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“梦回童年，传统味道的国风动画回来了！”
“百花齐放，国漫真的崛起了！”
“兼具美学、寓意和想象力，这才是文化自信！”
动画短片集《中国奇谭》一经上线，就凭借独树一帜的国风美学和对传统文化的创造性演绎，收获了如潮好评，前四集豆瓣评分高达9.4分，评价人数超过14万人。
《中国奇谭》由八个植根于中国传统文化的独立故事组成，共同为观众勾勒了一幅极具中式想象力和审美魅力的“妖怪”故事集。
各短片导演也“八仙过海，各显神通”，运用水墨、剪纸、素描、CG等多种美术风格和制作手法，合力完成了对中国美学的多视角诠释。
本期《幕后》，我们将独家对话《中国奇谭》第五集《小满》的导演陈莲华与周小琳。他们选择用传统剪纸艺术的形式，讲述一个充满纯真与童趣的中国故事，即将于大年初一上线。
谈到前几集取得的优异口碑，作为创组团队的一份子，陈莲华坦言欣喜与压力并存，“没想到观众对我们的支持力度会这么大，但同时也有压力，就像踢点球一样，前面的人踢完了，后面的压力就更大了！”
匠心独运
用剪纸回归动画初心
《小满》的片名是主人公的名字，故事则是一段充满童趣的成长记录。用怎样的形式表现“童年”最为生动恰当，主创们便想到了返璞归真的传统剪纸艺术。
“用剪纸来表现人心，特别有动画原本的力量。将纸偶通过动画赋予灵魂，让它不仅有形象、有动态，还有内心，这是很有挑战的事”陈莲华说。
为了追求最极致的效果，《小满》全片都由“纯手工”打造，大到背景和人物，小到道具和花草，都是手工绘制、剪裁再布景拍摄的。
在陈莲华看来，手工制作有电脑无法取代的质感和温度，“手工做还是真东西嘛，它有材质本身的特色和纹理，让人看了以后感觉特别亲切，这是电脑技术无法替代的。”
从一张张白纸到一个个灵动的角色，这一“魔法”般的过程并不简单。
首先要从人物造型设计开始，在确定造型标准图后，才能进行分关节绘制，再将每个关节剪裁下来，最终组装成可以运动的纸偶。
为了配合不同景别和角度的拍摄，每个角色还要制作不同的尺寸，再加上细小的部件很容易丢失，主要人物都有十套以上的“装备”。
前期准备妥当，下一步就是正式拍摄了！
周小琳导演向我们介绍，剪纸定格动画使用的是一种非常传统的拍摄装置——分层摄影台，采用俯拍的形式垂直拍摄，底部是一个透光玻璃台，每层都有可移动的灯光，用来模拟白天、夜晚等不同的光照效果。
在拍摄中，导演会根据剧情和场景选择对应的关节和衣服部件，再用一种特殊的胶粘在一起。粘胶的地方就像轴承，可以让部件以它为轴运动，展现出衣服飘动、手臂摆动的动态效果。
定格动画的拍摄以帧为单位，每秒12帧就是12个画面，每摆一帧就要按一下快门，连续播放就形成了观众看到的俏皮灵动又童趣十足的画面。
现场见证了剪纸动画“动起来”的奇妙过程，主持人罗曼不禁感叹：“也许最开始看起来有一点枯燥，需要极大的耐心才能完成，但当你把一帧一帧全都做得很细致的时候，最后呈现出的效果，哪怕只有一秒都会让你觉得很有成就感！”
中国韵味
处处彰显传统文化之美
《中国奇谭》的走红与“国潮”的流行分不开关系。作为动画学院的老师，陈莲华在与学生的互动中，也切身感受到这一点：中国传统文化之美正在得到越来越多年轻人的认可和接受，并由衷生发出一种强烈的“文化自豪感”。
他也将自己对传统文化的研究和热爱融入到《小满》的设计点滴之中。在筹备过程中，主创团队搜集了大量古代绘画作为借鉴，寻找灵感源泉。
人物造型的设计也参考了古代儿童的真实穿着，“我们从《百子图》等绘画中，找到了古代小朋友的发型和衣服，比如富贵人家的孩子，衣服上的装饰很多，都是有据可查的。我们既保持了真实度，又做了一些简化，最后形成这种既有中国特色又憨态可掬的形象”陈莲华说。
在拍摄和剪辑中，团队也减少了蒙太奇手法的使用，而是借鉴中国传统卷轴画的形式，“将不同空间都在一个镜头里呈现出来，有很强的趣味感，也符合剪纸的艺术特质。”
不仅如此，《小满》在色彩运用上也十分讲究，大量使用了红色和金色，黑色和金色的配色，灵感来源于中国传统漆器，充满了古韵和国风。
除了画面精致考究，配乐也丝毫不能马虎。陈莲华平时就非常关注各种古乐的复原工作，这一次便创造性地想到将唐代雅乐融入音乐之中，与画面相得益彰。
他骄傲地表示：“将唐代的音乐原汁原味地呈现出来，这样的音乐出现在动画作品里，还是第一次。”
剪纸定格动画极具中国特色，但也有很高的操作难度。如何将脑海中的画面用剪纸艺术的形式呈现出来，团队经历了反复摸索，不断试错的过程。最终呈现在观众面前也许只有短短的十几分钟，背后却是长达14个月的漫长努力。
但在陈莲华和周小琳看来，这个过程并不枯燥漫长，而是充满了喜悦与成就感，“剪纸动画有一种疗愈人心的魔力，因为你可以摸到它，摆动它，这样一个真实的物件在你手中，它本身就有温度和生命感。”
为纸张赋予生命，让传统文化焕发全新生机，《小满》的每一帧背后是中国传统文化的传承，也是中国动画人的温度与匠心。
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