动画《深海》制片人易巧：从《大圣归来》到《深海》那七年

由田晓鹏执导的动画电影《深海》正在上映中，目前累计票房2.17亿。在这个竞争激烈的春节档，《深海》在努力争取属于自己的一片海湾。电影上映前夕，《深海》制片人易巧接受了时光网的专访，分享影片的幕后故事。

在《深海》上映前，这部电影就已经在影迷群体中获得了极大的关注，因为导演田晓鹏的上一部作品是2015年的《西游记之大圣归来》。可以说，《大圣归来》的成功率先开启了国产动画电影的新纪元，之后的《哪吒之魔童降世》《姜子牙》《白蛇：缘起》等作品都是踩着“大圣”的肩膀向上攀登。时隔7年多，田晓鹏终于推出了新的作品。而《深海》与《大圣归来》在IP上毫无关联，是彻底的原创电影。

电影中，在大海的最深处，藏着所有秘密。一位现代少女参宿误入梦幻的深海世界，却因此邂逅了一段独特的生命旅程。

和多数摸着石头过河的国产动画相似，《深海》的创作国产也并非一帆风顺。制片人易巧坦言，“我们也没有想到要做这么久，如果一开始想到要做么久，我觉得没有人会做这个项目。人生有几个七年？”

“每一家公司，每个项目可能会面临到捉襟见肘的情况，尤其是你要去创新。但是，既然你决定了创新，它就是会花钱，就得面对这件事情。不可能我们跟大家说我们勒紧裤腰带吧，我们花几个月时间做一个创新吧，这个事情是不存在的。”

在易巧看来，《深海》不是一个从商业角度出发的作品，而是一个从创作角度出发的作品，“我作为他（田晓鹏）的合作伙伴，我肯定也希望他能拍《大圣》，这是利益最大化的，乘胜追击的。而且我当时就觉得，十个亿根本就不会是一个纪录，这也是我当时为什么要去做《哪吒》和《姜子牙》，我觉得这是一个开始。就像《泰囧》开启了一个市场一样，《大圣》也开启了一个市场，接下来只要有好的作品，观众会更愿意去支持动画，所以做《大圣》肯定是最合理的。但是合理就一定对吗？我会比较在意一个导演的价值最大化，他的生命力的最大化。”

和女主角参宿一样向往大海的田晓鹏，深受《海底两万里》的影响，更希望以创新为创作驱动力讲一个关于大海的故事。

制片人易巧介绍，为了制作出那种极尽绚烂的效果，《深海》将粒子水墨技术用到了极致。“其实粒子水墨只是我们提出的一个概念，这个之前很多人用，比如在广告片里面经常被使用，但那个可能只是用于展示，一个单纯的好看的画面而已，也只是一个瞬间几秒钟就过去了。你要把它做成一个电影的风格，比如说你要把它只是一个单纯漂亮的瞬间变成真的，变成具体事物，变水母，变金鱼，变成我们电影里面的场景，这个事情肯定是没有做过的，它难度就会被无限加大。那一点点粒子就很费劲了，我们如果要去讲故事，要去做角色，做场景，可能就是几十亿颗粒子，我们最多的有一百多亿粒子一帧。”

“粒子很小，而且粒子与粒子之间是有空间的，虽然很细你看不出来，但是你能体会得到。而且缝隙与缝隙之间有关系，也有灯光，它是可以打光的，有光的互动。”在视觉方面，七年后的《深海》相较《大圣归来》绝对有质的飞跃。

一群动画人7年多的努力换来了《深海》的上映，成败优劣要靠观众去评判，而对于行业的意义，制片人易巧很有信心。

“《大圣归来》做了八年，为什么要做八年？合理吗？不合理。人生真的也没有几个八年，田导做两个片子就已经花了15年，他乐意这样吗？不乐意。但是为什么《大圣》要花八年？在《大圣》之前大家不知道动画片该怎么做，我那时候也很困扰。每个人都在骂中国动画片低幼、难看。他花八年就是因为没有人摸索过呀，你是第一个，那你就会有非常多的错要试，什么样的美术是对的，怎么统一它，然后什么样的标准能够达到……但《大圣》往那一放的时候，我们就有信心去做《哪吒》《姜子牙》，包括大家做《白蛇》，那是有了一个参照物，原来做到这样就可以。而且很多人参与过《大圣》，知道《大圣》是怎么做出来的，所以为后面的项目基本上三年多就做出来了，甚至有的公司快的一年多也能达到那个标准了。这就是你作为第一个的示范作用。”

“《深海》我不知道出来会被怎么评判，但是我们确实在动画，在视效，在讲故事方面都去做了探索，也踩了无数的坑，很多公司都知道我们踩了什么坑。我相信也会有很大的示范作用。起码就十月文化再做一个这样的作品，如果我们合理规划的话，三年多到四年就能做出来。”