今年天坛奖最佳女主角会来自《妈妈！》

“没想到，会有这么大胆的电影出现。”

电影《妈妈！》放映结束之后，有观众如此谈及。

诚然，当一部由两位老年演员（84岁的吴彦姝和67岁的奚美娟）主演的作品面对市场时，它的商业性和话题性都会退居后位，而电影代表艺术的本质内容，则成为了真正值得探讨的核心。

电影《妈妈！》入围了北京国际电影节主竞赛单元，也是开票之初，较早售罄的影片之一。

因为该片是导演杨荔钠继《春潮》之后，又一部关注女性题材的作品；更因为观众对两位“老戏骨”吴彦姝和奚美娟之间“对戏”的期待。

作为首批观众，1905电影网第一时间奉上这份全网最新鲜的观影测评。

《妈妈！》是记住，也是遗忘，更是对时空的打破。母女之间的情感，在平静外表下面，暗藏汹涌，同时完成了对时代的铭记。

演员的表演是本片的核心，吴彦姝和奚美娟的对手戏，就如同影片中母女的情感关系一样，相互借力，相互成就，缺少一环都会失色。在“教科书级的演技”已经被滥用的当下，她们则对这个词进行了全新的定义。

Part.01

用一句话来解释《妈妈！》的故事，就是85岁的母亲，照顾65岁患上阿尔兹海默症的女儿。母女关系在这段过程中，慢慢发生了某种特殊的情感平移。

或许导演是纪录片出身的缘故，几个生活化的镜头，就让观众好似住在这对母女隔壁的邻居，对这家子有了非常清晰的认识。

电影开场，导演并没有给这对母女太多对话的机会，甚至只是用便签纸沟通的形式，塑造出了母亲较为任性的“顽童”一面。女儿则反而像“母亲”一样，想着办法让这位“老顽童”的生活舒适。

房间的摆设，很快也让观众了解并相信，一家子都是高级知识分子，这也为后面看似咬文嚼字的台词，找到了立足点。

和导演杨荔钠前作《春潮》一样，这仍是一部双女主的电影，和此前郝蕾与金燕玲的对戏一样，吴彦姝和奚美娟之间近乎完美的对手戏，成就了《妈妈！》。

从《北京遇上西雅图之不二情书》之后，吴彦姝每每都能在不同的作品中，给出亮眼的表现。但不可否认的是，年纪的限制，也让她的角色非常受限。好在，她总能给每个角色带去不同的细节层次。

同上一部备受关注的《又见奈良》不同，《妈妈！》是全方位体现了吴彦姝的演技，甚至“蒋玉芝”这个形象近乎是她过往较多形象的融合。

但这种融合不是拼贴，而是人物成长和情感变化的展现，她始终以“女子本弱，为人母则刚”的情绪点，为这个角色找到了根，也给她注入了情感。

电影中，在她得知女儿患有阿尔兹海默症的时候，她有一句台词，“我退休了20年，休息了20年，你让我重新找到了生活的价值。”这里正是母亲发生情感变化的明显分界点。

在此之前，她始终是保持着年轻时的理想状态，读诗、看报、逗猫，生活的一切都交给女儿安排，把生活过得非常烂漫，甚至和女儿达成共识，把丈夫的忌日，当作节日。她还会睡前拿一瓶酒来找女儿，说这比安眠药好用，又会像孩子一样，希望女儿和她睡一起，更是无畏生死，开着各种看似不合时宜的玩笑。

就像生活中，大家时常调侃的，老人越老，越像小孩。

母亲这个角色生动、趣味，是顽童，更像是少女。似乎她并不是妈妈，而是女儿的好姐妹。只是随着女儿病情的加重，她慢慢回归成为家里的顶梁柱，但始终不变的是她身上那股，时代遗留下来的天真和豁达。

女儿的身上，同样延续了特定时代中的气质。

只是相较于妈妈很直接完整的状态变化，女儿冯济真因为患有阿尔兹海默症，人物状态在较短时间中，会更加多变。这种多变赋予了演员足够大的表演空间，但遗憾的是，片段化的剪辑，让演员反差变化更突出的同时，也消磨了她本身表演的完整性。

奚美娟浸淫戏剧舞台多年，对那类外放的表演可以说是信手捏来。但这并没有影响她对内敛情绪的表达，甚至成为了她在这部电影中，最关键的戏眼。

正如两位演员在《妈妈！》映后谈到，在片场两人惺惺相惜，才有了如今成片的效果。母女的身份，其实在换位过程中，真正找到了该有的位置。

Part.02

和《春潮》一样，《妈妈！》虽然讲述了母女之间的关系，但是男性角色并没因此缺席。

尤其是父亲的形象，他始终如幽灵般存在于这个家庭记忆中。随着女儿的病情加重，关于父亲的形象如“考古”一般，也提炼出了时代印迹。

这段意象的描写，实则延续了《春潮》里暗藏的时代伤痕，只是到了《妈妈！》，这种情感处理得更隐晦，更具情感张力。

只是比较遗憾的是，导演杨荔钠把父亲的形象处理得仍旧过于写实突出，如果能像“考古学家”的身份一样，表现得再符号化一点，反而能起到四两拨千斤的效果。

不可忽略的是，相较于前作，《妈妈！》找来了《少年的你》摄影指导的余静萍，造型指导则是《七月与安生》的吴里璐，这些幕后团队提高了影片的质感。更难得可贵的是，一群女性电影人为这部女性题材电影，增添了美丽。

或许是女性影人的加入，又或是两位演员的表演，《妈妈！》并不会让观众感受这是一部老年题材的电影，老年只是外壳，核心仍是母女，是全年龄段都能感受到的情感。

正如电影中的一句台词，不是每个女人都是妈妈，但所有女人都是女儿。

文淇饰演的神秘女子，某种程度上是在为冯济真从未当作母亲的缺口。

虽然正如文淇在映后所说，这个角色有点像一缕阳光照进这个故事，像一抹色彩，闯进母女的生活。但故事在编排上，这个角色并没有很好兼顾，功能性反而显得割裂。

当然，对于《妈妈！》而言，或许最重要的一点，是让更多人关注到阿尔兹海默症。

根据我国首个《中国阿尔茨海默病患者诊疗现状调研报告》数据显示，截至2021年4月，中国60岁及以上人群有1507万痴呆患者，其中阿尔兹海默症达983万，我国已经是全世界阿尔兹海默症患者数量最多的国家。

我们每个人终有一天会老去，也会面对死亡，但是如果有一天，面对最亲的人，却不再被认识，还被抛出一句，“你是谁”的时候，或许陪伴只能是最后的温柔。