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《三体》失约暑期档,32部备案剧拉开科幻大会战的序幕

对一些剧迷来说,这多少有些遗憾。电影《外太空的莫扎特》《独行月球》和《明日战记》接连上映,综艺《不要回答》探访未来,结果气氛都烘托起来了,第一科幻大IP《三体》的剧集却失约了。

暑期档步入尾声,之前预热许久的《三体》终究没有如约而至。

对一些剧迷来说,这多少有些遗憾。电影《外太空的莫扎特》《独行月球》和《明日战记》接连上映,综艺《不要回答》探访未来,结果气氛都烘托起来了,第一科幻大IP《三体》的剧集却失约了。

与这两年主旋律电影和主旋律剧“两开花”不同,科幻剧没能和科幻电影形成对仗。前段时间热播的《天才基本法》,也和大众常规认知中的科幻剧有一定偏差。

当话题剧失灵,硬核叙事屡掀热潮时,国产科幻剧能不能趁势支棱起来?在降本增效的大环境下,技术和资金占用两头重的科幻剧还能不能迎来出头之日?

近日,广电总局公布了今年6月的新剧备案情况,接下来科幻剧的走势已大致明朗。

资料冰冷枯燥,但往往能反映趋势。梳理之后可以发现,上半年科幻剧备案与去年同期相比,数量略有增长。一些由于政策、市场等因素产生的延宕效应,也开始显现出来。

热点、高点和痛点

整体来看,上半年备案的科幻剧有四个特点值得注意:

首先,从去年下半年尤其是第四季度开始,科幻终于像一个类型而非元素了。

过去相当长的一段时期内,国产影视创作的幻想题材一直是玄幻、魔幻、奇幻的天下,但在备案时,这些类型大多被装进了“科幻”的类型筐中,网络电影更是如此,就算是怪兽片都被当成了科幻片。因此,每年备案的数量明明不少,但市面上真正的科幻影视并不多。

《球状闪电》《太空芯纪元》《变人》《飞向火星》《异星生存指南》……起码单从剧名上看,科幻像是占据了主导地位,变得硬核了。

其次,紧跟社会潮流和创作风向,包括元宇宙、虚拟现实、无限流等。

比如《元宇宙之恋》《元乐园》《迷失元宇宙》,似乎就给出了“元宇宙”在影视剧中的N种书写方式;《苏醒的虚拟世界》《我的零号男友》《幕后大玩家》等作品则有着“虚拟现实”的基因;《无限世界之起源》从剧名就透露了无限流的设定和IP谋划。

这类剧集用未来故事反映当下热点,也算是科幻题材的一大意趣了。

第三,西南地区已成科幻剧的出产热土。

《蜀道》由成都火星归来影视文化传媒备案,其新颖之处在于,2086年的科考队闯入了仍处在1986年生活水平的蜀道,等同于未来人走进了我们的过去。

《结界》由四川博画传媒备案,《无声告白》由重庆易传影视传媒备案,《飞向火星》由四川雨和浪花影业备案,《异星生存指南》由重庆秀鼎文化备案……

四川成都不仅是著名科幻杂志《科幻世界》的故乡,还是2023年第81届世界科幻大会的举办城市,继2007年日本横滨之后,世界科幻大会第二次落户亚洲。

“四川是中国地理上的洼地,却是中国科幻的高地。”四川省科普作家协会理事长吴显奎的这句评价所言非虚。从文学到口号到产业,成都作为中国的“科幻之都”,似乎正持续在科幻剧上发力,且让这股创作热情影响到了西南周边。

最后,备案的三十几部科幻剧中,能明确查到IP源头的仅有两部。一是由刘慈欣同名小说改编的《球状闪电》,二是由王晋康同名小说改编的《黄金的魔力》。

《球状闪电》作为陈思诚科幻系列作品布局的重要一步,在其执导的《外太空的莫扎特》失利后显得更加关键;《黄金的魔力》原作讲述的是盗贼利用“时间机器”通过时间转换,避开戒备森严的守卫,前往金库盗取黄金的故事。

作为一个特殊的类型,科幻剧恐怕比任何一个题材都要依赖IP,哪怕是编剧人才众多的美国,也常常要向科幻作家求购故事或创意。

而备案的科幻剧中仅有两部与主流的科幻作家发生联系,其余如《带着系统谈恋爱》更像是网文中的系统文,《超时空护卫队》与特摄儿童片有些类似。此前,有不少科幻作家明确表示过“影视圈既不懂科幻,也不尊重科幻”。

这或许意味着,科幻剧的创作与主流科幻作品依然保持着某种距离,反而是网文中的未来奇幻类小说既有更广阔的受众,也容易被包装成科幻进行IP售卖。这是热爱科幻剧的受众所不愿见到的,也是中国科幻剧应当避免走的歧路。

