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作为唯一入围今年柏林电影节主竞赛单元的影片，《隐入尘烟》打破了近年来A类电影节主竞赛华语电影“零入围”的僵局，被国内影迷寄予了太多的期待。
海清在片中饰演了一位身有隐疾的农村女性。这一次，她彻底抛掉商业电视剧的表演套路，早早住进村子感受生活，这也是她表演生涯里拍摄时间最长的一部电影，前后四次，在甘肃农村待了足足十个月。
虽然没有最终揽入大奖，但对海清来说，这一次的拍摄过程比结果如何更重要。“我做这件事情的最初不是为了一个结果去做的，而是因为我喜欢。”
隐入农村生活，隐入“贵英”
2019年12月中旬，海清看完了导演李睿珺发来的剧本，她很喜欢这个故事，但同时更多的情绪是担心，“因为它跟我的生活很远，我得提前一点到，去体验生活。”为此，她还退掉了春节跟全家人邮轮度假的票，放弃了春节团聚的机会。
拍摄地在导演老家，甘肃省高台罗城乡花墙子村，演员班底也都是导演的亲朋好友，男主角武仁林是导演的姨父，海清则是本片里唯一的职业演员。
2020年1月20日，南方人海清进组了，一到了甘肃农村，她就开始发烧生病。没过几天，新冠疫情出现，当地人甚至怀疑她是不是感染了新冠。
农村旱厕是户外的，海清极不适应。“风飕飕的，多蹲一分钟我都不愿意，还要穿过羊圈和驴圈，我害怕死了，每次上厕所都是姨父（武仁林）的老婆陪着我去。”
更不适应的是饮食。当地吃饭以面食为主，海清平时却不怎么吃碳水。头两天她硬扛着，“每天就涮点西兰花，然后吃点白菜、洋葱、萝卜什么的”。但随着疫情加重，当地物资紧缺，只好蘸着辣子吃面，“不吃也没办法，我只能吃。”
就在这个陌生的环境里，海清前后一共待了十个月。影片呈现了完整的乡村四季景色，她也在那里真正度过了春夏秋冬。1月份抵达，5月中旬才第一次离开，之后又拍摄了三次，每次海清都要提前进组，不断地成为“贵英”。
导演李睿珺的作品，持续长久地关注着土地、动物、自然和人之间的关系，这部影片更是真实呈现了乡村的四季变换，有大量耕种劳作的真实场景，以及人与驴子、飞燕、猪、鸡等动物的陪伴关系。
对于在城市长大的海清来说，进入角色的一个重要工作，就是亲自下地劳作。
刚到甘肃是春节期间，农闲时节，加上疫情肆虐，海清更多做的是家务活以及和动物培养感情。“我就跟着小姨做饭、做菜，给全家做做家务，每天我都去喂牲口，自己把水打上来，给它们喂苞谷喂水。”
动物性灵，一开始看到海清会害怕，相处久了，已经完全把她当成自家人。驴子甚至会主动蹭蹭她，跟着她走。
开春后进入农忙，影片也正式开拍，海清开始下地干活。
“影片里能看到的那些地里的工作，都是我们真实的工作，只会比那个干的多，不会比那个少。我记得过了正月十五的时候，姨夫说这两天要铲粪了，我就先把家里一个春节的粪跟他一起铲了，然后又跟他去地里，把前一年塑料大棚的皮皮全给捡出来，然后把地翻一遍，再赶着小驴去翻地，然后种种子、上化肥、压地，都是全套的一样都少不了。后来那些麦子也是我们自己种的，你看到的冰、看到的冬天都是顺着时光去拍的。”
海清彻底融进了曹贵英和马有铁的农村生活，方言台词、身体姿势、耕种劳作、盖房拉车，她一点点让贵英这个形象从模糊变得立体，在村里，她就是武仁林的一个亲戚，而非明星海清。
