《热烈》：嘻哈风的生活奇观，温暖而动感的青春之歌

7月28日，大鹏导演的新作《热烈》准时登陆全国各大影院，努力角逐佳片云集的2023年“暑期档”。与《封神》主打的奇幻神话以及《消失的她》《八角笼中》《孤注一掷》等影片表现出的“残酷现实主义”不同，《热烈》以街舞为题材为大众呈现了一个关乎梦想与热爱的“温暖现实主义”故事，为追梦人生献上一曲青春且热烈的颂歌。片中主角陈烁虽生活在普通家庭，整天为生计奔忙，生而平凡，但他从未平庸，面对窘境也不曾放弃梦想。影片通过对比式的人物塑造、多元化的情感叙事和嘻哈风的文化美学带给观众梦想的美好、青春的激情和舞蹈的动感，可以说，是大鹏导演的诚意力作。

对比式的人物塑造

《热烈》主角陈烁是一个普通得不能再普通的平凡人，他经历丧父不幸，留下一身债务，而小舅患有精神疾病，难以自理，唯有母亲与她经营的腊味馆能勉强支撑家中生计。他不得不四处兼职，贴补家用。尽管苦难包围着这个普通家庭，但是陈烁通过不懈努力与拼搏，让自己没有被苦难的窘境击垮，还实现了自己的舞蹈梦想。影片采用了对比式的人物塑造方式，让陈烁与其他舞者形成极为鲜明的对比，突出了他身上所具有的初心不改、热烈追梦的美好品质。

影片最为鲜明的人物对比，当属陈烁与凯文。陈烁带着追梦者的淳朴真诚，凯文因舞技高超而傲娇霸道，两人形成了巨大反差。起初陈烁只是凯文的排练替身，但随着故事的演进，陈烁逐渐从幕后走到台前，将自己苦练多年的舞技呈现在观众眼前，并获得了观众的巨大喝彩。陈烁与凯文的对比突出了影片平凡人励志追梦的叙事线索。正如惊叹号海选海报上印有的“一直努力就会成功”一样，陈烁的成功表明：奇迹是努力的结果。天才之名与过往荣誉绝不是一个人性格缺陷的遮羞布，唯有真诚与纯粹之人才能与热烈的梦想相拥。

陈烁与丁雷是另一对主要的人物对比，陈烁仿若年轻时候的丁雷，曾几何时，他也为梦想与热爱而不顾一切，但在看尽世间浮华之后，他难以从名利场中脱离，重回艰难的角斗场。全国大赛夺冠作为一个转折点，是影片“燃起来”的一个小高潮，当陈烁在舞台上挥洒汗水、高亢起舞之时，他如入无人之境，也正是这种“石可破也，不可夺其坚；丹可磨也，不可夺其赤”的赤子之心帮助丁雷重回梦想角斗场，演绎热爱成就自我的母题。陈烁与丁雷的对比是现实主义与理想主义的碰撞，最终丁雷拒绝向现实妥协，他明白梦想与热爱是纯粹的，不应当被名利与金钱所异化。

此外，陈烁与舞团成员张翠彪也形成了对比。面对梦想有的人选择苦苦坚持，而有的人选择认清自我，回归日常生活。影片以一种客观的态度展现了两种人的选择，充分突出了陈烁这个人物的难能可贵。与此同时，导演并没有批判张翠彪的选择，反倒为他回归日常却依然热爱街舞的秉性，传递出同情之感。张翠彪的存在与选择诉说着“我并没有放弃梦想，我只是换一种方式继续热爱”的箴言，更加突出了梦想的火红以及热爱的热烈。

