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看的电影越多，越容易陷入自我怀疑。
比如《巨齿鲨2：深渊》，它在豆瓣6.1的得分，就很让人迷惑。
这样一个无脑的、拼凑的、应付的怪兽B级片，居然比同样糟烂的第一部高出0.4分，实在让人摸不着头脑。
可以理解的是，这个由中方主导的系列，再加上主演吴京，和国内院线少见的怪兽题材，的确很容易让人觉得振奋。
而且，好莱坞娴熟的流水线作业，也确实把动作、惊悚、灾难、冒险和喜剧等商业元素，融入得比较赏心悦目。
更关键的是，如果批评这部电影，怕是会有人马上就站在对面说：都坐电影院看爆米花电影了，你还要啥自行车啊？！
实话讲，在所有为烂片辩护的言论了，用爆米花作挡箭牌的说法，最让人瞧不起。
这篇文章就在不涉及剧透的情况下（关键是爆米花片也没啥好剧透），从它对其它电影的拼贴，和什么才是好的爆米花电影两个角度，来聊一聊我为什么不喜欢《巨齿鲨2》。
拼贴杂糅
POST WAVE FILM
先来说《巨齿鲨2》在剧情上的拼贴和杂糅。
在《巨齿鲨2》里，我们可以看到动作、惊悚、灾难、冒险和喜剧等各种商业元素。
这种杂糅设定本身没有问题，尤其是电影发展到现在的情况下，确实需要杂糅各种元素才能更好地吸引观众的眼球。
但问题是，它在剧情设定上同样拼贴杂糅，就让人觉得毫无诚意了。
最典型的，就是吴京建议导演“复制”了一次“废话梗”。
当吴京一行人被反派份子持枪包围时，他喋喋不休讲个不停，目的就是为了扰乱视听、吸引小贼们的注意力，给杰森·斯坦森制造反杀腾出时间。
这个梗，据说是吴京特意向导演建议的，说是中国观众看了就能知道是啥意思。
的确，这个被罗家英在《大话西游》里发扬光大的废话梗，吴京在《大话西游3》里扮演唐僧时，也用了一次。
这回在《巨齿鲨2》里，他又用了一次。
事实上，像直白“拷贝”其它经典电影，在《巨齿鲨2》里比比皆是。
电影开头，就对斯皮尔伯格导演的《侏罗纪公园2：失落的世界》进行了拿来主义。
熟悉《侏罗纪公园2》开头的观众会记得，那是一个荒岛上，一个美国军官带着妻女享受海滩，结果小女儿手里的零食吸引了一群小恐龙，最后零食吃完，小女孩也被恐龙们吞食了。
《侏罗纪公园2》剧照
《巨齿鲨2》照样画葫芦，来了一场大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米、虾米啃泥巴的弱肉强食戏。
但这还只是开始，更多的拿来主义还在后边。
比如吴京和杰森·斯坦森带人突破温跃层、抵达7600米海底的那段重头戏，算得上电影在冗长无趣的开篇之后，第一场稍微能吸引人的地方。
他们潜入海底，却意外撞见反派在海底开矿，为杀人灭口反派直接把海底矿山给炸了，导致探险小分队的潜艇损坏，一行人只能穿上特制潜水服，步行走到海底基地。
这段光怪陆离却又险象环生的戏份，实际上也不是原创。
如果你看过威廉·尤班克导演的《深海异兽》就会知道，这就是主创对《深海异兽》玩了一次复制粘贴、再略微个性化的洗稿把戏。
《深海异兽》剧照
《深海异兽》说的是一场大地震摧毁了海底实验室，6名工作人员为了自救，只能步行前往附近早已废弃的钻井台。
两者对比就能知道，以《深海异兽》为基础的《巨齿鲨2》，在这个段落的剧情设置上，根本不用动脑子。
类似还有电影结尾，吴京和杰森·斯坦森联手绞杀3条巨齿鲨和一头章鱼怪。
即便像我这种无法忍受《巨齿鲨2》前边三分之二剧情的观众，也没办法不承认，结尾这场大战确实水准很高：它的缓急节奏、任务层次、角色安排，都很清晰。
但是，如果你还记得詹姆斯·卡梅隆的《异形2》就会知道：这就是比对着那部片的结尾大战来做的呀！
在《异形2》里，为了更好地展现人类小分队在幽闭狭小的太空舱里围猎异形，卡梅隆把这个任务拆解澄许多条支线，每个支线里的任务交代得也清晰明了，剩下的就是让观众跟着角色走就好了。
《异形2》剧照
《巨齿鲨2》也是如此。
探险小分队的每个人，都有任务在身：杰森·斯坦森起着快艇轰炸巨齿鲨、吴京负责对抗陆地上的双栖猎龙，黑人小哥带着可爱的背包插科打诨，小女孩负责去救狗，最后吴京跟杰森·斯坦森合力干掉章鱼怪。
