韦廉谈《大决战之平津战役》

如果今天，我们再提到史诗巨制，您会想到哪部电影呢？1992年，代表专家奖的金鸡奖和代表观众奖的百花奖合并，成为金鸡百花电影节，并将“最佳故事片”的荣誉颁给了系列电影《大决战》，这种“双重”肯定，告诉了我们属于那个时代的答案。

导演韦廉的代表作之一就是《大决战之平津战役》，这个系列电影作为国家的任务与计划，有无数中国电影人为此奉献了自己的青春。

韦廉表示：“我们拍的时候已经豁出去、下功夫了，接任务到开拍是四年，我们剧本磨了四年，接到任务第一件事就是坐着车，沿着平津战役的轨迹走了六万多公里，采访的人数，有人记忆是三百多人，其实远远不止，平津战役“三人总前委”之一聂荣臻元帅，毛主席、周总理身边的叶子龙、汪东兴、程元功都采访了。他们讲的故事，我们有所感受，所以拍的时候应该说还有点底气。”

《大决战之平津战役》相较于前两部，它的战争场面并没有那么多，更多的是心理方面的一些鏖战。

韦廉认为：“拍战争片有三种拍法，第一种拍法是拍热闹，俗话说枪炮一响黄金万两；另一种拍过程，拍的实际是事情表象；还有一种拍法拍的是战争，但焦点对准了战争当中的人。《大决战之平津战役》抓住的重点，是在毛泽东与傅作义的心中，战争中保不保全北平，这是一个主要问题。傅作义是什么心态？保住脸面、保住北平，他想出了一个词，战场移交。平津战役的特殊性在这儿，不是简单的投降，傅作义为此琢磨半天，最后毛主席也同意了，因为能保全北平。”

李俊导演说过，拍这部电影，海陆空方面几乎都用上了，耗资一个多亿，为观众们奉上了很多大场面，在解放了天津后，有很多的战士都涌向金汤桥，当时没有特效，全部是实拍完成。

韦廉回忆了当时拍摄的场景：“金汤桥会师，要求从一个战士摇旗的局部慢慢变出来，航拍的时候，然后再变成一个三圈。但当时器材很差，只有一个法国30年代的陀螺仪，用自行车轮胎绑着，吊在窗外减少晃动，用这种方式拍摄，那是1月10日北方最冷的时候，在天上一飞的时候得有零下20度，这个摄影师因此落下病了。拍天津护城河的时候，几个连队在那等着，下冰河、炸点通，那么厚的冰，炸开以后溅在脸上，人在水里边，炸点是有冲击力的，很多人下身都被炸得发麻，但是一批冲完另一批又上，情绪高涨。我拍打新保安的场景，鸡鸣驿九米高这样一个城，当时也没有武行，我们找到了警卫班侦察连的战士，简单铺了垫子，直接爬直接摔，九米高直接往上摔，那是真的拼命，当作战任务来完成的。”

不难看出，观众非常喜爱重大革命历史题材影片，很多此类题材影片都曾经获得过百花奖，不管是《大决战》系列，还是《巍巍昆仑》以及《开国大典》。

对此，韦廉提道：“百花奖是老百姓口碑，那是很了不起的奖。我总结叫沉下去，沉下去翻阅大量的史料，去粗取精、去伪存真、由此及彼、由表及里，通过这过程变成史实，搞清楚后才能跳出来，借助艺术想象，要升华、有叙事关系，然后变成史诗。我觉得《大决战》系列是尊重这个规律的，凡是尊重这个规律的重大革命历史题材，它一般都能留得下来，所以电影就是有这样经久不衰的魅力。”

我们的重大革命历史题材影片，在新时代也呈现出一种新的面貌，像后来的《1921》《金刚川》，还有《长津湖》等等优秀影片，都在重大革命历史题材影片这个领域开创了一片片新的天地。

韦廉对这些优秀影片表达了祝贺：“《长津湖》我是到电影院去看的，《长津湖》的制片人很有魄力，他抓取了一个老百姓关注的抗美援朝的时机，敢于投入大量的物力、财力，组成了一个强有力的创作班子，并采取了《大决战》系列分工合作、大兵团作战的模式，取得了社会效益和经济效益的双丰收，可喜可贺！”

百花齐放是百花奖的宗旨之一，像重大革命历史题材这种类型，有自己独特的规律：文献性。文献性不是文献，它是故事片，尤其是我们伟大时代，有很多震人心魄的题材，中国电影人可以采取借鉴类型的方法，要类型不要类型化，从而为观众们拍出更多更好的片子来。