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希博德认为《夺宝奇兵》的定义模糊,曼高德学习扎导的思维

《夺宝奇兵:命运转盘》的票房仍旧没有好转,大家对卢卡斯影业有些失望,《THR》的影评人希博德分析了这部电影的问题。希博德认为,《夺宝奇兵》的定义模糊,按照首部系列的模式,这部电影应该是科幻片。

《夺宝奇兵:命运转盘》的票房仍旧没有好转,大家对卢卡斯影业有些失望,《THR》的影评人希博德分析了这部电影的问题。希博德认为,《夺宝奇兵》的定义模糊,按照首部系列的模式,这部电影应该是科幻片。然而从《夺宝奇兵》的发展来看,该片的定义越来越模糊,《水晶王国》已经出现了惊悚片的定义,所以这部影片荣获了金酸莓奖。如果《命运转盘》的口碑持续下滑,希博德预测这部电影也会进入金酸莓奖的评选范围,毕竟外界对该片的期待程度很高,而且卢卡斯影业也注重这部电影的宣传。可惜《夺宝奇兵》的发展不尽如人意,模糊的定义导致了受众群体的稳定性较差。

作为《命运转盘》的导演,詹姆斯·曼高德也承受了很大的舆论压力,很多人觉得他的水平驾驭不了大制作的电影,而且他模仿别人的痕迹太明显。希博德也承认外界的说辞——曼高德学习扎导的思维。首先,扎克·施奈德在画面方面的思维很明确,他拥有强烈的主题,从曼高德的作品当中,大家也可以看出《夺宝奇兵》的第五部系列具备视觉方面的共性,能够让观众们直观地看到这部电影的向心力。然而曼高德学习扎导,实际上也只学到了一些皮毛,扎导在创作思维方面的精髓,曼高德根本没有学到精髓之处。因为扎克·施奈德能够在不经意的画面当中,捕捉到影迷们的内心想法。

这也是《正义联盟》的情节和内容已经没有悬念,大家依旧要收看这部系列,还专门支持《剪辑版》的主要原因,因为扎导能够理解观众们的内心趋势,让作品与影迷们产生共鸣。在希博德看来,曼高德学习扎导的步骤没错,只不过扎导的思维很大程度上在于敏锐的感知、以及部分电影人与身俱来的节奏感,这些都是曼高德暂时不具备的东西,那么他只能学习扎导思路的皮毛。当然,希博德认为曼高德如果能够发挥自己的强项,他的作品在视觉效果、紧张程度方面可能优于扎导,《金刚狼》系列就是典型的例子。要知道扎导大部分作品在紧凑程度方面,根本没有达到《殊死一战》的地步。

在希博德的眼中,《夺宝奇兵》能够发展到第五部系列,纯粹依靠商业因素的趋势。实际上从内容上来看,该片还是三部曲的模式比较靠谱,第四部就会偏离本质,难怪被金酸莓奖盯上。从《夺宝奇兵》的首部系列也是经典作品的格调与定义来看,该片的背景是二战,时代背景真实,能够引发观众们的共鸣。值得一提的是,这部电影在上世纪八十年代初期首映的时候,很多经历过二战的老兵正好退休,很快他们就成为了这部作品的主要消费群体。可以说当时《夺宝奇兵》的定位明确,很大程度上在于受众群体,正好处于收看电影的黄金年龄。而且四十多年前,动作片正好是好莱坞较为热门的领域。

《水晶王国》的上映时间是在2008年,这个时候经历过二战的人,大部分已经去世,当初导演史蒂文·斯皮尔伯格也意识到了市场需要大幅度改变,所以他逐步去掉了这部电影属于动作片的定位,加上了悬疑片的元素。实际上斯皮尔伯格的观点也没有错,为何该片越发展定义越模糊?那是因为09年很快就有两部惊悚片,远远超出了同类型的其他作品:《孤儿怨》和《第39号案件》,那么《夺宝奇兵》的悬疑属性一下子就被比下来。第五部系列出炉之前,很多影迷们看了预告片就说,第四部的问题还没有解决,新的难题又出现了,作品的元素更加丰富,并且这些元素之间没有什么关联。

这就导致了《命运转盘》根本没有明确的定义,大家从各种角度都可以理解电影的进展,却找不出一个合适的主题套上去。所以希博德强调,《夺宝奇兵》的定义模糊。这种模糊感已经让《夺宝奇兵》距离经典系列越来越远,卢卡斯影业还不如在第三部出炉的时候就结束它。笔者(沾沾自喜看电影)认为,曼高德在它导演《夺宝奇兵》之前,他的思维定义也相当明确,或许这种情况与卢卡斯影业的大方向有关系。既然曼高德学习扎导的思维,他还需要融合扎导的优势之处。

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