武仁林饰演的马有铁和海清饰演的曹贵英，是两个在乡村里都属于边缘性的人物，他们在被所有人遗忘的角落里，用最朴素笨拙的方式温暖彼此，环境的苦难，盖不过真心相待的炽热。
海清说，自己在看剧本时就为贵英的遭遇落泪，拍戏时，很多在现场的工作人员都哭了。“感觉就是生活里面两个几乎看不到希望的人，突然擦亮了一根火柴，彼此照亮，又眼睁睁地看着这个火柴熄灭，温暖慢慢地消失殆尽。”
“所以要好好珍惜现在，要珍惜现在身边的人，珍惜你自己，我们不知道死亡和明天哪一个先到来。”海清说这句话的时候很动情。
生活派表演也不省力，贵英的创作很奇妙
专业的戏剧演员通常都有一套自己熟悉的演戏方式，大致可以分为四个流派：体验派、表现派、本色派和技巧派。本色派也可以理解为“生活派”，相较于技巧化的处理，更强调在外形、性格和生活阅历上，无限接近角色。
海清被叫了很多年的“国民媳妇”，这些年又在《小欢喜》、《小别离》里成为“国民虎妈”，形象在年轻一代里也深入人心。她和老师黄磊，完全能称得上是生活派表演的代表人物。
采访时，黄磊的又一个“小”系列作品《小敏家》播完不久，作为黄磊的学生和搭档，海清毫不犹豫地表达了赞美。“我觉得黄老师在处理这方面的戏几乎是天花板了，我老说要换个人可能真的做不到这些。我们那天同学聚会还说，黄老师是一流的老师，二流的编剧，三流的导演。他最拿手的其实是教学生，我们上学的时候，交了一个特别不起眼、特别烂、都没有人看到希望的作业，他拾掇拾掇就特别好。”
《小敏家》的热播，也释放出了一个信号——剧集市场又开始关注中年人了。海清觉得，从创作出发点来看，从生活而来的思考和智慧，是看没营养的“傻白甜”戏所不能比拟的。“其实你只要对生活真的认真去思考，沉淀下来，你就会发现有不一样的东西，你是会有创作动力的，会找到你想要表达的点。”
生活剧是海清的舒适区吗？她说其实并不像大家想的那样，演生活剧就会更轻松，“演戏没有什么省力的，因为每一次角色都不一样，有的时候对经常创作的这一类型驾轻就熟，反倒会比较吃力。因为你要在这里面寻找到他的不同。不重复不雷同，也是有挺多困难的。”
她其实没少演突破形象的戏。就拿这几年来说，《红海行动》里演一名热血战地记者，《啊摇篮》里演一位战争年代里艰苦条件下的保育员，风尘仆仆、灰头土脸，拍摄条件一个比一个艰苦。
《隐入尘烟》又是一个新的尝试。贵英这个角色虽然特殊，但仍然是有生活、接地气的，只不过接的不是海清所习惯的地气。
而在融入农村生活后，海清所呈现出的表演依然是生活化的。她为贵英所倾注的时间、精力和感情都要更多，这个感情来自海清自己，也来自创作团队所有人。
“我觉得贵英的创作真的很奇妙，她不是一个人创作的，有太多人的帮助了。睿珺写出来，一句句地教我念台词。小姨教我，姨父也教我，我还有姨父录的贵英版的台词。姨父很心疼我，不让我做很多活，但我就像一个跟屁虫一样黏着他。我一想到这段经历，就觉得充满了甜蜜，很幸福。”
就像片中呈现出的许多粗粝而动人的爱那样——夏夜，有铁和贵英在屋顶乘凉，有铁把贵英的裤腰带连起来，防止她掉下去，两人枕在同一片星空下。秋收，有铁把瓜子仁排成一朵花，印在贵英的手上，留下一个花瓣样。
戏里戏外，在这片贫瘠土地上生长出来的，都是匮乏中的善意，和淳朴人性的闪光。
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