破局和困局

破局的重任被寄托在《三体》《球状闪电》《火星孤儿》等几名种子选手身上。

《三体》虽然千呼万唤未出来,但人们的期待值反而与日俱增。从发布第一款预告被吐槽,到第二款预告出来后的赞美之词,《三体》每一次物料的发布都能引起巨大的关注。

《三体》三部曲中的第一部涉及到沉重的历史和现实,而这些敏感情节又恰恰是整个故事的缘起,非常关键,难以修改,这使得很多人对剧版《三体》的完成度产生了疑虑,尤其在Netflix版《三体》的拍摄启动后,疑虑甚至变成了焦虑。

在大多数人看来,Netflix几乎启用了全西方演员的阵容,瞬间丧失了原著的味道,而且怕是在故事呈现上也没安好心。

于是,腾讯视频版《三体》不但代表着国产科幻剧崛起的希望,某种程度上还承担了“护土”之重任。在它的豆瓣短评中,有一条获得了较多的点赞——“就算烂,也要烂在国内。”

熟悉刘慈欣作品的人常说,“如果没有《球状闪电》,就不会有后来的《三体》。”

在《三体》中,面对几百年后三体舰队的威胁,地球启动了“面壁者计划”,打算用计谋对抗三体人。其中一位面壁者意图在决战来临前使用“球状闪电”武器对地球舰队发动自毁式攻击使其量子化,然后再用不死的量子幽灵反抗三体舰队。

其中,“球状闪电”武器正是出自小说《球状闪电》。除此之外,《三体》中智子的设定,也与《球状闪电》中宇宙观察者的形象极为相似。

同题材大制作同期对垒是视频平台的传统,尽管爱奇艺的《球状闪电》IP影响力要逊于《三体》,但改编为剧后市场潜力也不可小觑。

出现在今年芒果TV片单的《火星孤儿》讲述的是一群热血少年拯救地球的故事,虽是青春叙事,但完全抛弃了爱情元素,剧中的很多设定和概念都有理可依,有据可循。

有一部科幻片值得剧集参考,《群星闪耀时》同样非常硬核,它的编剧、导演章笛沙是电影《疯狂的外星人》的制片人和文学策划,还是《侍神令》的故事策划以及科幻喜剧电影《透明侠侣》的编剧、导演,有着丰富的科幻类型创作经验。

这几部剧,主打的都是硬科幻,在视觉和技术层面颇具挑战,它们的背后都有视频平台的支持,倘若能够成功,未必就不能掀起中国科幻剧集的热潮。

与之相对应的是,在上半年备案的三十几部科幻剧中,鲜有头部剧集制作公司的身影。

跟风是影视创作的常态,但科幻是一个需要提前谋篇布局的类型,像《火星孤儿》的制片人陈炼在启动项目前,先学习了两年科幻电影的工业制片流程,才敢上马。

前不久的北影节论坛上,也有影视公司表示要在未来两年内用虚拟拍摄技术完成电影拍摄,说白了就是要进行技术练兵,别人会的我也得会。剧集制作公司或许在这一点上走得慢了一些。

从拍摄和成本控制的角度来看,科幻剧实际上也错过了最佳试错时机。前两年,正是虚拟拍摄技术在国内兴起的时候,一些主打“科技”的影视基地为了吸引剧组,打响名号,为剧组提供了最优厚的补贴政策,影棚甚至半租半送,大大降低了拍摄成本。如今,优惠政策逐步退潮,科幻题材的拍摄想像以前一样省钱,已经很难了。

结语

去年9月,国产科幻网络电影短时间内在荧屏上迎来井喷,从《火星灾变》到《太空群落》再到《重启地球》,当它们出现在小屏上时,已经很少有人吐槽特效了。或者说,人们对出现在荧屏上的特效要求远低于银幕。

但是,随着同质化创作现象越来越严重,人们对荧屏上故事的要求某种程度上又超过了银幕。

一言以蔽之,观众太需要耳目一新的故事了,而科幻则是一个绝佳土壤。

在优酷的谈话节目《不要回答》中,贾樟柯讲了著名导演奥逊·威尔斯在电台的一段经历,说威尔斯当时做了一档广播剧《火星入侵》,由于做得太过逼真,有120万人信以为真,带着枪开车出逃,造成了交通拥堵。

不用特效,甚至不用画面,仅用声音,奥逊·威尔斯就让人看到了科幻故事的冲击力。

这种冲击力,恰恰是当下的国产剧最需要的。

关键词: 大会战 序幕 科幻

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