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2022中秋档的几部院线电影逐渐在豆瓣开出成绩，说实话，有几部的开分或高或低都不符合江湖的预期和感受，其中就包括“她”。所以，忍不住写就本文，说几句公道话。
“她”并非完美无暇，却也不该这样被低估。
自2020年8月22日，影片官宣阵容和海报之后，千万影迷对这部电影的期待值就从没降低过。
面儿上可见的阵容，极具质感且熠熠生辉。三大女性导演手握导筒：李少红、陈冲、张艾嘉，搭配的一众演员不仅有周迅、郑秀文、易烊千玺，还有许娣、白客、黄米依、冯德伦，鲍起静等，可谓涵盖了老中青三代华语优秀影人。
细细一翻资料发现，幕后主创们也个个都是重量级选手。摄影由《大明宫词》《人间四月天》的金鸡奖获得者曾念平担任，配乐由《一代宗师》《花样年华》的配乐大师梅林茂操盘，剪辑则由中国电影剪辑学会会长周新霞完成。
与豪华制作班底相对应的，是影片令人两眼发光、心头一热的主题，正如片名《世间有她》所说，这是一部完完全全的女性导演以女性视角拍摄的“她”电影。
当然看完影片后，更愿意说这是一篇“她”的散文诗——三个导演，三座城市，三种风格，三支故事并没有很强的关联性，但同样的女性议题讨论，让三个篇章又浑然一体地呈现在一部电影中，亦如形散神聚。
李少红的故事发生在2020年春节前夕的武汉，聚焦周迅和许娣饰演的一对“中国式婆媳”，不同于晚八点黄金档的那种“撕X混战”。
有限篇幅中的故事虽不完美，但人物也都有着自己动人的弧光。
随着故事的推进，周迅丰富多重的身份被一一点出——职场人、妻子、母亲、儿媳、女儿......这些身份加叠之下立体的她，有着母性的慈爱无私，也有着新时代女性的坚强独立、睿智主见。
最为难得的是，她作为新时代女性对老一代的善意柔软与包容通达。
即便婆婆对自己有偏见不够呵护，但她还是会在意这位老人家的健康情况，强打精神为她做饭；
在她一直自我消耗的时候，忍不住良言相劝她多关怀自己；
父母来电问候，她强忍泣音，报喜不报忧泪水默然流下。
柔与刚在周迅的身上交叠释放，让人看到女性在生活中辗转的温柔光环，而这份光环更属于银幕下世间的她——
千万有着职场人、妻子、母亲、儿媳、女儿等丰富多重身份的女性，周迅不过是大银幕上的一位代表。
许娣饰演的婆婆，其辛苦无私的奉献和种种陋习固化思维形成巧妙平衡，让人不能接受但又恨不起来——当下时代的女性不该同她一样仿佛为别人而活，却又不得不动容于她为家庭子女忘我的投入。
她改变不了她，劝不动她，怨她气她，却也还是忍不住心疼她。
在《世间有她》里，婆媳不是你死我活的对峙僵局，是两个卸下重担、畅谈心扉的女性，是新时代与旧思想的一次对话。
于家庭，于丈夫，于自己，一个女性该以何种心态去面对自己的多重身份和后半生，67岁的李少红用电影给出了自己的解读。
如果说李少红拍的是“她的后半生”，陈冲所讲述的则是一出“她的前半生”。
买房、相亲、异地恋，陈冲的故事看起来更贴近年轻一代，贴近他们的生活，贴近他们的甜蜜，也贴近他们的痛。
像是刚毕业的大学生叫板公司HR，黄米依和易烊千玺饰演的这对异地情侣，也颇有天不怕地不怕的年轻气盛。
她在超市里肆无忌惮地咬着辣条，她将喜怒哀乐毫不隐藏地展现，她不怕万难也要跑去见男朋友。
在她的身上，我们看到的是年轻女孩纯粹热烈的青春与美好。
她眼中，所爱之人高过一切，身处的北京黯淡无光，唯独手机那头的他，是光芒温热的色彩。
透过手机视频框，他和她分享令人喜出望外的年终奖，笑说这钱够买北京的卫生间。
她躲到最宠溺她的姥姥家，满怀幸福感美滋滋地说好事很快要办了。
陈冲用到位的美术、精准的构图、全程没有面对面对手戏的男女主角，去讲述了这样一篇青春的“生命颂”，像是献给现在的90 00后，又像是献给曾经那个远赴美国、无所畏惧的年轻自己。
而世事无常的结尾一击，将大潮流下小水滴的无助之痛铺展开来。
在一个风云变幻的时节，我们能做的究竟是什么？
这一篇章仿佛在回答：正视生命的无常之美，吻和泪都是值得裱框纪念的痕迹。
特别地，这一篇章用寥寥几笔刻画了黄米依所饰演角色的姥姥，让人看到暮岁人生积极且从容的生命力——
以这种含蓄的方式，让年轻人相信时间的力量，无论悲欢几何，也要把生命的漫漫长路走下去。
作为《世间有她》的收官掌镜者，张艾嘉又回到了那座熟悉的港城。
而《世间有她》也是第一个在大银幕上呈现特殊时期下香港的电影。
摄像机跟着郑秀文的镜头，让观众一一看见，旺角不再繁华，屯门的商铺拉下了卷帘门，维多利亚港也不再灯火通明。
终于，有电影关注到了不再香艳繁华的它，终于，大银幕上呈现了它在困境中萧索失意的模样。
而郑秀文与冯德伦饰演的媒体夫妇，也面临着凛冬般的死寂。
特殊时期之下，是该出门做喜欢的工作？还是守在家里当全职太太？
她纠结着也混乱着——
她不满婚姻带来的一地鸡毛，但对孩子的感情厚重如山。
她对着丈夫嘶声力竭地盘列罪状，但也无法接受家中没有父亲的未来。
她哭着把定格美好回忆的相框一一盖下，像是在否认她从前的选择和初心。
在她身上，我们看到的是，一个香港女性在工作与家庭之间两头抓不住的无力混乱感。
可能很多人都不知道，香港直到1971年才取消一夫多妻制。这也使得，女性必须无偿为家庭付出的思想钢印，至今仍未彻底抹除，而作为最早接轨西方的城市，女性独立，性别平等这样的观念也在香港逐步萌芽。
多少人只看到了东西方文化交融下香港的熠熠生辉，而没能看到，两种女性思想冲突下，香港女性无奈的一面。
直到张艾嘉，借着一次城市的停摆，让香港女性的困境再次浮出水面。
让人们看到，尽管故事发生在香港，但又何止香港，毕竟亚洲有着几千年的三从四德，而现代思想的引入也不过百年而已。
突如其来的时局变故，会激化两个人的矛盾把感情降至冰点，但也像香港这座城市不会在消极情绪中永远颓丧一样，两个人的问题总也会有出路方向。
在困境中，回望顺境时的初心许诺，也许，她也愿意再给爱情“冬去春来般回暖”的机会，就像有信心香港会恢复过往模样。
同类似题材作品相比，《世间有她》没有宏大叙事，没有高喊口号，不过是想呈现，平凡的她们的故事，其背后延伸的，是逆境之中的世间千万个她，她们的品格，她们的美好，她们的情绪，她们的力量。
以温柔色彩，重标出Hero这个单词中Her的存在。
《世间有她》是2020年立项拍摄的作品，两年过后的2022年再看，结合当下可说不可说的情境，也并不过时。
希望更多朋友走进影院，静心体会这部电影，看完后，感慨、庆幸、珍惜——你的世间，有她。
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