《我的解放日志》，在悄悄解放着我们每个打工人

在现在烂尾才是大势的影视剧市场，《我的解放日志》简直是天降神作。

此剧讲述了关于想要逃离无语人生的昌锡，基正，美正三姐弟以及一个神秘外地人之间的温情故事。 是一部讲述了人生到达了界限，即使没有对策下猛药也想要脱离“现在”的他们的解放期温暖共鸣故事。

每一集，结构精巧到可以自成一个短剧，而那些没有出口的话、没有展开的情绪，共同营造了廉家人的翻车生活现场。

成年后最大的困扰是无法抵抗虚无感的密度。 它出现在每一天的清晨日暮，脚步抬起又落下的每一个间歇，你无法遏制跟它同归于尽的冲动。 一个个鲜活的人在为一些让人哑然的东西卖命时，你甚至都不知道自己究竟处于哪个环节，只感到生命之火一点点熄灭，直到再也发不出任何声音。

如果说日剧有这样渗透日常的魅力，那么这次《我的解放日志》这部韩剧做到了。它写的，是我们每个平凡个体每天醒来的每个清晨，也是我们又无法摆脱又感怀的充满柴米油盐酱醋茶的人间烟火。

可以说非常细腻，非常戳心。既捕捉了那些具体而微的让人共情的困境——社恐、被渣、恨嫁、因自卑而抬不起头，也闪烁着乐观的慰藉人心的温柔光芒——“谢谢你略胜我一筹。”。

剧中多出现镜像、喃喃自语的旁白，以及影影绰绰的影像，或是致敬王家卫，能将自我封闭拍得致郁而又诗意。它以乡下人的视角，铺开了都市人在生活洪流下落寞、疏离的境况。这是一曲献给普通人的失败者之歌，清淡，温厚，哀而不伤。

这里，妈妈突然死了，然而都不会令人感到违和或质疑编剧技穷，反而厨房里糊掉的米饭、儿子跑飞一只的拖鞋、父亲直起腰的失神以及救护车擦着女儿身侧轰鸣而过，这一幕幕一帧帧都像是命运伸出一指，轻轻扣了扣凡人脑壳。

嗡得一声巨响，大音希声。苦难降临的时候，总是静悄悄。

这不是幸福一家人的故事。甚至于，他们日常生活里表露出来的怨怼与不满，远比爱与温暖更多。但却真实。

总是对儿子的没出息不满的父亲，其实自己也是社会生活中的弱者；忙忙碌碌的母亲，一辈子周旋于外出劳作与承包家务之间，三百六十五天无休。孩子们小时候还朝气蓬勃、大有希望，但渐渐或者提前进入了中年危机深水区。

这个家里，每个人都辛苦，每个人都疲惫；所以别无心力好言相对。因为对孩子生存能力的担忧大于对其心理感受的顾虑，所以家人也成为了压力源之一。

明明同在一个屋檐下几十余年，明明顶着同样的家门姓氏，在这一集满载生活重压的画面里，好像每个人都孤独地不堪重负着。身处同一空间，灵魂却各自孤仃。

大姐基贞，渴望爱情，既想随便找人恋爱，以度过将至的冬天，同时又希冀恋人的素质在80分以上。

为此，她积极地换发型、微整容、相亲，但爱情依旧对她避而远之，就连对公司几乎所有女性都示过好的男同事，也避开了她。

小妹美贞，从小是父母的乖乖女，面对同事没有温度的笑容时常挂在嘴边，回到家里则总是一言不发地忙碌手头的活计，孤独感和抽离感令敏感的她窒息。不同于哥哥姐姐的愤怒，她过于顺从地接受了一切，连随愤怒而来的活力也鲜见，是同事眼里“美则美矣，缺乏魅力”的小透明。总是双眼失神的她，完美诠释着什么叫虚无主义的泥淖。

可是，人之为人，自救是本能。她想解放自己，从被牢牢困住的虚无里。

基贞美贞姐妹，一个外放、一个内敛，却都如同溺水的人般崇拜爱的力量。如果还有一种神话可以将她们从这烂泥一般的现实里拖拽出来，除了爱的力量，又还会是什么呢？但终究，她们也没有喜宝的学历贴金，无论是工作还是爱情她们手里没有一块“敲门砖”，遇见的不过是一个个渣男（美贞为男人担保还欠下巨款），和忍受屈辱勉强保住的工作。

她们没有很多爱，更没有很多钱。

二哥昌熙又如何呢。85年生人，没房没车，工作也没那么顺利，在首尔街头大吼大叫跟女友分手，因为除了“有趣”他别无所长。一把年纪还住在家里，没有父亲的支援连电动车也买不起，可能早年间还因为买车贷款坑过老父亲一笔，估摸37岁左右的他已经开始读懂生活通过让他不断碰壁给他的提示。

他们的生活，辐射到了无比广阔的穷人生活经验。就像，背过镜头忍不住哭出声的妈妈先放手了这人间、这苦难，她活着的时候从未见证故事反转。

如果生活的糖，只有一点点，那就小口啜；欣慰你甜，而不怪你没有巧克力也没有蛋糕。

金锡允以大量明媚、响亮的画面，呈现廉家所居村子的农时风光，营造田园牧歌之感，这种风光与首尔社畜人生的压抑之间，仿佛隐藏着一种参透生活的清澈力量。

在观影的过程中，我们每个人都在寻求这种参透生活的清澈力量，也在解放被生活囚禁了的自己。

每个观众都有自己的答案，这答案也许清晰，也许模糊，总之，你的什么被困住，你就解放什么。

体味生活百味，也希望剧中人，尽快突破穷忙生活的壁，权当送给穷忙族无望生活的赞美诗。