任务清晰明了、责任划分明确——但这个功劳，却出自詹姆斯·卡梅隆1986年的《异形2》。
《异形2》剧照
也就是说，时间都过去37年了，还有很多像《巨齿鲨2》这样的电影主创，在创作时不思进取、拿来主义。
如果你足够细心，还能从《巨齿鲨2》里，找出更多其它同类电影的影子。
这里就不再赘述了。
爆米花片不是烂片
POST WAVE FILM
再来说爆米花电影。
经常会有人用“这就是一部爆米花电影”来为一部商业烂片辩护。
需要挑明的是：爆米花电影并不等于是烂片。
如果说非要认定爆米花电影就能为商业烂片免责，那任何关于爆米花电影的讨论就失去了意义。
准确来说应该是：爆米花电影也有高低之分。
换句话说就是：高段位的爆米花电影，很容易让人觉得，它不是一部爆米花电影，而是一部应该名垂影史的经典佳作。
举两个个人喜欢的经典案例，诺兰导演的《蝙蝠侠：黑暗骑士》（2008），和乔治·米勒导演的《疯狂麦克斯4：狂暴之路》（2015）。
《黑暗骑士》的故事大家都知道，它说的是蝙蝠侠凭一人之力，把哥谭市从小丑手里抢回来的故事。
《黑暗骑士》剧照
而他抢回来的办法，与其说是靠仅存于哥谭人心底的良知（船上的囚犯没有炸船）的话，不如说是结尾处他把自己伪装成杀害了哈维·丹特的凶手。
也就是说，《黑暗骑士》说的是成为一个英雄，到底要付出多大的代价、承受多大的痛苦。
但在讲述这个浅显的道理时，诺兰不仅融合了动作、悬疑和惊悚等可以卖座的商业元素，更对人性那些晦暗不明的幽深，做了极尽可能的深耕。
《黑暗骑士》剧照
所以在《黑暗骑士》里，观众不仅可以在表面上看到英雄和反派斗智斗勇的爽，还能在深层里，感受到人之所以为人，或者说英雄之所以为英雄的难，感受到正义信仰的来之不易。
在这个过程里，连反派都如此优雅迷人。
因为他让我们见识到邪恶的魅力，从而更好地领悟正义的辉煌。
《黑暗骑士》剧照
还有《疯狂麦克斯4》。
它说的是作为血主的麦克斯（汤姆·哈迪 饰），在反抗不死乔（休·基斯-拜恩 饰）的奴役之路上，如何坚守自己仅存的良知、善意和凶狠。
电影最大的亮点，还有以查理兹·塞隆为首的五个女人——如果不是她们的顽强、不屈和牺牲，怕是作为男主角的麦克斯很难觉醒到如此程度。
《疯狂麦克斯4》剧照
所以《疯狂麦克斯4》要说的，就是即便人活于世艰辛到无法苟全性命的程度，我们也要团结起来，向这个世界的邪恶与暴怒发起冲击。
而导演乔治·米勒，就把这个看上去接近童话世界的价值观，包裹在充满了视觉奇观的电影里，用一场又一场震撼人心的场景，让观众去领略这个质朴价值观的可贵。
《疯狂麦克斯4》剧照
也就是说，无论《黑暗骑士》还是《疯狂麦克斯4》，作为爆米花电影，它们不只是要让观众感受到商业电影的爽利和刺激，更在这背后充满了他们的表达。
以此来反观《巨齿鲨2》就会发现，它的表达就是一个幌子。
电影开头杰森·斯坦森的特工行动以及，反派们在海底开掘矿产，最终炸破温跃层导致巨齿鲨游上海面酿成悲剧，都是《巨齿鲨2》努力点题、证明自己价值观的部分，也就是环保主义。
差点以为是吴京做的某广告海报
但这份表达也就到此为止了。
它把更多的时间和精力，放在了吴京和杰森·斯坦森充当超级英雄的行为上，放在了如何让电影更加刺激更加吸引眼球的地方。
结果就是，《巨齿鲨2》成了一个体态臃肿、发育不良的巨婴。
对于《黑暗骑士》或《疯狂麦克斯4》这样的经典爆米花电影来说，价值观就是它们的骨架，这幅骨架从头到脚、从外到内都长得很扎实，观众能在每一个看似奇观的场景里，捕捉到它价值观的气息。
说白了，价值观就是骨架，而故事不过是血肉。
如果只给了观众一副骨架的轮廓、剩下的部分靠观众的认知惯性去自省脑补，然后使劲在血肉上做文章，那它就会变得像《千与千寻》里汤婆婆的那个胖儿子。
《千与千寻》剧照
换到《巨齿鲨2》里就是，如果没能让观众搞清楚它的环保价值观到底有多重要，而只是沦为一句空话，那吴京和杰森·斯坦森在电影里所有的行为，无论怎样酷炫炸裂，也都只是行尸走肉罢了。
毕竟，守护的东西要能证明其的价值，守护的行为才能熠熠生辉。
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