果说，活着的意义，是正视脆弱与无常，最终在选择与联系当中获得那份平静。那么当下——这个脆弱与无常被无限放大的当下——找寻活着的意义，正在变得前所未有的迫切与关键。

事实上，一旦回到现实生活，我们就会发现，在当下真正找到活着的意义，难度或许比电影中经历无数宇宙折磨的杨紫琼，还要大上许多。

当然，从古至今，找寻活着的意义，从来都只属于少数人。

绝大多数生命，始终处在“自欺”的舒适圈中。而这种自欺，又往往是无意识的：

高奏凯歌的时代，每个人都有红利可享，活着的意义就是过上好日子；随着时代下行收紧，一句“难得糊涂”和“好死不如赖活”，便可聊以自慰。及至于，“自欺”最终上升为一种无意识的集体行为。

愈是此时，活着的意义，愈发奢侈，也愈发珍贵。

电影中说：

Just be a rock.

这句台词，似乎戳中了很多人，作为不想妥协的折中选择。

但我依然觉得，作为一个人，而非石头，总是应该对自己有更高一点的要求。

就像电影中的母亲，经历的越多，承受的越重，内心反倒变得坚定。

这其中需要的，是很多很多的勇气。

看清现实之后，保持清醒的勇气；历经磨难之后，毫不退缩的勇气；诸多沮丧之后，忠实信念的勇气；极致绝望之后，继续前行的勇气。

这其中，还需要很多很多的善良。

电影里这段台词，已然足够精辟：

当你陷入迷茫，至少不要丢失善良。

结语

说真的，在时代如大山般压向每个个体的当下，我不知道单凭勇气和善良，我们能走多远，又落在何处。

电影总会结束，但生活仍将继续。

不管怎样，让我欣慰的是，每一天都会有更多人意识到，自己在过一种怎样的生活，以及自己想过一种怎样的生活。

这种普通人的觉醒，或许就是活着的意义。