多元化的情感叙事

《热烈》所讲述的不仅仅是个人对街舞的热爱，更是一群人因为热爱而更加热烈的人生。影片以多元化的情感叙事策略，以充满乐观主义与理想主义的温暖质感带给观众共情共振。

影片首先呈现了美好温馨的亲情。尽管家庭负债累累，苦难重重，但是母亲从未呵斥儿子的天真无邪，而是毅然鼓励儿子坚持梦想。所以在陈烁无暇顾及剧团活动的时候，母亲不顾思念丈夫的苦，顶替孩子在台上唱歌；在陈烁带领同伴回家吃饭的时候，母亲开心得落泪；她甚至从不过问陈烁跳舞的情况，因为害怕触及他追梦碰壁时留下的心灵伤痕。在导演温柔笔触的加持下，亲情叙事更加细腻，观众总是不禁为温润如水的母爱而动容。由此看来，尽管苦难降临在这个家庭，但是悲伤却从来都不是它的底色，是热爱为这个平凡之家染上了七彩颜色。

其次，影片强调了友情的弥足珍贵。在对待友情和追逐冠军的这条路上，凯文和陈烁分别采取了个人英雄主义和团队主义这两种截然不同的态度。与凯文将同伴看作个人的辅助工具相比，陈烁珍惜队友对自己的接纳，彼此之间互相学习、互相鼓励，以团队之力成就冠军之路。最为重要的是，影片借友情叙事传递出尊重他人的价值观，使得单纯的追梦故事得以升华。尽管渴求一同登顶大赛冠军，但是成员们都不强求队友张翠彪留下，充分尊重他的选择。

如果说亲情和友情的叙事让人动容，那么爱情的叙事则锦上添花，赋予了影片更多的笑料，同时又促进了亲情叙事与友情叙事。三者悲喜交织，使影片更接地气，更具生活纹理。《热烈》以简洁的笔墨打造出了陈烁与李明珠、丁雷与丹姐、大龙与辣椒之间的三对爱情叙事，以关乎尊重、理解、对等的爱情价值观对某些虚假的爱情观念作出有力反击，让影片更为暖意所怀抱。

嘻哈风的文化书写

《热烈》之所以口碑不俗，除了因其温暖现实主义的质感，更得益于影像的青春动感。这一青春动感来自街舞这一独特的青年亚文化，也来自影片通过镜头语言表达出的嘻哈风格。在此片中，通过青春动感彰显街舞之美其实是导演的一大野心，也是一种文化态度。

就此片而言，街舞是题材也是媒介，它其实代表了所有亚文化艺术的蓬勃生命力。影片通过主角陈烁对街舞的纯粹热爱，向大家揭示亚文化所具有的青春与朝气，竭力摘除其所携带的诸如“带坏年轻人”“不学无术”等“原罪论”标签。可以说，《热烈》是一部送给所有新生代追梦少年的电影，身处后现代，他们以热烈的搏击与竞技为自己正名，实现亚文化与主流文化和解，完成文化破圈的宏图，这正是影片所鼓励的热烈态度。

《热烈》通过独特的视听语言打造出青春动感的嘻哈文化视听奇观，影片采取了快速剪辑的节奏手法，充分契合了“短、平、快”视频文化渲染下成长起来的观众的审美习惯。影片还通过推拉摇移、俯仰腾挪的镜头语言营造出大量奇观化的舞蹈动作场面。无论是陈烁的单肘连抛，还是结尾的惊叹号之跃，都是在现实生活中难得一见的高难度动作，充分体现了街舞文化的竞技美感和时尚动感。

影片不仅专注于营造舞蹈的嘻哈风，还通过生活场景的戏谑式设计呈现一种嘻哈风的生活奇观。诸如穿奥特曼服装头转十几圈的奥特曼陈烁、穿着垃圾桶服饰跳舞的惊叹号舞团、腊味馆中神色各异的名人蜡像、地铁中尴尬相遇的男女主角，以及不得不苦学七八门外语的助理等充满荒诞感的情节比比皆是。如此安排，让嘻哈风的生活场景与嘻哈风的街舞风景形成互文，为影片增添了笑料。导演极力将追梦之苦置于后台，将热爱之美置于前台，让影片气氛更“燃”更“热烈”。

虽然《热烈》所讲述的主要是陈烁的追梦故事，观众可能从中窥见的却是亿万个属于自己的热烈而又执着的青春往事。从这个角度而言，《热烈》无疑是大鹏送给观众的一首温暖而动感的青春之歌。